1. 写作时采取的口吻：
“1979 年，我写了第一本小说。从那个时候开始，我的每一本小说都采用第一人称。20 年来，我多次尝试使用第三人称（直到《海边的卡夫卡》出版）。每一次，我都觉得不舒服，就像我在从高处俯视这些角色。我想和我的角色在一个平面上，这样才民主。”
2. 他想成为的人：
“冈田亨（《奇鸟行状录》中的主角）是我的偶像。年轻时我想成为他。我只想做一个安静的人，过安静的生活。但现在的生活不再安静，对我来说是陌生的。”
3. 就像他习惯用熨衣服来放松写作中的自己，他在小说里也会采用一些令读者和自己都放松下来的叙事方式：
村上解释说自己作品中反复出现的主题都来自他的生活，他的猫、厨艺和音乐。当被问及作品中为什么会有不同的故事线索时，村上春树的回答是：
“写完一本小说大概需要一到两年，我每一天都会不停地写。累的时候必须打开窗子，呼吸一下新鲜空气。我会开辟出另外一条故事线索作为娱乐，也希望读者可以从中得到放松。由于我用第一人称写作，因此也需要其他的东西来充实故事情节，比如书信，或者其他人的故事。”
4. 他作为创作者不得不做的事：
谈到《奇鸟行状录》中的一些可怕情节，村上春树表示：
“我在写作的时候自己也很害怕。所有的译者都在向我抱怨，说这些情节太可怕。但相比于翻译，创作这些情节更加恐怖。这些暴力和性虐待是故事中的一种刺激，我并不喜欢写这些内容，但有时为了故事发展不得不这样做。”
5. 他一生的梦想：
我一生的梦想是坐在井底。噩梦？不。为什么？我不知道。“写小说是很有意思的，你可以成为任何人。于是我想，我可以坐在井底，孤立，但是美妙。”
6. 他不太在乎国外的译本是因为……
当被问及书中的故事情节基本都依赖于细微的差别和微妙心理，读译本会丢失什么细节时，村上春树这样说：
“我可以阅读英文原文，但不懂法语、俄语、德语和其他语言。当译者将我的书翻译成英文之后，他们将草稿发给我。我在阅读的时候，觉得不错。我不知道接下来会发生什么。如果我很享受，那就说明翻译很好。所以你可以放松。有时我发现错误也会打电话给译者，但可能只是一本书里的三、四处地方。”
7. 他开头之后怎么把故事续写下去：
“动笔时，我对自己接下来要写的东西完全没有想法。比如在《奇鸟行状录》里，我先构思好的是鸟的召唤，因为我在自己家的后院里听到了这种鸟的声音，这是我第一次听到这种鸟叫，从那以后也再没听过。我觉得它预示着什么，所以想写这样一个故事。其次是关于做意大利面。我正做意大利面的时候，有人给我打电话。所以开头时我只有这两个情节。两年里我接着写下去，并不知道会发生什么。每一天早上起床后，我走到桌子前，打开电脑，问自己，今天会发生什么？这很有趣。”
8. 他的想象力：
“我对井有一种迷恋，对大象也是。还有冰箱、猫、熨衣服，我也不能解释其中的原因。我的想象力是一种动物，我要做的是让它活着。”
9. 为什么热衷于在小说中制造巧合？
“狄更斯的作品里充满了巧合，雷蒙德·钱德勒也是，菲利普·马洛在天使之城遇到了无数幽灵。这都是不真实的，但没有人会抱怨。因为没有它，故事要怎么发生？这就是我想说的。我的生活里有许多巧合，而且关键时候会出现奇怪的巧合。”
10. 做小说家的好处:
“不用上下班，不用开会，没有老板。”
11. 创作必需品：
“我从音乐中学到很多，和声、节奏、即兴创作。节奏对我很重要，你需要让读者不停地读下去。我在写作时听的音乐，通常也会变成书中音乐的来源。”
12. 一件他自己也无法控制的事——
“我无意去写悲伤的角色。”
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