(2012-08-24 10:15:15)
前两天路过新华图书城，看到海报上说石瞳《红楼续本》出版了，作者在签名售书。回家上网看了一下他的博客，昵称“
安徽文学界头号全才”，觉得这称号真大啊。以下是他的博文中的一段话，先抄录下来再作点评。
最后说一点小小的瑕疵，希望石瞳的粉丝们拿到书以后谅解：
……（此处省略三段）
石瞳在“独宝钗独题十独吟”一回里，有一首写乐昌公主的诗：
习书列女慕前贤，痴等徐君如许年。历尽兵灾离乱日，始知破镜能重圆。
如果碰到牛心的诗家，肯定要说石瞳这最后一句是三平尾了。“能重圆”三个平声字，诗家大忌啊。
事实上，我在代拟这首诗的时候，已经想到这个问题。起初用的是“可重圆”，虽然平仄无误，但是读起来感觉始终不对。深究了一下，“可”是“可以”之意，“能”是“能够”之意，二者意义近似，但有差别，相信有一定文字敏感度的朋友都能感觉到吧。后来想了想沈佺期的“双眼黄金瞳”，李太白的“深坐颦蛾眉”，于是决定来个大胆点的三平尾。——当然，雪芹公本人的“寒塘渡鹤影”是个三仄尾，也是很多人不能理解的。
此外，在本书最后一回的宝湘除夕联句中，还有“歌台意趣厚”“ 有心学佛法”这样的三仄尾，“拄杖柴门奔”“枯槁心难扪”这样的三平尾，“旧年鼠盗谖”“ 半江浊浪烦”这样的孤平句，问题颇多。石瞳先自揭家丑，免得引起一群评论家们指手画脚，说我才力有限，愧对“安徽文学界头号全才”这个头衔。
自然，这本书写了三年零两个月，不足与疏漏，在所难免。石瞳希望广大红学爱好者嘴下留情，照顾下本人的情绪。假如你吃了个鸡蛋觉得味道不好，请不要责怪那只下蛋的母鸡，因为，你不会下蛋。
以下是大概有颗“牛心“的我的点评：
最后一段真有点让人不知如何说好：会不会下蛋是一回事，觉得味道好不好是另一回事，两者之间有何联系？我不会做菜，就不能说厨师的菜做得不好？太霸道了吧。还自称“安徽文学界头号全才”，真敢说大话。“石瞳先自揭家丑，免得引起一群评论家们指手画脚，说我才力有限，愧对‘安徽文学界头号全才’这个头衔。”这一段我读了两遍，硬是看不懂其内在的逻辑，因为有“家丑”，当然是“愧对”。当然了，这大概是作者一种谦虚的说法而已。
书归正传，还是说一说“三仄尾”与“三平尾” ”（一般作“三仄调”、“三平调”）的事。
首先明确，这两者应分别对待。
郭芹纳《诗律》中有一小节专论“三仄调”，对“格律诗禁忌三仄调”之说作了分析，认为“唐诗无忌三仄调”，并举了大量的例子；至于三平调，是古风中特有的，近体诗中应该避免。
格律诗最后三字都是仄声，有两种情况，以五言为例来说：一是在“平平平仄仄”中，由于第三字不在节奏点上，可平可仄，形成“平平仄仄仄”；一是“仄仄平平仄”中，三四两字皆拗，形成“仄仄仄仄仄”的上句，下句可救，如“平平平仄平”，即第三字由仄改为平。
至于三平调，在格律诗形成的早期可能不够严格，如沈佺期《骢马》中的“双眼黄金瞳”， 或者在一些诗人有意写成的古风式的律诗中，也有三平调。但一般情况下还是尽量要避免的。至于李白的“深坐颦蛾眉”，诗题《怨情》，全诗为：美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。从两者看均不合格律，应该不是格律诗，也就无所谓要避免三平调了。另外，这首诗是不是李白作的，也不好说，“深坐颦蛾眉”的“颦”字也有写用“蹙”的，则全句为“仄仄仄平平”格式（第一字可平可仄），也无所谓三平调了。
就以《红楼梦》中的“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”来说，“平平仄仄仄，仄仄仄平平”，前三句用了三仄调，没问题；后一句绝对没用三平调。
至于《红楼续书》中知道“忌孤平”，去明知故犯，也有点让人无语。
总之，好像有人说过“盛名之下，其实难副”。 “
安徽文学界头号全才”还得继续努力，力争名副其实。
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