从艺术表达的角度来比较诗歌，常常发现相同或不同题材的诗歌运用了相同的表现手法，从而形成了所谓的技巧，我们举两例相比一下。如李白《望庐山瀑布》：
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
另一首：《庐山瀑布》徐凝
虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。
今古长如白练飞，一条界破青山色。
比较两诗，首先从艺术构思来看，李白诗题以“望”为题眼，上联写远望，香炉峰在日照中仿佛笼罩在紫烟的氤氲之中，这是就山峰之名顺势引发的神来之笔，一个“挂”字，真切地写出了遥看中的瀑布形貌。下联写飞流直下，声势非凡，乃是逐渐走近以后的所见，由高至低，视点有了变化，笔势非常灵动。
而第二首从题目看乃直写瀑布，且均为远景，从一个角度写，相对较少变化，其实徐凝的诗气势也很大，但“白练”和“界破”已为前人用过，徐诗属于化用，稍逊一筹。另外，从音律上看，李诗是一首七绝，音律和谐，而徐诗乃是一七言古体诗，不讲平仄，一、二句全是拗句，在音律上显得古拙一些了。
在《红楼梦》中写香菱学诗，香菱曾先后写了三首七律《吟月》，从欠佳到众人说好，我们先看第一首：
月桂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛？晴彩辉煌映画栏。
这首诗基本上是就月写月，不但词语有所重复，如“月桂”、“玉镜”、“冰盘”等，颈联还犯合掌病，而且没有融入主观的情感，黛玉看了要求香菱重写，香菱又写了一首：
非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。
淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
此首诗虽多方描写月色，但仍局限于写月光遍照。比如颔、颈两联写月照挴、柳、砌、栏，是对月色的直写，尾联又突接梦醒人去，隔帘望月的凄美情景，景与情并不统一，颈联仍是合掌，黛玉要求香菱重写，香菱着实下了苦功，又成一首：
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆？
这首进步很大，借月色寓人间离别之情，写岀了特定的思想内容。首联写皓月清光难掩，两个“自”字，将月色之景与相思之情馆结起来了。颔联笔势转向广阔的时空中，折出千里相思，终岁飘泊之情景。颈联再转，由月光转入人事，直写游子、思妇之情，辅以“闻笛”、“倚栏”，使人联想，拓展境界，结句在痴情的一问中收篇，留下余味！
联系客服
