调配平仄声韵，是区别格律诗与古体诗的一个重要标志。凡格律诗，无论是五言、七言绝句，还是五言、七言律诗，以及五言、七言长律，都必须按照格律诗调配平仄声韵规则的要求调配平仄声韵。下面，我们来解读一首七律。
符号说明：
—平声 ︱仄声 ㈠应平可仄 ①应仄可平 ◯押平韵 △押仄韵 ●换平韵 ▲换仄韵 ⊙押邻韵 ∵∴对仗客至 [唐]杜甫
（联内相对）
↑…………………………………↓
（句中相交） （句中相交）
↑……↓ ↑……↓
㈠ — ① ︱— —︱，① ︱ — — ① ︱ ◯
→（首句不起韵）∞ ∞ →（偶句平韵）
(首联) 舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。
① ︱ ㈠ — — ︱ ︱，㈠ — ① ︱ ︱ — ◯
∞ ∞ →（奇句仄收） ∞ ∞ →（偶句平韵）
(颔联) 花径不宵缘客扫， 蓬门今始为君开。
㈠ — ① ︱ — — ︱，① ︱ ㈠ — ① ︱ ◯
（联间相粘）∞ ∞ →（奇句仄收） ∞ ∞ →（偶句平韵）
(颈朕) 盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。
① Ⅰ ㈠ — — ︱ ︱，㈠ — ① ︱ ︱ — ◯
（联间相粘）∞ ∞ →（奇句仄收）∞ ∞ →（偶句平韵）
这首七律，共八句四联。第一、二句称“首联”；第三、四句称“颔联”；第五、六句称“颈联”；笫七、八句称“尾联”。从这首七律的平仄声韵格式中，可以看出以下规律：（一）一句中，各字词之间的平仄声关糸是交替交换的（称句中相交）。其中，前四字平仄声交替交换的格式，要么是“平平仄仄（— —︱︱）”，要么是“仄仄平平（︱︱— —）”。而后三字平仄声交替交换的格式有“平平仄（— —︱）、“平仄仄（—︱︱）”，“仄平平（︱—◯）”、“仄仄平（︱︱◯）”四种。这种句中平仄声交替交换的格式，称为“句中相交”。一句中，前后字词平仄声相交者，称合律。失交者，称出律、或称失律。
（二）一联中，“出句”与“对句”之间的平仄声是相反相对（称联内相对），即“出句”用“平平仄仄平平仄（— —︱︱— —︱）”，“对句”必用“仄仄平平仄仄平（︱︱— —︱︱◯）”。“出句”若用“仄仄平平平仄仄（︱︱— — —︱︱）”，“对句”必用“平平仄仄仄平平（— —︱︱︱—◯）”，叫“平”对“仄”、“仄”对“平”，或叫“平平”对“仄仄”，“仄仄”对“平平”，称为“相对”。“出句”与“对句”之间平仄声“相对”者，称合律。失对者，称出律、或称失律。（三）上下联之间，下联“出句”的平仄声与上联“对句”的平仄声必须相同、相粘（称联间相粘）。即上联“对句 ”前四字是“仄仄平平（︱︱— —）”， 下联“出句”前四字也用“仄仄平平（︱︱— —）”，上联“对句”前四字用“平平仄仄（— —︱︱）”，下联“出句”前四字也用“平平仄仄（— —ⅠⅠ）”，叫“平平”连 “平平”，“仄仄”粘“仄仄”，称为“相粘”。下联“出句”与上联“对句”之间平仄声相粘者，为合律。失粘者，为出律、或叫失律。但是，由于还要照顾到格律诗“奇句仄收”和“偶句平韵”等特点，会出现下联“出句”第五、笫七两字，与上联“对句”第五、第七两字不能相同，这种情兄是允许的。但是，下联“出句”第二个字的平仄声，必须与上联“对句”第二个字的平仄声相同，严守粘对要求。否则，称失粘。
（四）除首句起韵者外，凡奇句应仄收。在格律诗中，平仄脚（—︱）和仄仄脚（︱︱）这两种“奇句仄收”式，在同一首诗的奇句之间，是相互交替出现的。即上联奇句尾三字用平仄脚（—︱）收，下联奇句尾三字必用仄仄脚（︱︱）收。反之亦然。（五）凡偶句，最后一个字必须押平声韵，并符合格律诗押韵规则。在格律诗中，仄平脚（︱◯）和平平脚（—◯）这两种平收押韵句式，在偶句之间也是相互交替出现的。即上联偶句韵脚用仄平脚（︱◯），下联偶句韵脚必用平平脚（—◯）。反之亦然。为了进一步了解五绝调配平仄声韵规则，我们解读两首诗。先看例诗《登鹳雀楼》：这是一首首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式五绝的平仄格式。首句尾三字收式平仄脚（— — ︱），属首句不起韵，起句收句式为仄起仄收式（丄 ︱ — — ︱）。本式一、三两句尾字仄收，二、四两句尾字押平韵，叫“奇句仄收”，“偶句平韵”。第一句在平仄脚（— — ︱）前加仄仄（︱︱），列出起句收句式“仄仄平平仄（︱︱ — — ︱）”，符合“句中相交”、“奇句仄收”规则。第二句依据首句收句式“仄仄平平仄（︱︱ — — ︱）”，按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”调平仄规则，推出“平平仄仄平（— — ︱ ︱ ◯）”，符合“句中相交”、“联内相对”、“偶句平韵”规则。第三句，按照“联间相粘”规则，将第二句前二字平仄格式平平（— —）移入本句前二字中，又按照“句中相交”、 “奇句仄收” 规则调平仄，变为“平平平仄仄（— — — ︱︱）”，符合“联间相粘”、“句中相交”、“奇句仄收”规则。第四句按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则，将平仄格式调为“仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ◯）”，符合“联内相对”、“句中相交”和“偶句平韵”规则。
再看例诗《塞下曲》，这是一首首句起韵、仄平脚、平起平收式五绝的平仄格式。首句尾三字收式仄平脚（︱ ︱ ◯），属首句起韵，起句收句式为平起平收式（丅 — 丄 ︱ ◯）。本式首句起韵，二、四两句押韵，第三句仄收。第一句，在仄平脚（仄仄平︱ ︱ ◯）前加平平（— —）， 列出起句收句式平平仄仄平（— — ︱ ︱ ◯），符合首句起韵、“句中相交”原则。第二句，按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则，依据首句起韵的起句收句式平平仄仄平（— — ︱ ︱ ◯），按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则，推出仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ◯），符合“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则。第三句，按照“联间相粘”规则，将上联对句（第二句）前二字平仄格式仄仄（︱ ︱）移入本联出句（第三句）前二字中，又按“句中相交”、“奇句仄收”规则调平仄，变为仄仄平平仄（︱︱ — — ︱），符合“联间相粘”、“句中相交”、“奇句仄收”规则。第四句，按“联内相对”“句中相交”、“偶句平韵”规则，将本句平仄格式调为平平仄仄平（— — ︱ ︱ ◯），符合“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则。一是一句中，平仄声是互相交替交换的。
二是一联中，对句平仄声与出句平仄声是相反相对的。
三是两联之间，下联出句的平仄声与上联对句的平仄声是相同相粘的。这种“相粘”，主要指下联出句前二字（尤其是第二个字）平仄声与上联对句前二字平仄声必须相同。由于还要统筹兼顾“奇句仄收”规则，下联出句后三个字的平仄声与上联对句后三个字的平仄声是相颠倒的。
四是凡奇数句都是仄收（首句起韵除外），称“奇句仄收，首句任选”。平平仄（— — ︱）和平仄仄（— ︱ ︱）两种仄收句式，在奇数句尾是交替出现的。
五是偶句尾字押平声韵。仄平平（︱— ◯）和仄仄平（︱ ︱ ◯）两种押韵方式，在偶句尾字是交替出现的。
