“逆挽诗”摭谈

  

  “逆挽诗”是一种反差强烈的幽默诗体。只是一般书刊很少提及，故摭谈如下。
　　“逆挽”是指几句话中，后面的句子逆前面句子的风格特点而挽向相反的一方，从而使前后句子的风格大异其趣。它虽可由奇、雅挽向平、俗，在实际上却几乎全是由平、俗挽向奇、雅。试看以下四例“逆挽诗”。
　　一，隋朝著名诗人、官员薛道衡出使南方陈朝，久不得归，遂于人日(正月初七)作诗曰：“入春才七日，离家已二年。”陈人嗤笑说：“这是什么话?谁说北方佬会作诗?”而当他写出了后两句：“人归雁落后，思发在花前”，陈人不由地惊叹道：“真是名不虚传!”
　　二，据说明代号称“江南第一才子”的唐伯虎登上某山时，众人请他作诗，并且说每写一字，敬酒一杯。于是他慢腾腾地写出了前两句：“一上一上又一上，一上上到山顶上。”如此十四字，又饮了十四杯酒，众人颇感失望。他即挥笔—气写出了后两句：“举头红日白云低，万里江天都—望。”于是群情激动，拍手叫好。
　　三，某富家兄弟八人为母庆寿，请唐伯虎作诗。第一句竟是“这位婆婆不是人”，众人大惊。第二句则是“九天降下观世音”，众人转喜。第三句是“八个儿子都做贼”，众人又吃一惊。第四句则是“偷得蟠桃献母亲”。众人大悟，欣喜若狂。
　　四，据说朱元璋开国登基时的某日早晨，诗兴大发，当着群臣朗吟道：“鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。”群臣当然不敢发笑；继而听他吟出“三声唤出沧海日，扫尽残星与残月!”群臣交口称颂，山呼万岁。
　　这类诗的形成过程、字词乃至作者，其记载每每不尽一样，概因长期口传手抄、甚或有人改写所致，有的可能就是演义或虚构。所以我们不必细加考究，只管欣赏其艺术趣味好了。
　　看上面“入春才七日，离家已二年”，的确没有什么诗味。而后二句“人归雁落后，思发在花前”，不但对仗工巧(这在律诗尚未形成的当时很难得)，而且以“透过一层”的手法将其思乡之情写得深刻而生动。“一上一上又—上，一上上到山顶上”，有如小儿学语；而“举头红日白云低，万里江天都一望”，意境顿然开阔而壮丽，似乎看到抒情主人公奋力爬山、翘首眺望的勃勃兴致和昂扬神精。“这位婆婆不是人，九天降下观世音。八个儿子都做贼，偷得蟠桃献母亲。”忽俗忽雅，一抑一扬，出人意表，妙趣横生。“鸡叫一声撅—撅，鸡叫两声撅两撅”，真是俗不可耐。而“三声叫出沧海日，扫尽残星与残月”，直写出天象变化的辉煌壮观，充溢着开国皇帝横扫群雄后志得意满之情。后两句的昂扬壮丽，使得前两句的俗，也变得可爱了。当然，倘一味地土、俗下去，则全诗就自无诗意了，那朱皇帝也就真成了草包。所以前面的土、俗是蓄势，后面的奇、雅是爆发。二者相互依存，相映成趣。
　　这让我们想起清代诗评家刘熙载说的：“语语微妙，便不微妙。须是—路坦易中，忽然触着，乃是令人神远。”(《艺概·诗概》)这话切合大部分诗歌实际，因为句句微妙者毕竟是少数；而且让“坦易”与“触着”形成反差，也的确有其惊人的效果。而此论更加合乎逆挽诗。
　　“逆挽”是一种极其巧妙的构思。它不仅需要丰富的知识，更需一种特殊的敏感与幽默，有时就像“脑筋急转弯”。不过，“逆挽诗”虽也可涉足重大题材，然而庄重、严肃的场合却“不宜”；因为它的形式毕竟不能承载庄重、严肃的题材。
　　“逆挽诗”与“打油诗”都很幽默，又都离不开土、俗。但“逆挽诗”只是前一部分土、俗，“打油诗”则浑身土、俗，没有前“铁”后“金”的反差。所以，“打油诗”可以令人发笑，不会使人惊异。比如张打油《咏雪诗》：“江山一笼统，井上黑窟窿。黑狗身上白，白狗身上肿。”再如，某先生游园见某墙两面都有不少歪诗，便在墙侧题道：“放屁向高墙，为何墙不倒?那边也有诗，被它撑住了。”二诗的语言，土俗到底，纯“铁”无“金”，尽管十分有趣，却不能称作“逆挽诗”。
　　再看王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”李商隐《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”李绅《悯农诗》：“春种—粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。”梅尧臣《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”它们或前二句与后二句是转折，或前三句与末句是转折。而这些转折都在思想方面，其语言的风格却无“铁”、“金”之别，故而可以让人惊心，而不能让人惊喜。