钱之书作
钱锺书在与友人的信中说：“弟不工书，寻常献丑，不过尺牍、笔札……以董玄宰书之秀媚而大字辄作颜平原体，即此意耳。况小字放大，终如小婢学大夫人，纤足放成大脚，贻笑识者，玷辱贞珉。至弟忝窃虚名，抚躬自渐之不暇，而何敢厚颜奋笔为标榜之资乎？”
《钱锺书手稿集》影印本共40卷，几年前由商务印书馆隆重推出。这些总计7万多页的手稿，绝大部分是钱锺书多年来的读书笔记，其中包括外文、中文笔记和以“日札”为题的读书心得。有人称从这本手稿集中，“不仅可以了解到钱锺书做学问的方法，还可欣赏到其独特的书法艺术”，指出“钱锺书的书法属于文人书法，书写的随意性大于规范性，但他并不只标榜情韵而轻视法则，而且对书法创作‘手’、‘心’的关系还有独到的见解”云云。
文人书法有着独特的价值。自古以来，文人书法因其独特的个性、深藏的情味、别致的意趣，使之成为一种更为特殊也更具性情的书法，其艺术魅力不在一般书法家之下。
署名柳叶者在一篇《上海通信》中谈及钱锺书的书法师承云：钱锺书先生的三巨册《容安馆札记》，绝大部分都是用毛笔抄录的文字，或楷或行或草，有些外文笔记也是毛笔所录。我一直留意钱先生的书法师承，早年的字明显有郑孝胥的影响，后来的字就独创钱体，不知受谁的影响了。
杨绛先生在回忆傅雷的文章中说，四十年代钱锺书和傅雷来往频仍，傅雷颇受钱先生的影响，有一阵，钱临什么字帖，傅也跟着临。但看钱、傅两人的字，完全不同，傅雷写得一手工整的唐人写经体，而钱先生的字飘洒俊逸。但杨先生却没有说当时他们临的是什么帖。吴忠匡在一篇回忆钱先生的文章中说，抗战时在蓝田国立师范学院，钱先生“阅碑帖，临写草书；楷书师法近人张裕钊等人，算不得‘高古’，后来好像学过苏、褚、二王的字，不过都不下工夫，随便临摹，成不了气候”。《中国书法》杂志曾有人写文章，说钱先生曾“遍临《郁冈斋帖》，神会东坡家法”。《郁冈斋帖》是明人王肯堂所编的丛帖，凡十卷，上自锺（繇）王（羲之），下迄苏（东坡）米（芾），要说钱先生曾遍临，可能性不大。
杨先生说钱先生早年确实学过郑孝胥，晚年的字像他的舅舅王蕴璋（西神）。王西神（1884－1942）是近代鸳鸯蝴蝶派的名作家，曾任新闻报主笔。以前有关钱先生的传记，无论是汤宴写的传记还是杨先生的回忆，几乎都没有提到钱先生的这个舅舅。钱先生的父亲钱基博在《现代中国文学史》中倒是提了一笔他的这位大舅。
在《文汇读书周报》工作的陆灏买到几张荣宝斋印制的水印信笺，寄给钱锺书夫妇，请他们写字留念。钱锺书回函说：“我本不善书法，前几年面软主意不牢，应人之请，胡乱涂抹。冥冥之中，已遭天罚。三四年来，右拇痉挛，不能运用毛笔，多方医疗，勉强可以钢笔作字。……寄纸太精妙，若涂抹坏了，是我暴殄天物；若没收了，是我贪渎人财，左右都是罪过。故谨璧还，彼此都清清白白，无可非议。一笑”。这事之后，陆与几位友人筹划开店，又向钱锺书乞书招牌。钱锺书回信：“为企业的‘生意经’写招牌之类，那是‘卖友’、‘卖钱’，双重出卖。这是一。我字本不好，七年来因上缘故，更谢绝了什么成都草堂、南京夫子庙、我故乡劳什子的纪念馆之类题词写联。若看你大面子，一开此例，何以为绝呢？这是二。对不起，又使你碰了个软钉子。你记住，我是GeotheFaust的那个魔鬼，对甚么事物都说：‘不行’‘不对’的。”
有人论钱锺书先生的“书法”云，在流利连属中有深婉的内容，读他写给别人的长信，整幅观之，尤有幻象吐芒、沧海生波的气韵，仔细嚼之，则又似可品出那消愁舒愤、忧患漠漠的精神理念来。苍茫先生认为，此语需打个对折，钱之书迹，满纸堆愁积愤，正是欲消无计、有条更紊之时。方知“诗穷而后工”，书不与焉。钱锺书先生的书法，似乎不能迹象其学问才情，其书婢学夫人之态，说句求全责备的话，是令人抱憾的，但也更加感到钱先生的自知之明。钱锺书先生没有唬人，只是不要误读了他。
联系客服
