《红楼梦》人物有个叫“香菱”的，写了三首《咏月》诗。我们尝试加以评论。她的第一首诗如下：月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。第一句，“月挂中天夜色寒”，说的是月亮在中天，夜色有寒意。第二句接着说，“清光皎皎影团团”，这月光是皎洁的，月形是圆圆的。第三、四句“诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观”，从不同的人对月有不同的态度说事。可是第五、六句“翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘”，忽然又转到月亮变化了位置，原本是挂在中天的，现改为在翡翠楼边和珍珠帘外悬挂了。最后又莫名其妙地以竭力赞叹月光的明亮结束全诗：“良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏”，如此美好的夜晚用不着再烧蜡烛啦，明亮的月光已把画栏映照得五彩缤纷了。 由寒夜里明而圆的月挂在中天，说到诗人常思玩月而野客不忍观月，接着无端扯到月亮转往翡翠楼边和珍珠帘外，最后又突然大赞月色明亮可爱。这八句四联，表达的四种内容，基本上是各自孤立存在、缺乏紧密联系的。可以说，这首诗最大的问题是尚未成篇，诗句各自为政，未成有机整体。
我们接着评她的第二首。第二首诗如下： 非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。 淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。 只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。 梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。 第一句“非银非水映窗寒”，“非银非水”指的是“月色”，月色映照窗户，透出一股寒意。第二句“试看晴空护玉盘”，承接第一句，揭示月色的来源，说，试看一下，晴朗的天空簇拥着一个白玉般的盘子呢。后面的三、四、五、六句，“淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，都是从这个月色生发出来的。说，这透着寒意的月色，不仅映照窗户，还映照在梅花、柳带、金砌、玉栏之上，表现为许多奇异景象：让梅花“香欲染”，让柳带“露初干”，让金砌好像涂上残粉，让玉栏好像抹上轻霜。最后两句“梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看”，还点明前边种种是梦中所见，并且西楼梦醒之后，不见人的踪迹，却还可以隔着窗帘看到那即将隐退的月色。 可见，八句诗已经成篇，全诗每句互相关联，共同表达“月色诸种美态”这个主旨。
我们继续评她的第三首。第三首诗如下： 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。 一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。 绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。 博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆。 第一联“精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒”，作者结合自己的遭遇去解说月亮，说月亮的光华难以遮掩，它的形貌如此娟秀，它的特质又那样清寒。第二联接下来写了月满之景和月缺之时，“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残”。一片月明，千里皆白；缺月半轮，雄鸡报晓，月残了，更也残了。在这样的背景下，无数荆钗布裙的妇人，弯着腰默默地为亲人捣衣料，砧敲声声，诉说着对亲人的无比深情。第三联出现了转折，“绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏”，写的是无月之苦：秋夜里，披着绿蓑的远行游子，江上闻笛而思念家乡，穿着红袖的闺中怨妇，楼头倚栏而盼望归人。他们饱受分离之苦，天黑无月而祈求人月俱圆。这自然逼出了尾联“博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆”。全诗由“解月”，到“满月”，到“缺月”，再到“无月”，然后以“问月”作结，提出了一个既是童心未泯、又是大慈大悲的疑问：为什么月亮不能天天圆呢？ 最好的咏物诗应该是寄情寓兴的。“精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒”，说的是月亮，也正是香菱自身的写照。她原是乡宦小姐，后沦为奴婢，做了薛蟠的侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。但她不甘卑俗，力求过贵族阶级的精神生活。她学诗也是苦心钻研，而终于脱颖而出。诗的第二联、第三联着力写了捣衣妇女关心亲人之情，游子怨女天各一方之痛，这与她幼年被拐，自小离开父母，失却家庭温暖，以及担心丈夫薛蟠出门在外不知何时归家明显相关。而“人月团圆”本是香菱自己的强烈愿望，却偏推给处境同样寂寞的嫦娥，更见构思之巧。这首诗不仅起承转合自如，而且寓情于景，情景交融，配合得当，堪称咏物诗的典范之作！ 香菱的第三首《咏月》诗，在已经成篇的基础上，较之旨意浅薄的第二首，具有更加深厚的内涵，这就自然得到大观园里女诗人们的极力赞赏了。
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