康熙时期人物题材多取自《封神榜》、《三国演义》、《隋唐演义》、《水浒》、《西厢记》等中的历史故事和神话传说，如文王访贤、空城计、陈平卖肉、木兰从军、周处斩蛟、加官进爵、指日高升、竹林七贤、点石成羊、会昌九老、苏东坡游赤壁等。明以来瓷画上流行的十八学士、十八罗汉、饮中八仙、大乔小乔、四妃十六字、婴戏、耕读、苏东坡赏古图等，仍然是此时绘画的题材，只是画风和笔法已完全不同。此时的盘心，常绘形象高大、静坐或梳妆的仕女，其特点是：发髻高耸，脸盘丰满，眉似弯月，唇如朱点，端庄稳重，有顶天立地的感觉。康熙青花和五彩中还有大量的战争场面，俗称刀马人，光绪时期也仿了很多刀马人，但不如康熙时期精彩紧张。明末清初陈洪绶一派为历史故事和演义小说绘制插图（俗称水浒页子的版面）的笔法，对于瓷面刀马人有一定的影响。人物面部轮廓线都很细致，除个别的染凃，染凃面部的雍乾时期较多。康熙时期刊印的木板画“耕织图”，在同时期瓷画中也十分流行，并影响至清末，光绪时期出现的大量渔樵耕读瓷盘就是应征。
青花竹林七贤锥把瓶
青花山水人物纹方瓶（康熙29年渔家乐题材）
青花山水人物纹凤尾尊（康熙五十四年渔家乐题材）
青花婴戏图铃铛尊（婴戏纹饰）
青花仕女婴戏图罐
青花《西游记》故事图香炉（康熙早期）
康熙早期青花人物纹香炉（康熙十年）
青花福寿人物纹三足香炉（康熙二十三年）
青花《二十四孝图》钵式三足炉
青花釉里红王质观弈图笔筒（题材来源于《列仙传奇》，形容人世间的巨变）
青花人物诗句纹笔筒（诗句为李白《春夜宴桃李园序》）
青花人物诗句纹笔筒（诗句为《饮中八仙歌》中三句，年代为康熙二十三年）
康熙渔家乐笔筒
康熙携琴访友图纹饰
康熙早期人物纹饰
青花《西厢记》人物纹
青花四爱图（王羲之爱鹅，周敦颐爱莲，陶渊明爱菊，林和靖爱每鹤等），也有八爱
康熙早期以后政治趋于稳定，国家需要大量人才，于是在瓷器上出现了大量类似金榜题名这样风格的纹饰，以鼓励广大文人参加科举考试。
青花《三国演义》故事刀马人盘,画面主要表现空城计这个情节
康熙时期人物常绘制于盘心，形象高大、静坐或梳妆的仕女，其特点是：发髻高耸，脸盘丰满，眉似弯月，唇如朱点，端庄稳重，有顶天立地的感觉。
康熙早期八仙纹饰（图中大量云中披麻皴和云气纹）
夺官图纹饰，通过婴童夺冠的游戏，寓教于乐，反映了当时人们崇尚儒家仕途的教育理念
青花《丙吉问瑞图》。汉武帝时丞相丙吉，外出视察民情，路遇斗殴伤员未曾过问，见一农夫赶牛前行，牛大口喘气，丙吉却上前询问原由的故事情节
康熙青花薛仁贵荣归故里纹饰（虽已到康熙时期，仍有很强的顺治时期特点）
祝寿题材
十八学士纹饰，十八学士图出自唐太宗李世民做秦王时建文学馆，将杜如晦、房玄龄等十八人招纳为贤士，时人倾慕，称颂为“登瀛州”。由于康熙广开科举，收聘贤才，故此图案十分盛行
红拂传纹饰，又称慧眼识英雄
东坡游赤壁诗文杯（康熙十八年）
以上图片均来自于故宫博物院藏清代景德镇民窑青花瓷器
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