现在的时代，要想学好戏也不难，传媒的多样，可以找到各种的资料。但由于个人的天分，条件，用心，勤奋等各种原因，习学者学习出来就是各种样子。
由于初学的人，以自己的爱好为标准，没有按照真正的标准去习学，所以，造成了学的东西有很多的毛病。但作为个人来说，他会在很长时间内不知道，几年后，随着他的艺术修养的提高，他会漫漫察觉，但很多的毛病以很难改了。所以，专家就要求我们，学戏要选对流派，还要打好基础。如果大家到票房或UC里听听众多程迷张迷的演唱就会发现，许多的东西，他所表现出的毛病，都是一些基础的东西没解决好，生搬硬套的去模仿某个流派的一些好象是特点，但这是两面性的，他的毛病也在里头。
那么作为学习的人学程张为什么还要学学梅呢？
这就涉及到一个基础的问题，梅派中庸平和，唱腔讲究，没有太离谱的怪腔，“合适”是他创唱腔的一个宗旨。作为旦角戏，好象梅派和程派；张派不沾边。但初学的人先学梅派就会打下一个很好的基础，这就如同写字一样，先学正楷，在学行书，不然是学不好的。
大家知道，程先生，张先生都是梅先生的弟子，他们在自己所创流派中有很多梅的因素在里头的，只是他们以化到自己的东西里头了，不易察觉了。
其次，针对一些初学者的毛病，要是先学梅派就不会出现了。比如：有些程派迷学程先生老年或赵先生老年的大粗嗓子，就是没明白人家是由于岁数的原因造成的嗓音而不是就是那种嗓子，因为程派同样要讲“珠圆玉润”的，但他和梅有区别，他要在含蓄上找感觉，由于个人性格不同，嗓音的不同，他们对唱，及嗓音的运用是大不同的，梅先生高音低音都是不去卖弄的，大家听他的，《三娘教子》，也有楼上楼的唱法，（就是高音翻高音）但给人的感觉还是悠扬，不亢燥。而程先生的高音低音反差对比就和梅派很是不同，程先生多走中低音，他的字头长，字头一长，字就好象含蓄的多了。他的高音运用同样十分出色，大家听1947年的《骂殿》‘一声高骂’；老年《抗婚》的“山伯兄”力度，和高音运用的功力是惊人的。那么张先生高音低音反差非常大，这可能是张先生的嗓子好的原因，就创出那样的腔来的吧。
还有程票有的唱的软塌塌的，嘴里含含糊糊，以为这就是程的唱法，殊不知这又歪解了程的唱法了，还是把程先生晚年由于嗓子造成的唱念当做了唱程的标准。（指有些人唱的含含糊糊）还有程票有的唱的软塌塌的一点力量也没有，就是没理解，程的东西是“刚柔相济；绵里藏针”的在他好似柔，软的腔里却暗含这锋芒，他好似的柔软又有很刚的腔对比在里头。
张派的学习者的毛病有这几条：不讲究字，或咬字过重，开口大喊，不注意共鸣，不讲技巧，唱如寡水，卖弄嗓子，不注意感情剧情。另外，唱念做表过火也是有些演员的弊病。这也是一些人上来就学张，造成对张派演唱的一种误解。同样，建议学学梅派就会避免出现这些情况。
（不讲究字，其实张派对字以不象梅，程那样讲究湖广音，中州韵了，他多在唱的旋律上找齐，有些腔为了保腔的好听，字实际上是倒的。张先生的东西，上口字多唱念，京音，团字音多；尖字少。）
其实，张吸收的好多东西，出处是梅，程里的东西，不是有人说：张是用亮嗓唱程派吗。有人说学张前先学梅，学梅是学张的基础是有道理的。学好梅再学程，张不容易落毛病。
程为骨，梅为髓，髓满而骨硬；没有程砚秋的境界，学程得形，没有梅兰芳得境界，学梅得肉。
（文章来自网络，作者不祥）
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