一、青花
前期色调与嘉庆时期相近，蓝色虽不甚鲜亮，却淡雅宜人，呈色较稳定，无凝聚斑点和晕散现象。后期的青花色调，有的不够深沉而有漂浮感，这是由于胎质疏松与釉面结合不紧密所致。
二、釉里红
此时常见绘团凤纹的碗，釉面不平，呈波浪状，色调浅淡而不匀。
三、五彩
有承袭前朝旧制的撇口式五彩龙凤碗，还有单一的月令花卉杯，一直沿袭至清末宣统时期，规格、纹饰各朝均同。
四、粉彩
彩料色泽不及乾隆时鲜艳，色地彩色较浓，一般彩色浅淡，绘画因袭传统的纹样，图案呆滞，人物有形无神。但有姓名小传的“无双谱”人物及草虫图案等，绘得颇为精细，民窑中亦有精品。
五、黄釉地粉彩
有珐琅彩的效果。见有黄釉地红彩婴戏百子穿带方瓶。
六、红彩
色调红中泛黑，表面不甚光亮，施彩较薄。多绘缠枝莲托“喜”字与桃蝠纹饰，图案板滞。也有的以红彩为地，留出白色竹子，缠枝菊纹（此为雍正至宣统的传统品种）。民窑造型品种繁多，釉面多显波浪纹，绘画内容以缠枝莲、三果、花卉、印谱等图案为主。
七、墨彩
仿效雍正时墨彩，色彩极淡。但其胎釉都显疏松，不及雍正时细润紧密，器足处理不规整。
八、绿彩
清代传统的绿彩云龙八宝盖罐，自康熙时开始烧制，乾隆和嘉庆时最为多见；此时仍在烧造，但器型略有差异，不及前时秀美；胎体显得厚拙，绿色较浓深。道光之后这一品种不再制作。
九、紫彩
道光、咸丰时期，紫彩常大面积地施用于粉彩之中，用于树木和灵芝等图案。其色泽与以前的那种茄皮紫色不同，近似藕荷，通常又称作雪青色。
十、金彩
此时，各种色地饰金彩较为普遍，常能见到在霁蓝釉、冬青釉瓶、罐、方格洗上描绘金彩缠枝莲加“喜”“寿”字等吉祥内容的纹饰，布局繁密，金色不及前时光亮夺目。精致的粉彩纹饰也加绘金彩，还有以金彩涂釉的蓝料彩杯。
十一、黄釉绿花
见有绘云龙、桃、鸟、枝花、“寿”字的碗、盘。此为清代历朝传统的器物，造型、纹饰胎体一致，唯此时的胎体较厚。
十二、三彩
传统的黄绿紫三彩器虽仍在制作，但胎质已远不及康熙时细密坚硬，器壁亦有厚薄不匀的弊病。
十三、仿洋彩
是类似珐琅彩的粉彩器。代表器物有外壁黄釉地凸花，内心饰粉彩三桃、三果的大碗和黄釉地绘洋莲纹碗及红地黄料彩开光碗。
十四、斗彩
色调与乾隆、嘉庆时相仿，略见浓深。器型有墩式碗、折腰碗及一般碗、盘类，与前朝相比，造型明显笨拙，胎厚釉松。
十五、红釉
色泽多不及雍正、乾隆时鲜艳明亮，因釉料配制成分比例难以掌握，红釉器出窑后常泛灰黑色。釉面虽肥厚，但有疏松感。常见器有天球瓶、双耳瓶、盖罐、盘、碗类。
十六、黄釉
清代各朝黄釉器的釉面色泽，深浅大体相似，装饰有光素与暗刻龙纹、团花等，道光时亦然。常见器有兽耳樽、大碗、盘、碗、杯类。清代晚期道光之后几朝的黄釉器物，在造型上虽略有差异，但主要仍凭款识区分年代。此时的蛋黄色釉较前略厚。
十七、天蓝釉
与乾隆时大体相同，只是胎体笨重，釉面显厚，器型有三孔葫芦、方形井字格洗和葵花式平盖方盒等。
十八、蓝釉
道光蓝釉器釉面虽然肥厚，但不鲜艳。由于其色泽的浓淡深浅各不相同，釉色的名称又可细分为霁蓝（天青）、浅蓝、砖蓝。常见器物有天球瓶、象耳方瓶、戟耳瓶、赏瓶及盘、碗类。
十九、冬青釉
釉面肥厚，但不及前时细润光亮，色泽往往不匀，深色的较为常见。器型有双耳瓶、月牙耳罐、鼓罐、盖罐、盘、碗类。
二十、豆青加粉
在素胎上以白粉堆凸起白花纹样，用青花勾描出纹饰廓线，再整体满施豆青色釉，乍看虽具有仿康熙、乾隆同类器的效果，但细察便觉胎釉疏松，纹饰运笔纤弱，青花色泽较浅浅淡，白粉部釉面易于破泡。此类三星人、博古方瓶和人物盖罐等多为民窑器，官窑器少见。
二十一、茶叶末釉
釉质疏松，釉面有细小桔皮纹，不及乾隆时细润。底足胎釉相接处有乾隆时的小锯齿纹。传统的绶带葫芦瓶、纸槌瓶，造型较前朝笨拙，胎体厚重。
二十二、仿汝窑
与嘉庆器型相近，但釉面显厚，开细碎片纹的不多。四方倭角瓶的釉面之中，常有如雪花一样的斑片，当是火候不足所致。
二十三、仿官釉
造型不及乾隆时秀丽，釉面虽厚，但无缜密感。常见器有贯耳瓶、穿带瓶、三孔葫芦、葵口碗等。
二十四、仿歌釉
釉面肥厚松软并多开片呈灰白色，器型有四方琮式瓶、海棠式瓶、狮耳或象耳方瓶、葵口樽、花盆、水盛、笔洗等。官窑器中除署本朝年款外，还有署“成化年制”和“雍正年制”的款识，也有无款器，器口涂施黑釉的，胎为白色，足部处理较粗。
二十五、仿定釉
胎薄体轻，釉面莹白光润。虽为仿定，但不像定窑器，不妨称之为白釉暗花器。器型有凸花瓶、刻花云龙胆瓶、水盛、印盒之类；底部或篆刻道光官款，或以青花书“洪武年制”、“成化年制”“雍正年制”。
二十六、窑变釉
《清档》中记载的道光窑变釉，名为钧釉，实为仿钧。此时的釉面玻璃质感强，呈红紫色，仍能出现蓝及月白色的垂流条纹。官窑所制传统的杏圆贯耳穿带方瓶、云耳瓶和石榴樽等，仍能追步前朝制作水平。
二十七、炉钧釉
早期的釉面尙能保持前朝的风貌；中期以后的釉面不再出现乾隆时那种蓝、绿、月白交错组成的条纹斑片，而仅有浅绿和蓝色中杂以紫色的圆点。见有灯笼樽、水盛、印盒等器。
二十八、雕瓷
是继乾隆时成就突出的雕塑之后，于嘉庆、道光时出现的独特新颖的雕塑流派。其刀工细腻，线条流畅，以仿竹雕的竹黄釉器居多；纹饰有山水人物、草虫花卉等；官窑款识也用刀工雕刻，多署作者姓名。
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