第三篇 砣工艺在高古玉器上的时代特征(1)

在理解砣工艺的工作原理后，在高古玉鉴定中，无论是看图还是看实物，要习惯第一视角从高古玉纹饰线条切入点去看。高古玉器种类繁多，形制多变，纹饰繁缛，从线条作为切入点进行鉴定，是建立在需要大量看馆藏玉器图，把玉器年份区分清楚才能逐步实现的技术。

以西周晚期为分界点，文化期至西周晚期等年份的古玉是锉磨（刻画）工艺，西周晚期至汉代，玉器纹饰则以砣为主要加工工具。春秋、战国、汉、东汉这四个年份玉器纹饰线条各有各的特点，以东汉为分界线，再往后的线条痕迹则出现了与汉以前砣痕不一样的砣具的痕迹特征。至于这个时期社会、科技、生产工具发生过什么重大变化，我们不得而知，只是从玉器微距痕迹的特点去看是有一个巨变的现象。

春秋玉器，以山西博物院，河南博物院，淅川县博物馆为典型的春秋玉器集中出土的博物馆，上海博物馆、湖北省博物馆也有春秋玉器，在学习春秋玉器时，上述几个博物馆可以重点的去学习。同时可以发现一个现象，南方地域的湖北省博物馆，中原的河南博物院，北方到山西博物院，包括其他地区博物馆零星出土的春秋玉器，这些博物馆藏的春秋玉器在纹饰线条上都表现出工具、工艺特征的高度一致性。

河南出土的春秋玉器

湖北博物馆藏春秋玉器

河南淅川县出土

山西出土

    在这些天南地北的博物馆中展出的春秋玉器，我们能看到一个比较明显的特征，就是无论地域如何，器型如何，纹饰如何，只要表现在纯阴线上，这些线条大致是一样的。

这是湖北省博的

上博的

    这些精美的春秋玉器，在纯阴线的表达上，集中体现了几个特点，一是春秋玉器纹饰繁缛，在纹饰成型之后，往往会用纯阴线作为装饰线，突出视觉效果。二是春秋玉器上的纯阴线，在这个时期把砣具的运用达到整个高古玉砣线的顶峰状态。三是相比较战国和汉代的纯阴线，春秋的纯阴线接续状态更为严谨，更为规矩，虽然是砣具反复碾磨成一个砣痕接续而成，但是砣砣之间是腹部相连，不是战汉常见的首尾相连，也就体现出来线条宽度、深度、视觉效果非常的严谨。但是在25倍放大镜下，依然是可以看到粗糙的砣痕接续痕迹。春秋玉器的砣痕来源，大家可以看《陕西出土东周玉器》最后关于秦式玉器的解读（未完待续）。