奉贤博物馆新馆位于上海之鱼--金海湖畔，由日本新生代建筑师藤本壮介设计。整体设计理念是将生态自然与人文历史有机的融合，与周边环境内外自然过渡连接。新馆占地面积约2万平方米，总建筑面积3.6万平方米，建筑主体由三个相互连接而又相对独立的空间构成，外立面以铜格栅和玻璃幕墙相结合，使建筑内外自然过渡连接。三个椭圆建筑通过屋顶的公共绿化及环形通道、二层连廊、一层的景观水系和公共空间层层连接。
2019年5月16日——8月16日，“雍正故宫文物大展”作为奉贤博物馆新馆的开馆临展，将展出故宫博物院院藏120余件珍贵文物，讲述雍正皇帝的人生经历、政治措施及雍正朝的艺术工艺。展出的雍正时期珍贵文物中，包括瓷器、玉器、书画、珐琅器、漆器，更有雍正帝御用之物和御笔书法。此次大展是目前沪上首次雍正文物专题展，也是迄今为止展出故宫所藏雍正文物数量最多的一次展览。
本次雍正文物展展品除了展现雍正的人生经历和政治举措外，还呈现了雍正对宫廷器物的高级审美。雍正款花玛瑙葫芦式杯，晶莹剔透，立体图纹精致非凡，可以让参观者近距离观赏雍正的生活美学。
远在上海郊区的奉贤博物馆缘何吸引故宫，并得到雍正馆藏展出的大好机会？其实，奉贤建县和海塘工程，都与雍正有着深厚的渊源，这也是此次办展的契机。奉贤区的历史可追溯至史前时期，历经数千年的变迁，先后分属于海盐县、前京县、昆山县、华亭县等县治。雍正四年，朝臣因苏松地区大县难治奏请分县，由此分设了奉贤县。
为了明确历史，寻找当年探讨建县问题的来往奏章，奉贤博物馆的工作人员更是先后前往上海博物馆、故宫博物院、中国第一历史档案馆查询史实，最终在台北故宫找到了那批奏章，并将该奏章的复制品带回馆内，置于常设馆内展出。据悉，2018年年初，奉贤区主要领导就与当时的故宫博物院“网红”院长单霁翔碰面，表达了对接故宫资源的迫切愿望。随后，双方经过多番沟通与讨论，最终确定合作，并将临展主题定为“四爷”雍正。
奉贤区修筑海塘历史近千年，早在唐宋时期古籍明确记载，其后各朝对海塘进行增筑和修补。清代雍正二年，江南地区遭遇严重潮灾，旧有海塘被冲，朝臣纷纷奏请修筑海塘并提出修筑方案，雍正皇帝经过一番思虑，最终批准江南修塘之事，并谕训“务要工程坚固，一劳永逸”。
雍正三年，江南地区着手修筑海塘之事，雍正十三年修筑完成。奉贤境内现存“华亭海塘”即为当时修筑而成。新馆地下一层，1320平方米的海塘厅也将完整展示这段历史。
介绍雍正在位十三年治国理政。雍正帝是清朝前期的一位勤政皇帝，即位之初锐意改革，革除康熙晚年弊政，推行了耗羡归公、分设县治、修筑海塘、设立军机处等政策，影响深远。
雍正年间设立了军机处，那军机处究竟长什么样呢？本次展览第一次还原了军机处的模样——一个炕与两个炕几。军机处一点也不豪华，甚至可以用非常简朴来形容。其实，军机处是大臣等候上朝时候，雍正与近臣交流的地方，发折、接折、见面、述旨……这是军机处的工作流程。在这里，市民游客也能从一个侧面看出雍正简朴的日常作风。
介绍宫廷书画，清代早期，宫廷绘画积极吸收文人画技法，又融入了西画技法，兼俱文人画与西画的特点；山水、花鸟因拘泥旧法，陈陈相因，创作上出现颓势，转而出现一批记载历史事件和人物的作品，传世的《清人祭先农坛图卷》、《清人画胤禛便装像轴》等都是这类作品。
月白色缎绣金龙纹铜钉雍正帝御用棉甲
明黄色描金云龙纹暗花纱男单朝袍
香色纱绣彩云金龙纹女夹朝袍
仿官釉灯笼瓶
仿官釉四方委角兽耳尊
仿官釉花瓣口花觚
天蓝釉鼓式盖罐
冬青釉葫芦瓶
祭红釉梅瓶
仿哥釉双耳扁瓶。 仿哥釉石榴式洗。 雍正款仿汝釉如意耳葫芦瓶。
介绍宫廷用瓷，康熙年间创烧的珐琅彩、粉彩瓷器，烧制工艺至雍正年间逐渐成熟，另有多种颜色釉和彩绘瓷皆蓬勃发展。
粉彩福禄寿图玉壶春瓶
雍正款斗彩团菊纹盖罐
雍正款金漆缠枝莲纹圆盒。 黑漆描金山水楼阁图圆手炉。
雍正款铜弦纹三足炉
雍正款黄色玻璃直口长颈球
雍正款花玛瑙海棠式盘。 雍正款花玛瑙圆盘。
雍正款墨玉碗。 雍正款画珐琅蝠纹葫芦式鼻烟壶。
雍正款玛瑙墩式碗。 雍正款玛瑙葵花式碗。
雍正款青玉双耳杯
雍正款画珐琅开光花鸟图渣斗
雍正款画珐琅开光勾莲纹炉
雍正款画珐琅花蝶纹天球式冠架
雍正款画珐琅花蝶纹壶
雍正款画珐琅花卉纹杯
雍正款画珐琅花卉纹椭圆盘
雍正款画珐琅黄地蓝蝠花卉纹筒式盒
雍正款画珐琅花蝶纹壶
雍正款画珐琅花蝶纹带托方花插
介绍宫廷用器，清代宫廷设立数十个作坊，有百工居之，制作不同类型的器物。雍正朝仍然是工艺美术发展的黄金时期，在玉器、金属器、漆器、玻璃器、珐琅器等门类的工艺制作方面皆有不同成就。雍正帝常亲自指导制作，呈现出较高的工艺水平。
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