怎样学写律诗

       ⒈写律诗之前，必须学会对仗，因此要掌握有关对仗的基本知识，从两字对开始练习，到三字对、四字对、五字对、七字对，直到学会为止。在练习过程中，可请内行的指教。

       ⒉写律诗之前，最好先写绝句，绝句学会了，再写律诗就比较容易了；也可以先写古风（如李白的《将进酒》、《行路难》、《蜀道难》等），以练习写作。不要写那些不合格律的诗。

       ⒊喜怒哀乐，皆可入诗。有感就写。初写律诗，可先按照“起承转合”的布局，写些风景诗，而后扩大范围，写“书怀”、“怀古”、“会友”、“思亲”等等诗。

       ⒋初写律诗时，可以先不计较平仄，待写好初稿后，再按格律要求调整不合律处；或用倒装句，或用同义词代替，或参考《诗韵合璧》及有关书籍，更换词语，或进一步诵读古今优秀的律诗，搁置几日后再推敲修改，这样会推动作者动脑筋，往往能写出更好的诗句来。

       ⒌写好律诗初稿，请里手行家当面评议，收效更大。

       总之，律诗既讲究平仄，又讲究对仗；既讲究押韵，又讲究章法，故写作较难。但是，只要有决心并能向内行人请教，只要认真钻研有关诗词写作的指导书籍，并且持之以恒，是可以学会写律诗的。

律诗的形式与特点

       一、律诗的形式  可分为五言律诗（简称“五律”）、七言律诗（简称“七律”）和排律（或称“长律”）三种。律诗的格律非常严谨，在句数、字数、押韵、平仄、对仗各方面，都有严格的规定。兹就五律和七律说明于下：

       ⒈每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首56字。

       ⒉限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

       ⒊每句的句式和字的平仄，都有规定：讲究粘和对。

       ⒋每首中间两联必须用对仗，这是律诗的主要特点。其他两联用不用对仗？自便。

       排律是律诗的延长。至少十句以上。关于排律的韵数，多用整数，例如十韵、二十韵、三十韵……一百韵（二百句）等；有些排律的韵数不是整数，如二十四韵、三十六韵等。排律以两句为一韵。除首尾两联外，一律用对仗。

       二、律诗各联的名称与特点  一首律诗共四联（两句为一联），第一联称“首联”（或起联），第二联称“颔联”，第三联称“颈联”，第四联称“尾联”（或结联）。律诗的容量比绝句增加了一倍，所以可写更多的事和景，可抒更多更细致的情感。“它散中有整，常中有变，对仗工整，内容充实”；五律显得简短，朴直，有力；七律显得畅达、悠扬、纡徐。律诗既讲平仄、押韵，又讲对仗，故写作较难。但历代文人深入探求，写出了许多名篇名句，扣人心弦，流传千古，充实了我国诗歌的宝库。

【注】

     ⒈此外，还有三韵小律诗和六言律诗，均极为少见。

   ⒉律诗的别体：首联和颈联（或颔联）用对仗者，旧称“偷春格”；只用联（颈联）对仗者，旧称“蜂腰体”。律诗定型以后，此别体亦少见。

格律诗的写作技巧

        一、每句第一个字的平仄选取技巧

律诗有8句，每一句的第一个字加在一起就是8个字。
这8个字的平仄以“4平4仄交叉选用”“3平5仄或5平3仄交叉选用”为佳，
不到万不得已时，尽量避免“2平6仄或者6平2仄交叉选用
最好不要选用“1平7仄或7平1仄”更不能“8个都是平或者8个都是仄”。
理由是为了格律的和谐。 

        二、非韵句的四声递用技巧

非韵句是指律诗中尾字不押韵的句子。
以律诗的四种格式来分，首句为最后字仄的格式中非韵句有4个，即第1、3、5、7句；
四声递用的意思是，非韵句中最后一个字（肯定是仄声字），在选用上、去、入的仄声时，相邻的仄声字，最好不要在同一个声部里。
比如第一句最后一个字选用了去声，那么第三句最后一个字最好不要再选用去声字，你可以选用上声字或者去声字。

同理，凡是相邻的非韵句最后一个字在选声部时都要交错开选用。
一首诗中的非韵句最后一个字仄声部的选用最好是按照上、去、入声部这样递进选用。
即使达不到最佳，也要交错开来。

 

        三、对仗句的词性位置技巧

一首诗中的非韵句最后一个字仄声部的选用最好是按照上、去、入声部这样递进选用。这个技巧就是： 要注意，诗写时尽量不使用词组。结合主题，可以在名词（一个字）前，加形容词来增加力度。
另外： 颌联和颈联相对应来看，同一位置的字的词性，要避免重复。举例： 
颌联：X名词XXX动词X，XXXXXXX。 
颈联：X非名XXX非动X，XXXXXXX。
其它位置也同理。如果相同的位置上使用的词性也相同，就犯了“四言一法”的毛病。
这种要求,是为了诗句生动，不至于句式呆板。所以请大家在读唐诗时注意一下。这个技巧在五律中更应该值得注意.在对仗句中要避免“合掌”“正对”。

先说“合掌”
“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”便是合掌。
联中“豪杰”与“英雄”同属人物门类。两者相对似乎“最工”，但细加考察，两者皆指才能勇武过人者。今有合成词“英豪”和“英杰”。这就犯了“合掌”的毛病。   又如“狂澜滚滚侵江岸，猛浪滔滔撼海峤”。“浪”“澜”皆属地理门类，但两者同义反复，亦属“合掌”。

合掌乃诗家大忌，必须避免。因为律诗不是散文，律诗字数很少，却要表达很多意思，你不要用14个字来反复表达相同的一个思想吧。所以忌讳合掌.
另外还有种：类概念的事物与种概念的事物。

“类概念”指包含小概念的大概念。“种概念”指被大概念包含着的小概念。  
例如，常见对仗联“华夏风光好，衡州气象新”之类。“华夏”与“衡州”虽同属地理门类，但“华夏”是大概念，“衡州”是小概念。“华夏”涵盖“衡州”。形象说明便是：“衡州”好比小圆环，“华夏”好比大圆环，大圆环套着小圆环。那样对仗则被视为“不工”。 

接着说避免“正对”
从虚字的对仗来看，古人虽未对虚字详细分类，但却提出了一个重要标准：“反对为优，正对为劣”。
此处的“虚字”也依旧指除意义比较实的名词以外的动词、形容词、副词、方位词等；也就是说，虚字的对仗应该求其异而避其同，求其远而避其近。最好是反义相对，动静相对，高下相对。无论是对句还是诗境，能做到对都是比较优的。
例如“江流天地外，山色有无中”“中”对“外”正好相反。
“翠屏千仞合，丹嶂五丁开”“开”与“合”正好相反。
“星垂平野阔，月涌大江流”“涌”对“垂”，动静相对。以上是“反对为优”的显例。

我们再来看看“正对为劣”“流星透疏水，走月送浮云”“走”与“流”是近义词，属“正对”。那样，整句就走不出一个意境。“汲水疑山动，扬帆觉岸行”“行”与“动”是近义词，亦属“正对”。