律诗的对仗‍

《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教香菱写诗，她说：“不过是起承转合。当中承转，是两副对子”。这里所说的两副对子，就是两联对仗。

运用对仗，是律诗的一项基本要求。唐朝的时候，没有“对仗”一说。所有记载中，都叫做“骈句”，或是“偶句”。从唐之后曾有“排偶”“藕句”“偶句”“队仗”“对藕”“对偶”等说法，到明末，始有“对仗”二字出现。

所谓对仗，就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相同，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。

如：

李白《送友人入蜀》

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

这首诗的中间两联，都是对仗。领联中：“山”和“云”是名词对名词，“从”和“傍”是副词对副词，“人面”和“马头”是名词性词组对名词性词组，“起”和“生”是动词对动词。

颈联中“芳树”和“春流”是名词性词组相对，“笼”和“绕”是动词相对“秦栈”和“蜀城”也是名词性词组相对，而且“秦”和“蜀”都是古国名，是地域标志，对得很完美。

对仗是诗歌格律的表现之一。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态。有如公府仪仗，两两相对。

对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。

对仗是左右分设、相对而立的仗卫，这些仗卫对应位置所执的仗也是种类相同，形状相对的。这一边若右手执仗，那一边则是左手。两边是正好对称的。

对仗以宽严分为两类

一.

工对

也叫严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则。“六相”就是字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相对、意义相关。下面，我们来了解一下这个“六相”：

字数相等

对仗中的上下两联字数必须相等。上联是几字，下联必须是几字。

2

意义相关

对仗的上下联之间内容应当相关。就是意思要互相对应，以起到相反相成或相辅相成的效果。大多数对仗上下联之间的内容属于互相衬托的关系。

3

词性相当

在工对当中，词类是要基本一致的。

词类，在传统的说法中一般是分为28个门类，所以刚才说了，词性在古代也叫做词类，下面介绍一下：

天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。

要在对仗中做到字义类都相同是不容易的，只要多数相对的字或词、或句子中的主要成分的字义类一致就行了。义类范围也可大可小。

如：

杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天”。鹂对鹭是禽鸟对禽鸟，范围比较小。

杨巨源的“洞宫曾向龙边宿，云径应从鸟外还”。龙对鸟，范围则比较大，是动物对动物。

杜甫的“感时花溅泪 恨别鸟惊心”。花对鸟的义类范围则更大，直接是生物对生物。

4

节奏相当

节奏，指的就是音节，一联中的两句要做到它的节奏的一个和谐。

5

平仄相谐

是指对仗的上下两联在音调上的平仄相对与平仄交替，也包含句脚平仄的安排。这个就是我们经常说到的替和对，也包含了孤平，三仄尾和三平尾的一个忌讳。

6

结构相应

对于初学者来说，只要做到字面相对，句法结构不太一致也是允许的，

比如：

古木无人径，深山何处钟。

从句法关系上说，上句“人径”是“无”字的宾语，而下句“何处”是“钟”的状语。

又如：

飞鸟没何处，青山空向人。

“何处”是偏正结构，“向人”是动宾结构。

一般的说，颔联在上下两句的对仗上只要做到字面相对，句法结构不太一致也是允许的。但颈联对仗必须工稳。

二.

宽对

就是对“六相”要求的比较松，不那么严格。我们的原则是能工则尽量去工，如果难以“工对”那么就不妨宽以待之。

宽对一般有下面几个情况：

1、词类可以不拘

2、相同的词性即可以对仗，不必再分小类。

3、不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。比如大海是偏正，

4、上下句语法结构有异。

5、局部不对。

没有人故意写宽对，一般是因为语义的原因实在做不到工对的要求了，就写成了宽对。

当今我们可以用词性结构来规范诗句的对仗要求，但是我们读古诗词，有的诗句的词性或词组对得并不十分严密，原因是李白、杜甫、王维们根本就不知道词性之类的东西，因为古时并没有词性之说。

比如：

李白《登金陵凤凰台》

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。这一联中上句前两个词组三山对二水、半落对中分没有问题。但是，方位词的“外”是不能对名词的“洲”的。难道是李白错了吗？当然不是。然而，如果我们从“青天”“白鹭”着眼的话，青、白都是颜色的形容词，用来修饰“天”和“鹭”，这类的偶句是完全可以的。

再比如：

李商隐《无题》

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

颈联身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。“彩”是颜色，“灵”不是颜色，“飞”和“点”词性完全不一样，“翼”和“通”词性也不一致。按照今天某些高手的说法李商隐就错了。但事实上，难道李商隐不如我们今天的高手们吗？我想答案应该是否定的。如此优美的诗篇，岂是词性所能解释的呢！

再举个例子：

孟浩然《宿建德江》

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

“日暮客愁新”句，其中“暮”指的是暮色，“愁”指的是客之愁。这里很明显连续四个名词，按照现代汉语的结构显然是不适合的。

综上所述，诗有诗的语言，我们不能用现代汉语的语法、结构、词性来套古诗。

关于对仗的使用

中二联对仗

对仗通常是用在中二联，也就是3、4句，5、6句。

2

通篇对仗

如:

杜甫《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

3

前三联对仗

如：

杜甫《宣政殿退朝晚出左掖》

天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。

宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。

云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。

侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。

4

后三联对仗

如：

杜甫《黄草》

黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀。

秦中驿使无消息，蜀道兵戈有是非。

万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。

莫愁剑阁终堪据，闻道松州已被围。

以上是律诗的正体，律诗还有各种变体。这里介绍三种：

1

蜂腰体

首联、颔联、尾联都没有对偶而只有颈联对偶的变格诗体，五律为多。

如：

贾岛《下第》

下第唯空囊，如何住帝乡？

杏园啼百舌，谁醉在花傍？

泪落故山远，病来春草长。

知音逢岂易，孤棹负三湘。

这首诗是颔联意贯首联，没有对偶，及至颈联才对偶分明。

2

偷春体

起联相对，而次联不对者，谓之偷春体。言如梅花之先春而开。

如：

李白《送友人》

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤篷万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

3

全篇不对偶

这很特殊吧？但是平仄押韵等还符合格律诗的要求。你称它为歌行？古体诗？都很勉强。

如：

李白《夜泊牛渚怀古》

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

格律诗的对仗不是为了卖弄文字游戏，也不是为了讨巧。它是格律的要求，是格律的一种艺术表现。要结合诗的内容，围绕诗的主题来写，不能为对而对，脱离主题。