曹元伟老师关于第三届老年展的
入展感言
我1960年出生于苏北农村，按虚岁算今年64了，前两届老年展年龄不够，这届赶上了，无论如何也要参加。这次能入展，要感谢评委的厚爱。
有人说我兰亭奖都获过了，还凑这个热闹干什么？
我是这样想的，虽然在书坛上也算个老手，从我获奖和入展的数量来看，并不需要这样的展览来充当成绩。但我觉得，如果我不再参加展览，就会变得懒惰，时间长了自然就会落伍，这是我不愿意看到的！
别说老年展，就是中书协主办的其他展览，只要我有创作时间，我也一样会参加。
谈不上和年轻人争入展名额，老夫都不怕，年轻人更不怕！
以后哪怕是省级展览，高兴的时候我也会参加，既想和年轻人搏一搏，更想向年轻人学习。如果我想现在还是三十岁时的精气神，就要去做三十岁应该做的事！
曹元伟第三届老年展入展作品
曹元伟作品欣赏
曹元伟，1960年腊月生于苏北农村，字始平、叔羲，斋号圆梦都、敏行堂、鼎堂、苔花堂。毕业于南京大学美术研究院，获硕士学位。中国书法家协会会员，东南大学中国书法研究院研究员，教育部、中国文联“翰墨薪传工程”首批专家组成员，“翰墨薪传工程”《行书》教材编委。
2006年被评为“江苏省优秀青年书法家”。中国文联、中国书协第一届文质兼美优秀基层书法家（每省一名），中国书法兰亭奖及首届江苏书法奖获得者。入展中国书协主办的各种展览50余次，论文及专题介绍，散见《中国书法》《书画世界》《书法报》《书法导报》《中国书画报》《中国青少年书法报》《青少年书法》等。
文 | 曹元伟
大草也称狂草，历史上写大草的不在少数，但能立于书坛，独树一帜的却寥若晨星，大家公认的大草书家主要有汉代张芝，唐代张旭、怀素，宋代黄庭坚，清代王铎、傅山等，但愚以为大草的代表人物应该是张旭、怀素、黄庭坚和王铎。要了解什么样的才是真正的大草，就要从大草的特点入手，知道了大草的特点以后，再辨别大草就简单了。大草并不是字大，很多人有个误解，认为大草写得大，小草写得小，事实却并不如此，而是由它自身的特点决定的。一、用笔：古人云，结字因时相传，用笔千古不易。所以大草也不可能脱离传统的用笔方法，只是每个书体都有自己的常用笔法而已，却不能说独特的笔法，独特就是独有，显然不准确。简言之，大草以逆锋起笔、中锋行笔为主，兼用侧锋。清·宋曹《书法约言》中说：“笔正则锋藏，笔偃则锋侧，草书时用侧锋，而神奇出焉”。又大草转折圆多方少，提按次于小草，观怀素《自叙帖》，线条虽细如铁丝，其提按变化却无处不在，在快速书写中能做到如此，非高手不能为。大草线条状如行蛇，少有折笔棱角，此亦为大草行笔一大要，唯慢是其关捩。二、结字：大草极度符号化，有多一笔嫌多，少一笔嫌少之感。尤其是打破了固有的结构形式，进行夸张变形。有的字形拉长，胜于二字；有的二字三字紧如一字；有的上字之下而为下字之上；有的左右间距拉大，但又不失自然；有的上下笔断虽远然意气相连；有的字形扭曲而神采依然；有的歪头歪脑神似顽童；有的抑此笔画扬彼笔画，令人眼界大开。正可谓“行行要有活法，字字要求生动”（明·杨慎《升庵论书·墨池琐录》）。总而言之，大草在字形结构上，完全颠覆了我们固有的认知，也可以说，突破不了固有的结字观念，就无法创作出优秀的大草作品。三、章法：大草章法大开大合，任情恣性，字与字之间的大小对比强烈，行与行纠缠不清，远观如钱塘江大潮拍岸冲天，又似黄河壶口瀑布一泻千里。明·项穆《书法雅言·常变》中云：“……又若众兽骇首而还跱，群鸟举翅而欲翔，猿猴腾挂乎丛林，蛟龙蟠蜿于山泽。随情而绰其态，审势而扬其威。每笔皆成其形，两字各异其体。草书之妙，毕于斯矣”。此正是大草章法的真实写照，我们在欣赏怀素《自叙帖》、张旭《古诗四帖》时，就不自觉地被其感染和鼓动。大草是书者强烈感情的外化表现，摄人心魄的气势是大草的生命线。当代大草作者，涉及老中青，主要表现有以下几个方面：首先是用笔粗糙，线条拙劣，任笔为体，极尽大收大放之能事，乍看气势夺人，实则粗制滥造。其次是学习古人，亦步亦趋，以能使用古人所谓特色线条、结字为自豪，毫无自己想法，沦为邯郸学步，除能混个入展，难有作为。第三，与古为徒，有性情，有功力，但除了在字形上作极其过分的夸张变形以外，再无有价值的创新。这部分人如能调整方向，坚持既不断学习古人，又拓展视野，追求创新，绝对是大草创作的中流砥柱。第四，年龄偏长，有功力，有学养，有创新，真正能立于不败之地者。他们深思笃学，心无旁骛。无论在用笔、结字，还是用墨上，都力求既来源于传统，又不同于传统，努力走出属于自己的路。他们人数虽少，却是中国书法发展的扛鼎者！当代大草要想发展，就要深入传统，锤炼基本功，大胆尝试，勇于创新，站在历史的高度，孜孜以求，有舍我其谁的历史担当。有了大草作者的共同努力，大草艺术才会迎来百花齐放的春天。 
▲曹元伟书法欣赏
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