谈谈律诗的对仗

一、对仗，是我国诗歌中最具魅力的格律形式

诗词中的对仗，即对偶，如同古代仪仗队的排列一样，两两相对（也有人比作门的双扉，车的两轮）。所谓对仗，就是在诗词中把两个同类的字（或词）并列起来，可以句中自对，也可以两句相对。我们一般讲的对仗，主要是指两句即出句与对句相对。对仗，是我国诗歌中最为独特、最具魅力的格律形式，也是较难掌握的一种技巧。如果运用得好，不仅可达到结构形式美和音韵声乐美，而且可使内容更为鲜明和富有魅力，成为律诗中的闪光部分。违反对仗规则也叫做“失对”。因此，学好用好对仗，是律诗创作优劣成败的关键。

二、对仗的规则要求

1．平仄声相对。即平声对仄声，仄声对平声。这在诗词的格律式中已有明确规定，我们只是遵循罢了。

2．词性词义相对。即上下两句相对应的词，一般应是名词对名词、代词对代词、动词对动词、形容词对形容词、数量词对数量词、副词对副词。这样还不够，因为名词又可细分为若干类，如人名、地名、动物名、植物名、天文名、器物名等等，只有同类名词的相对，才称为工整的对偶（简称“工对”）。为了加强对对仗的认识，下面引用清代进士车万育所著《声律启蒙》（按《平水韵》编写）“一东”韵其中一则，可从中领略一字对、二字对、三字对乃至十字对的技巧和押韵的功夫（注意平仄和词性词义相对）:

云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

3．语法句式相对。即上下两句主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语。例如：“树色随关迥，河声入海遥”，主－谓－宾－补结构相对，且主语“树色”“河声”均为前一名词修饰后一名词，应是“工对”。

4．对仗的功夫主要用在中两联。为了表达上的方便，古人把五律和七律的第一二两句叫首联，第三四两句叫颔联，第五六两句叫颈联，第七八两句叫尾联。律诗的对仗一般用在中两联（即颔联和颈联）。

中两联对仗，是对律诗（指五律、七律）的一般规则而言。但对仗的规则也可以推广使用。例如．(l）绝句本来可以不使用对仗，但诗人有时也会在首联（即前两句）使用对仗，有时在尾联（即后两句）使用对仗，有时甚至首尾两联全都使用对仗，然而毕竟少见；(2）律诗中，也有首联对仗、尾联对仗或四联全对仗的，同样这种情况也是少见；(3）长短句中，有个别地方（指平仄相对，或字数相同的对句中）也可使用对仗，但并不是非对仗不可；(4）至于排律（又称长律）除首尾两联可以不对仗外，中间各联（无论是六韵、二十韵乃至上百韵的排律）全都要求对仗。

三、律诗对仗的常规――中两联对仗

在律诗（含五律、七律）中，对仗一般用在中间两联，即颔联和颈联。但在五律中，首联对仗的例子也不少，原因是五律常见首句不入韵，首联平仄相对，有利于作对仗处理。尾联是结束句，一般不适宜对仗。但无论首联、尾联是否对仗，也并不能因此而减少中两联的对仗。

下面列举两首五律对仗的实例：

《春日忆李白》

唐/杜甫

白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

何时一樽酒，重与细论文。

[注]（l）思：情思（动词，古读去声）；（2）清新二句：赞扬李白的诗像南北朝著名诗人庚信和鲍照的诗文那样清新、俊逸；（3）渭北二句：在渭北的作者与在江东的李白彼此思念，互相遥望，只见春树和暮云；(4）论（lún)：讨论。动词。

〔浅析〕全诗中两联对仗。额联中“庚”（信）对“鲍”（照）,人名对人名；“开府”对“参军”，官名对官名。颈联中，“渭”（水）对“江”（长江），水名对水名；“北”对“东”，方位对方位。堪为工对。“清新”句和“何时”句，均为变格句。

《观猎》

唐/王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

〔注〕（l）角弓：兽角制的硬弓；(2）渭城：咸阳故城，汉武帝时改名渭城；(3）鹰：猎鹰；疾：快；（4）新丰市：今陕西新丰县，西安北面；（5）细柳营：汉代名将周亚夫驻军处，原址在今西安西面。这代指守猎将军驻地。阁雕：鸳鸟名。

〔浅析〕全诗中两联对仗。额联中，“鹰”对“马”（动物对）,“眼”对“蹄”（体形对）。颈联中“新丰”对“细柳”（地名对）。“回看”句为变格句。（“看”：平声，古读刊音）

四、律诗对仗常见的几种方式

我们上面讲过，律诗（含五律、七律）对仗，有平仄声相对、词性词义相对、语法句式相对以及中两联对仗等几个方面的规则要求。在具体运用时（律诗和绝句均如此），常见有如下几种方式：

1．并肩对。即两句意思并立，不分主次，不相连贯。如杜甫诗句：“清新庾开府，俊逸鲍参军。”此种对法最为常见。

2．映比对。即两句意思有主次，相互映比，一句为正意，另一句衬托。如张巡五律《闻笛》句：“营开边月近，战苦阵云深。”上句以边塞的月衬托，下句苦战才是正意。

3．反对比。即上下两句（全句或部分）意思相反，常用反义词相对。如杜甫《复愁》句：“昔归相识少，早已战场多”，以“少”对“多”，古人有“反对为优，正对为劣”的评论。

4．顺接对。即对仗两句前后相承，下句承接上句的意思。如王维《观猎》句：“忽过新丰市，还归细柳营。”

5．流水对。即两句一意贯通（把完整的一句话分为两句说）,两句既不能分割，也不能颠倒，如一道流水。如张巡《闻笛》句：“不辨风尘色，安知天地心？”

注意：在中两联构思对仗时，一般应有所变化，即尽可能不同时使用一种方式，以显得灵动、活泼。

五、对仗的宽严及忌讳

1．对仗的宽严节度。我们在上面讲过：以同类词语相对的叫工对；句中自对且同联两句相对的也叫工对；两句中只要多数字眼对得工整，也算是工对。能实现工对固然最好，但它束缚思想也是肯定无疑的。其实，对仗规则的要求，并不像平仄规则那样严格。为了更好地表达思想内容和艺术风格，唐宋以来，前人逐渐形成了一些通行的灵活对策。主要表现在：

(1）宽对。最为常见的是名词对名词（即名词不再细分）、动词对动词、形容词对形容词等。还有是以邻近相关的事类相对的，如天文对时令，颜色对方位，同义词对联绵字等。此外，还有更宽一点的，就是句中半对半不对。一般来说，颔联的对仗没有颈联对仗的要求那么严格，半对半不对是常见的事，如杜甫《月夜》诗句“遥怜小儿女，未解忆长安”，就属这类情况。

(2）借对。这是一种更为宽松的对策。所谓借对，就是假借词中的两种含义，在诗中用的是甲义，而借用其乙义与另一词相对。如杜甫诗句：“行李淹吾舅，诛茅问老翁。”诗人借“行李”中的“李”，作为“桃李”的“李”，与“茅”相对。还有借同音相对的，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”,借“珠”为“宋”，借“清”为“青”，等等。如杜甫诗句：“东郭沧江合，西山白雪高。”是借“沧”与“苍”同音，与“白”相对。由此可见，古代诗人也不是墨守成规的，他们想出了不少摆脱对仗束缚的方法，以充分表达自己的意境。

2．对仗的忌讳。律诗（含五律、七律）对仗有三忌：

一忌两联对仗方式雷同。两联的对仗方式要尽可能有所变化，包括节奏、用词、语句结构等，以避免重复、呆板。如颔联第二字用动词相对，颈联的动词则应安排在别的位置上；颔联第三字用实词相对，颈联的该位置不妨考虑用虚词。

二忌合掌。即上下两句用同义词相对，以致两句的意思完全或基本相同，似工而实拙。

三忌流于纤巧。过于考究，只在小处做文章，往往因小失大。总之，过于追求“工对”，既束缚思想情感，又容易造成合掌或徒有形式。因此，名家多采用工对与宽对相结合的方法。

注：本文摘自《诗词写作入门与名篇赏析》（周绍华著）