七绝是最能体现诗味的一种体裁，字数不多，也就28字，格律好记，没有对仗，感觉很好写，但是很难写好。有不少初学者花很多心思学什么某某绝句12法、某某绝句56法之类。以我个人观点，对这些诗法文章，看看就好，不要去死记硬背。因为诗是有感而发的，创作一个好的诗作品，在于灵感，灵感稍纵即逝，若以这些诗法来生搬硬套，灵感早就遁于无形了。唐宋时期根本就没有绝句诗法论述，当时诗人写诗也没有什么诗法可循。
关于七绝的写法，着重在以下几个方面：
一、七绝的格律和押韵
有关七绝格律前几讲有讲解过，在此忽略。现在特别说说七绝的押韵。
在一首诗的第一、第二和第四两句的末一字，用同一个韵目的字做韵脚；但第一句的末一字可以用邻韵，也可以不押韵。即除第一句可以不押韵而外，其中第二、第四句的末一字，要押韵且同是平声（第一声或第二声）韵脚，如果用了不同韵目的字做韵脚，就叫“出韵”或“落韵”，是违反格律的。要说明的是第一句的末一字可以用邻韵，这种用邻韵的方法，对初学者来说不提倡使用。
绝句第一句可以不用韵，但七言绝句如果第一句用韵，可以增加音乐美感，所以七绝的第一句，以用韵的为多。
例如：
《边上闻笳三首其一》杜牧
何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。
游人一听头堪白，苏武争禁十九年。
再如：
《答湖州迦叶司马问白是何人》李白
青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。
湖州司马何须问，金粟如来是后身。
这两首诗第一句都是押韵的。七绝起句仄收的情况也有，但是只占了很少的部分。
如：
《漫成五章》 李商隐
其一
郭令素心非黩武，韩公本意在和戎。
两都耆旧偏垂泪，临老中原见朔风。
其二
代北偏师衔使节，关中裨将建行台。
不妨常日饶轻薄，且喜临戎用草莱。
这两首诗起句不押韵。但注意一下，起句不押韵的，前两句多为对仗句。七言里的平仄分配比较充分并具有足够的空间形成音韵的起伏感。而五言在音韵的表现上，多为句和句间的配合。因为一句五个字，表达不出一个完整的旋律段，所以，五绝或五律的起句多为仄收，用下句来完善它音韵上的完整性。上下句合起来，才读得起伏错落，形成音韵的完整的美感。七言，七律或七绝所用的七言字，本身就可以完整的表达了。这就是七言诗为什么起句多用平音字而收，并且要押韵的原因。
我们可以翻看一下全唐诗，我们就会发现，七言起句不押韵的，占了非常小的一部分，五言，则相反，这不是谁规定的规则，这是音韵特点所决定。七言起句的押韵，还可以压住全篇韵律的基调。七绝，短短四句话，第一句就押住韵脚，会使诗的节奏感鲜明，会加强诗的韵律性。
二、七绝的风调
所谓风就是七绝必须具有抒情特色，换句话说，七言绝句最适合抒情。调就是指必须严格遵守格律，适于歌唱（唐代的七言绝句，是可以用来教坊谱曲歌唱的，宋代另当别论），具体地说，七绝诗要平仄严格，押平声韵。下面咱们用具体的例子加深理解。
如：
《春夜洛城闻笛》 李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
全诗由“笛声”写起，袅袅如丝、悠扬婉转的笛声，不知自何处飞起，所以首句采用疑问的句式。笛声时断时续，似有若无，故有以“暗”字冠于“飞”字之上。
接下一句，写笛声随风声洒满了整个洛阳城。“散”“满”二字，用得极为妥帖，利用“通感”的修辞手段，将听觉通于视觉，形象地写出了夜阑更深、笛声飞扬的环境气氛。
第三句笔锋一转“此夜曲中闻折柳”，将笛声的内容点明。《折杨柳》是汉“横吹曲”，内容多表现离愁别绪。从“闻折柳”三字即可以想见那笛声的深沉哀婉了。
处于春夜良辰、客居异乡的旅人，自然会生寂寥索然之感，更何况又听到那忧伤如诉的曲调，怎能不触动远别家园的游子那一副思乡的柔肠？
所以第四句便用“何人不起故园情”的反问句式作结。全诗缓缓写来，不急不徐，深切地表达了对故乡眷念的感情。这首诗就合乎律绝风调的要求。全诗抒发了一种荡人心神的乡思，柔情如水，感人至深，具有浓郁的抒情色彩。
三、七绝的含蓄
诗忌直露，贵在含蓄，绝句因字少，不允许有更多的笔墨去表述许多内容，所以含蓄尤为重要。就是要将诗延伸到句号以外无穷远，给人留有想象余地。
如：
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
这首诗第一句写送之地点， 第二句写送之时间和孟浩然所去地点，一二句叙述之笔明白如话，毫无雕琢痕迹。烟花一词，是诗人用心之处，点睛所在。烟花者，烟雾迷蒙，繁花似锦也。给人的感觉决不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。不仅展现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。
三四句，着意写友人走后舟行帆远、天际水流的情景，第三句诗人久伫楼头，凝目远望，心绪万千，此后如何？他并没有说明。
只写到“惟见长江天际流”，然而悠悠不尽的天际流水，又能容得下读者多少黯然神伤的联想啊？
四、七绝的章法
近体诗的章法是起承转合，它对所有近体诗的体裁都是适用的。要尊重这种规律，不拘泥起承转合的框架，不同的形式，不同的运用。即使同一体裁中，关于章法的运用也是可以灵活掌握的。
对于七绝而言，也很好理解，一般的来讲，七言四句，每句分别对应着就是起承转合的应用。只是，在写法上，因为体裁的关系，我们要注意它自己的特点。起，适合怎么起？承接又有什么样的特点。七绝的转句， 怎么才能转的更好。结，七绝肯定也有自己独到的结的味道。
诗的章法就是诗的结构，对于七绝，麻雀虽小，五脏具全，要对重复罗嗦的意象舍得丢弃。不仅要精练，还要具有通俗凝练的性质。
如：
《春夜洛城闻笛》李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
看这首诗自然流畅，通俗易懂。七律追求的是工典之美，相比较而七绝言，七律就是文，夸张点说是那“八股文”。要求你工而典故， 对称而平衡，典籍深蕴而含蓄悠韵。七律的精致在于“工”，所以七律对对仗的要求特别严，没有对仗就没有七律。
七律可以铺展的是一个大场面，是全景，而七绝所抓住的，也许就是那么一个片断，一个忽闪的感情浪花，一个一闪而过的情景剪影。那么就要将有限的笔墨点在最重要的地方去。在总的章法基础上，七绝要有七绝的特点。七绝的结构的特点是要加强立体感，尽量要避免全篇都很平淡的描写。
1、七绝的起
七绝字少，没那么多空间去铺景造境。根本没有足够的空间铺展和渲染。但是，又要把“志”表达出来。故起句就要“吸引眼球”，起句就要压住阵脚。
如：
《送薛邽二首》杜牧
其一
可怜走马骑驴汉，岂有风光肯占伊。
只有三张最惆怅，下山回马尚迟迟。
我们注意的是他的起句表现“可怜走马骑驴汉”，上来就给一句“可怜”很吸引眼球吧？其实，七绝的起句不可起的太轻，不然后面就很难收束住。开篇就是一个意的点出，或问或高起，都是为了在短短的字数当中，尽快的推出主题。
2、七绝的承
承句多为对起句的接应做和。如果起句起的平淡些，那在第二句，也可以把它抬起来。
如：
《赠汪伦》李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
起句平写“李白乘舟将欲行”，很平常的陈述句。但是次句的一个“忽闻”就把诗意提了起来，让人读下去的兴趣就来了。在这里再强调一个观点，“亮点”不可过多，尤其是七绝的体裁，字数本来就少，突出一个“亮点”就足够了。总的来说，承句还是以稳妥为主。如果起的“高”，那它就应该接应一下，并缓冲一下这个高调，并为转句做好准备。起句或者承句起的高了，那么转结二句就不适合再高起了。同样的道理，按照这样的道理，高调之句也可以放在转句或尾句。不论在哪句高，其他的句都要为它服务，对它铺垫收束或者散发。章法上没有一定之规，重要的是整体的协调性。
3、七绝的转
转句要突兀。前面说了，写七绝就是要盖高楼，要构建立体效果。而转句，就常常是这楼的最高点。即使前面起的高，起的精神，在转句上，也要体现出一个转折或者提升。转句是高调，与前面的高起并不矛盾，只要构成统一的描写意象，就能达到协调一致的整体效应。我们所谓的“高”一般是指语气上的高调，语气上给人的刺激性而言。比如，疑问句，否定句，否定之否定等语气的运用，最能代表这种含义。这类的语气用在了首句，首句就精神了，用在了转句，转句就精神了。语气的搭配使用也要合理。
如：
《送魏二》王昌龄
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
全诗写在橘柚飘香“江风引雨”之时，作者和友人“醉别江楼”。这时诗人既未接写二人情深意切的难舍之语，也未写离别之景，而是巧妙地在第三句宕开一笔，精巧虚拟出与友人的别后之景。夜泊潇湘之上，一轮孤月高照，愁绪萦怀，辗转难眠，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。
4、七绝的结
结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。当然，要有余味，但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。从诗的结构来看，必须完整。
合句要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。风回气聚，就是要凝结在一起，形成一个完美的图画。渊永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的绕梁三日一样，不可以太直白而没有意趣。
因为绝句字少，没有更多的文字空间让你去充分地表达你的情感主题，所以必须要做到句绝而意思不能绝。如何才能意思不绝，那就得在合句抓人眼球，让人读之有味可品。
再来看李白这首诗：
《赠汪伦》李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
看这个结句“不及汪伦送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是写上了“送我”，就照应了前面的起承二句的描写了，与“乘舟将欲行”“岸上踏歌声”都呼应了起来，浑然一体。诗句在此嘎然收住，诗意却由此散发开来。我们会不由自主的回头看去，看那乘舟欲行之景象，又仿佛看到踏歌而来的汪伦的身影。这种接续和照应的运用，使我们产生的是对整体诗意的回味。想象这种送友的情谊，其实已经曼延到诗句之外了。结句，可以写的轻松自然，但是必须具有这些效用。
写七绝应该注意
（1） 起句用眼前景物兴起。注意，眼前景，能触发自己情感，千万别见到什么写什么。
（2）注意语脉的连贯。初学诗时，语意的连贯是重点。所谓读第一句，知有第二句，读第二句知有第三句，次第终篇，方为至妙。
（3）转句要若即若离。即实际就是和一二句有“意”的衔接，离就只是形的分离。因为一首诗主题只有一个。
（4）合句注意照应主题。七绝的绝妙之笔，一定要在第四句，叫读者出其不意，又很自然地发句并无跳跃的感觉，第四句，绝不是一二句就能想到的事情，是突然发生了别的事情，叫你眼前一亮。如果你的第四句不出新奇的话，你这首就可以说是一般作品。
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