“二十世纪十大书法家”之首吴昌硕有一首诗：“眼前突兀山险巇，文安健笔蟠蛟螭。波磔一一见真相，直追篆籀通其微。有明书法推第一，屈指匹敌空坤维。”这首诗赞颂的是明末书法家王铎，此人近些年来名气越来越大，在书法国展上大放异彩。
王铎的行草书是不少书法家练习的目标，这还要归结于其字的个性鲜明。王铎在世时，书法就已经颇具盛名，当时的文人士子、达官显贵都以有他的只字片纸为荣。后来，即使王铎因投降清朝背负“二臣”骂名，书法也依然能得到较为公正的评价，没有被“因人废字”。
当代书法家沙孟海对王铎的评价尤其高，他说：“（王铎）矫正赵子昂、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的中兴之主。”在沙看来，王铎书艺丝毫不在赵、董二大家之下，甚至有力挽狂澜的作用。王铎书法不仅国内受欢迎，也在清初传入日本，广受好评，“后王胜先王”就是岛国夸赞他比王羲之还要厉害时说的。
王铎以行、草书出名，他是学“二王”一脉笔法，同时又对张旭、怀素等人颇有微词的，他直言：“则谓高闲，张旭、怀素野道，吾不服！不服！不服”。文学家姜绍书总结王铎：“行草书宗山阴父子，正书出钟元常，虽模范钟王，亦能自出胸臆。”
数十年临习二王法帖，让王铎能够得“王羲之之野逸”，王铎传世作品较多，其中《拟古帖》颇能代表其书法风格与创新之处。此帖墨色淋漓、沉着痛快，是其独创的“涨墨法”的一大尝试。《拟古帖》起笔藏锋、墨色尤为凝绝浑厚，枯润随笔画书写对比愈发强烈，有的地方甚至以块面呈现，极具视觉冲击力。
王铎这样处理笔画、字形都发生了变形，结字、间架、笔触都随墨色的轻重、枯润变化而变化，这也让整卷书法气势格外洒畅淋漓。王铎的创新是建立在深厚的学古基础和功底上的，“满目狼藉”的卷面也是其书法的一大风格。
王铎在笔墨上的创新可谓前无古人，后世也少有能超过他的，正如启功所说：“觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”
现在，我们将王铎这件藏于北京故宫的《拟古帖》进行了超高清1:1复制，极度还原与真迹几无二致，装帧精美，特向大家推荐，期待您的喜欢！
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