曾兆刚
意象是象与意的组合，即诗中的形象。诗歌意象有的是景，有的是物，有的是事，有的是人；有的是单一的，有的是多个的。如苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》：“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”词人的怅惘心境正是由“缺月” “疏桐” “幽人” “孤鸿” “寒枝”等意象来表达的。王维《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”由“竹林” “孤琴” “长啸” “明月”等构成了清幽绝俗的意境。
只有在感知并领悟意象的基础上才能把握诗歌内容，进入诗歌意境，感知诗人情感，领会诗歌主旨。诗歌中常见的意象类型是：
一、并列意象。王维的《秋夜独坐》：“独坐悲双鬓，空堂欲二更。雨中山果落，灯下草虫鸣。”诗人从情落笔，先用“独坐悲双鬓，空堂欲二更”言情，然后用山中的落果和鸣叫的草虫来渲染诗人心情的悲哀，这两个意象扣和前两句的“独”和“空”的处境，对诗人由此而来的“悲”情，读者才会有切实的理解。对此类诗词中若干意象的理解是没有孰轻孰重之分的，这类诗词的鉴赏要兼顾诗歌中的各个意象，注意每个意象组合起来的共性。
二、宾主意象。唐朝钱起的诗《暮春归故山草堂》：“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”诗中出现的意象除幽竹之外，还有黄鸟，辛夷花和杏花。诗中意象虽多，但幽竹是主要意象，诗歌的主旨是通过幽竹表现出来的。黄鸟、辛夷花和杏花对幽竹的出现起着铺垫和烘托作用，是次要意象。理解这类诗词，首先要学会从若干意象中抓住主要意象，然后分析主要意象和次要意象之间的关系，最后再感知分析诗歌所要表达的情绪或思想。一般来说，诗人借以表达主旨或情感的意象就是主要意象；此外，诗词在表现某个形象时，除了靠描写外，有时还用衬托、对比等手法。在感知诗词中的意象时要分清哪些意象是用于烘托、渲染主要意象的。
三、背景意象。诗歌中有很多意象，但其中一些意象只做了另外的意象的背景。刘禹锡最得意的作品《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”这首诗中的“野草花”和“夕阳斜”就是背景意象。诗歌中飞燕的形象甚是鲜活，这是一只从草长花开的朱雀桥上飞过，又进入夕阳斜照的乌衣巷，去找寻曾经的家园的燕子。诗歌中的朱雀桥和乌衣巷这两个意象只是燕子活动的环境背景。诗歌一开始就把我们的目光引向野草野花丛生的桥上以及夕阳斜照的巷口，“野”字和“斜”字不仅仅点明了意象的特征，而且突出了景色的荒僻和惨淡。在这样的环境和氛围中，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，就巢的飞燕进入百姓人家才使人们明白，原先的王谢权门如今居住的已是普通的百姓人家了，这样就赋予了燕子历史见证人的身份了，诗歌的主旨也就明晰了。一般来说，在意象选用上呈现出既有静态意象，又有动态意象的诗词，就有可能属于此类诗词，而且静态意象一般是做背景的。
（作者单位：山东临朐实验中学）
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