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四屏之一画名“五福”，画金黄佛手五枚，以合“五福临门”之祥瑞寓意。作品取势用色似有老缶意趣，但细品慢酌，则全是唯齐白石才有的韵味神情。从树干与枝桠间的笔势，彰显齐白石用墨之饱满，走笔之如意，内敛沉着、四面出柱，毫无滞碍。而佛手与墨叶朴拙巧趣的画法，又流露白石与生俱来的那份率真、淘气。从位置经营来看，五枚佛手占据了画幅三停中的两停，温暖的颜色合成一团。而画面右下角一停的空白处，齐白石则以题跋补白，利用“黑”在中国画里的特殊作用调和画面平衡。整幅图采用了白石典型的“红花墨叶”之法，乃白石艺术成熟期的佳作。
四屏之二画名“双寿”，画寿桃一双，并枝叶葱葱。寿桃是白石老人晚年经常描绘的题材之一，寄予了老人美好的愿望，象征多寿多福。此屏尽见齐氏画桃家法，举凡洋红写桃、藤黄缀蒂、浓墨勾筋、淡墨勾缘、敷色变化等等，均可自此幅中得窥一斑。白石老人以没骨大写意绘制，以明丽的洋红描绘硕大的桃实，局部以柠檬黄渲染，用设色浓重艳丽，造型厚重结实。再以墨笔写叶，通过颜色的深浅表现出阴阳向背关系，并以浓墨勾勒叶脉。画面采用对角线构图，枝叶、果实疏密相间、错落有致，表现出旺盛的生命力，画风简括大气，与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。
四屏之三画名“延年”，画红、黄秋菊五朵，并篱笆墨叶。此屏可称白石老人“红花墨叶派”之典型。白石老人晚期尤喜以大写意笔法绘秋菊墨叶，其花卉多脱略形迹，离形而以神会求似。观此屏菊花，构图上参差错落，共画两黄三红五朵菊花，并以篱笆两枝和穿插菊叶勾连上下，极具动态。其作菊最大特点在于茎叶之描绘，以法书之草率行于纸上，参差点落，古意盎然，拙中寓巧。画风真率自然，不加修饰；用笔雄浑健拔，骨肉兼得；用墨滋润淋漓，浓淡相宜；用色浓艳泼辣，色彩飞扬。将其“似与不似”的主张彰显得淋漓尽致，为齐白石晚期精品。
四屏之四画名“富贵高寿”，画牡丹湖石。牡丹乃花中之王，国色天香，雍容华贵，美艳绝伦，一直被中国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。齐白石亦喜以牡丹入画。此屏牡丹用笔简练、老辣，寥寥数笔却生机盎然。牡丹花纯以红色点染，变化丰富而不单调，艳而不俗，饱满生动，枝叶用墨浓淡结合，大笔寥寥，每瓣每叶的形态处理都极有章法，或向或背、或张或伏、或显或隐、或枯或润，各不相类而变化万千，枝叶繁茂之态跃然纸上。牡丹之后又以大笔触刷写湖石，以蕴“高寿”之意，其运笔流畅，笔迹老辣，痛快淋漓之感顿生。
白石四屏在拍场偶有所现，均得善价，这件来自北京老中医家族旧藏的“欢喜”之物，是神完气足，没有丝毫疑虑的饱满绝品，人见人爱之下，相信这件满含吉祥喻意的齐作，能给市场带来新机。
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