他远超赵孟頫、董其昌，书法五体，样样精通，启功：500年来，无人能出其右
书法，唐宋时期的书法，是百花齐放，百家争鸣，而到明清两代，基本上笼罩在赵孟頫的书风之下，在明太祖朱元璋、明成祖朱棣的大力提倡下，开始盛行“台阁体”。
发展到清代，由于康熙喜欢董其昌、乾隆推崇赵子昂，结果赵、董之风，成为学书法的标配，也就是大家常说的“馆阁体”的由来。
“馆阁体”是符合大众审美的，由于书写者惟求端正拘恭，横平竖直，整整齐齐，写得像木版印刷体一样，会造成“审美疲劳”，也是一种诟病。
尤其是明代，无论是文徵明、唐伯虎、董其昌等几位，书风都未能突破赵孟頫，说他们为“明代书法第一人”，实在太牵强。
真正算是“明代书法第一人”，当属明末的王铎（字觉斯）！
王铎其书法独具特色，世称“神笔王铎”，尤其日本对他非常推崇，尤其是他的《拟山园帖》传入日本后，引起日本书坛轰动一时，在他们心目中，王铎已经超越了王羲之。
启功先生赞美道：觉斯（王铎）笔力能扛鼎，五百年来无此君！
在启功先生看来，王铎之后500年，无人能出其右！
欣赏王铎的草书，需要一定审美能力和书法姿势，如果眼中只有“颜柳欧赵”的人，只会说他写的“丑书”！
关于“丑书”，最先的提出者，是傅山，他提出“宁丑勿媚”，在他看来，丑书也比那些写“媚俗”的书法好！
而今人所谈的“丑书”，往往是指自己看不懂的书法，统统归为“丑书”，正如许知远所言：审美狭隘，也是一种缺陷！
王铎，可谓明代最牛的帖学大师，广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，对《阁帖》的研究最为深入，书法五体，样样精通，更难得可贵的是，还是一个风格多样的书法全才！
通过的他的《拟山园帖》可以看出，无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷，还是他那飞腾跳踯的行草书，笔笔有来历，源于魏晋而能自出胸襟。
无论是楷书、行书，草书，王铎已经炉火纯青，书风老辣，已臻化境，尤其他的传世系列名作《拟山园帖》，一共10卷，成为不可多得书法宝库。
戴明皋中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”
在戴明皋看来，王铎的书法非赵子昂、董其昌所能及，可以超唐入晋，与王羲之、钟繇并列。
正如沙孟海老先生所言：
（王铎）一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的“中兴之主”。
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