格律诗的转
所谓“转”就是转折、转换，由情转到景，由景转到情，由彼转到此，由此转到彼，由事转到理，由理转到事，由物转到人，由人转到物，或顺势而转，或乘势而上。一首诗写得好不好，在很大程度上取决于“转”，如果转得好，转得神，转得妙，转得出其不意，转得出神入化，就能使作品跌宕起伏，势若奔雷。
“转”在格律诗的结构中多指律诗的颈联、绝句中的第三句。转句在近体诗起、承、转、合四个环节中是最重要的，是指结构上的跌宕和作者思路上的转换（由事及理、由景及情、由物及人）。
杨载在《诗法家数》云：“颈联与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”转句在承的基础上要发展，与承之意相应相避，要递进。由于转句在一首诗中占极重要地位，所以转须要转得有精神，有变化，又须如疾雷破山，使观者惊愕。且要灵活，而又不可离题太远。
转要照应起、承，为合作铺垫，阐明主旨。要在起、承描写的基础上,来抒发情感。下面介绍几种转的写法：
一、景入情转法
以抒情为主的转移句子，我们就叫景入情转法。
如：
王湾《次北固山下》
客路青山下，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
“海日生残夜，江春入旧年。”句，从“海日”“残夜”到漂泊很久的无奈。虽在写景,但其实是抒情。诗人用眼中所见，身之所感，来写昼夜交替、时序转换，举重若轻。
大家注意下这几个词组“海日”“残夜”“江春”“旧年”两两对照。单独看,这“残夜”、“旧年”两个词组绝对不是写景,但又和景色连在一起。残夜,就是天要亮了,所以海上日出了，为什么从纯粹的写景,到了作者一夜不眠的状况呢？怎么和前两句那种，刚离开家乡后沿途的喜悦之情不一样了呢?下一句中就有了交代，因为一年已经过去了，就是说作者在外漂泊已经很久了。此联中我们可以体会到作者的无眠和无奈。
这就是说,这个句子虽也在写景,但其实已经是在抒情了，把自己的那种情绪,糅合在了景色中，使读者也超越具象，获得蕴含丰富的哲理性的启迪。这一联主要就是抒情,起码是以抒情为主的句子。象这种以抒情为主的“转”，我们就叫景入情转法。
二、反转法
反转法就是从正面描写转为反面描写，是与起承相反的情绪描写。其主旨还是一致的，只是从不同的角度刻画而已。
如：
贾至 《春思》
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。
起承“草青柳黄，有色有香”，乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。
又如：
韦应物《淮上喜会梁州故人》
江汉曾为客，相逢每醉还。
浮云一别后，流水十年间。
欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。
何因不归去，淮上对秋山。
“欢笑情如旧,萧疏鬓已斑。”句意为:“欢笑”之态，今日重新聚首,欢愉如昔,情谊依旧,但岁月无情,各自的两鬓都已染上了霜华。“萧疏鬓已斑”五字尽现衰色。久别重逢,欣喜异常,然而世事沧桑,悲从中来。我们可以看出颈联由喜转到悲的变化，,笔法是那么跌宕，十年的漂泊生涯，使得人老了。一喜一悲，一正一反,交互为文。
转出作者一副衰老的形象，世事沧桑,个人的悲欢离合也尽在不言中了。以萧疏的华发抒写蹉跎岁月、老大伤悲之情,反映了相对倾诉的神态。此句写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。构思、剪裁、抒写也很流畅自然。这种转，就是反转法。
三、进一层转法
就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。推进一层，是说的这样的手法，叫做层层递进。
如：
杜甫《八阵图》
功盖三分国，名高八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
八阵图是聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独八阵图的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。转句进一层写出了八阵图这一富有神奇色彩的特征。
又如：
杜甫《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
第三联所写，分明是看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，又表现得多么生动！作者于起、承二句正写题面，在第三句“野径云俱黑， 江船火独明。”则是从“潜入夜”进一层着笔，转为以不觉中“野径云俱黑”的感知，到“江船火独明”谓之进一层转法。
四、退一步转法
就是按题目本意退一步叙说。
如：
李白《玉阶怨》
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。
“却下水精帘”退一步叙说题目的本意。“却下”二字既能呼应上文之“生白露”、“侵罗袜”，又能照顾下文“玲珑望秋月”句，此为退一步转法。
五、地点转法
地点转法就是转处所写的地点，场面与起、承所写的地点场面不同。
如：
杨炯《从军行》
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗雕旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
颔联写军队奉命出征那种严肃、隆重、雄壮的情景。颈联承上颔联而转，由“雪暗凋旗画”视觉来写；“风多杂鼓声”听觉来写。从视听两个角度极力描写将士们血洒疆场画面。这与颌联所写的出征的场面不同，象这种情况的就是地点转法。
六、写意转法
就是指转在意义上与承相对或者相反的，在意义表达上有所转折。
如：
杜甫《旅夜抒怀》
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
五、六句意思是说自己有点名声，哪里是因为文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。
这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
七、抒情转法
就在承的基础上激发起来的思想感情为特征，这个特征是可侧重直抒胸臆，借景抒情。
如：
杜甫的《登高》
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。此句转入抒怀，反映杜甫心中的郁结。在写作时杜甫已先后辗转于陕、甘、川、鄂等地，而且随着他的好友，四川节度使严武的病故，他落到了“亲朋无一字，老病有孤舟”的惨凄境地。如今在这悲秋时节，杜甫拖着百病身躯，独登高台，能不触景生情？又怎不百感交集？多年的羁旅漂泊苦，垂老的病困孤独悲，又岂是三言两语可以述得了的？
经过承转分析可得出
当我们写作时候就要在承句（承联）承接得自然，写景或运事都必须顺势而下。第三句（第三联）需要起伏，否则结句（尾联）难以妙合。若以承带转，以转为进，起波澜而唤结句（尾联），则有起伏顿挫之妙。
主讲 华言
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