鲜于枢草书《石鼓歌》长卷

我们都听说过“字如其人”的说法，想必也已经知道书法跟人品没有什么关系，书法的外在反应的是一个人的性情、情绪变化和艺术审美，以及其字里行间的取法与探索。

鲜于枢草书《石鼓歌》长卷

对于没有学习过书法的人来讲，其技法内涵普通人是看不懂的，但是这幅字外在的一种呈现状态，是豪放、是婉约、是雄浑大气还是谨小慎微，这是能看出来的，生性豪爽之人，其书法必定不是战战兢兢、如临深渊如履薄冰的态势，欧阳询的成长经历也注定了他的字是谨小慎微、分毫不爽的！

在元代的书法史上有这样的一个人物，他的书法有着北方人的“任侠之气”，通篇畅快淋漓，风头一时无两，连大书法家赵子昂都自愧弗如，他堪称书法界的“独孤求败”，在草书领域想遇到一个对手而不可得！

鲜于枢草书《石鼓歌》长卷

他就是鲜于枢！

百度百科中说鲜于枢是元代的“书坛巨擘”，跟赵子昂齐名。所言不虚，他的书法背后是膜拜了800多年，时至今日依旧有着无数的崇拜者！

鲜于枢是北方人，祖籍是今天的河北涿州，跟张飞是老乡，他少年的时候就跟随家人四处奔波，从事“运粮”差事，从而结交了无数好友。当时的大诗人柳贯评价道：

“面带河朔伟气，每酒酣骜放，吟诗作字奇态横生。其饮酒诸诗，尤旷达可喜；遇其得意往往为人诵之”。

鲜于枢草书《石鼓歌》长卷

由此可见其“任侠之气”，鲜于枢留着长长的胡子，人称其“髯公”！

关于鲜于枢的书法，赵子昂有一段公允的论调：

“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”

意思是说我跟鲜于枢一起学草书，他比我强出太多，只不过是因为我名气大（官居一品），所以世人不知鲜于枢之能！

鲜于枢草书《石鼓歌》长卷

在草书成就上，赵子昂明显不如鲜于枢，赵子昂的书法最初学习宋高宗赵构，后来因为鲜于枢的建议才楷书上追晋人，以此才开启来元人“复古”的滥觞！

鲜于枢平生最值得称颂的作品是他的《石鼓歌》，此作的高妙之处乃是，处处见其“豪雄之气”，酣畅淋漓，一往无前。

能做到这种地步，主要是两方面的原因，

其一，鲜于枢取法晋唐，在阁帖与张旭、怀素的字中取法甚多，且能够上承汉魏，将章法与篆籀之法应用在草书当中，所以在汪洋的“侠气”当中透露出一种“古雅”气息，从而格调甚高。

鲜于枢草书《石鼓歌》长卷

其二，鲜于枢能够做到笔笔中锋，他极为善于应用“悬腕法”写字，这种方法米芾极为擅长，只可惜没有流传下来，直到鲜于枢承接此古法。这种方法，能是笔法瑰伟，极为多变，且能笔笔中锋、丝毫不怠，也正是当代书法家所难以望其项背的高度！

鲜于枢的这卷《石鼓歌》所呈现出了个力度与美感，能深入晋唐门户，达到比肩于前人的高度，绵里藏铁，乃是墨宝巨珍！

鲜于枢草书《石鼓歌》长卷

这件《石鼓歌》如今藏于美国最为著名的《大都会博物馆》，为其书法类的“镇馆之宝”！