芦荻诗词赏析（二）

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作者简介

    芦荻，中华诗词学会会员、大连市诗词协会会员，大连市曲艺家协会会员。吴门诗社会员。诗海选粹总群社长、主编、特邀诗词讲师。

芦荻诗词赏析

李商隐《无题》

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

     李商隐的这首无题，想必大家是非常熟悉的。如果要求背诵的话，十有八九，能够过关。这是因为，李商隐的那些名句，构思新奇， 风格秾丽。每每吟诵，梦绕魂牵。已经深深的植根在我们心中。

    我依稀记得，在那些懵懂岁月，就是“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”“身无彩凤双飞翼 心有灵犀一点通”“春蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干”“此情可待成追忆 只是当时已惘然”，这些千古绝伦的名句，让我走进唐诗。

      然而很快，我们为天真付出了代价。我们进入的是万象迷离、飞花乱眼的世界。我们不但没有穷尽原委，而是在错乱纷杂中迷失了自我，至今难以自拔。

  首先，让我们简略的重温一下李商隐的人生轨迹：

     李商隐（813-858）字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南沁阳）人。

    他出身于小官僚家庭，天资聪颖，在其叔父教导下，十六岁作《才论》《圣论》始得太平军节度使令狐楚赏识。十七岁便招其为幕府巡官。 

  这是他刚刚过了吃手的年龄，便入幕府，“将军樽旁，一人衣白”，属于无证上岗。

但令狐楚慧眼识珠，对李商隐的才华十分看重。 从此，李商隐便与令狐家族结下不解之缘。同时也铸就他风雨飘摇的悲剧命运。

        在二十五岁那年，他靠令狐楚之子令狐绹的力荐，中进士。

      次年入泾原节度使王茂元幕，任书记，并做了他的女婿。

    当时牛李党争正在尖锐时期，令狐绹是牛党，王茂元则是与李党有关，令狐绹遂诋毁李商隐“背恩”。后来令狐绹为相，李商隐曾屡次上书献诗请求汲引，终遭冷遇，只好到各地幕府中去当书记谋生。

    他本有“欲回天地入扁舟”的抱负，却终身潦倒，得不到实现抱负的机会，因此心情始终是抑郁苦闷的。最后死于荥阳，年仅四十五岁。

    晚唐诗歌在前辈的光芒照耀下有着大不如前的趋势，而李商隐却又将唐诗推向了又一个高峰，是晚唐最著名的诗人，杜牧与他齐名，两人并称“小李杜”。

    李商隐又与李贺、李白合称“三李”。与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。一些爱情诗与无题诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。

     李商隐诗的社会意义虽然不及李白、杜甫、白居易，但是爱好李商隐诗的人比爱好李、杜、白诗的人更多。在清代孙洙编选的唐诗三百首中，收入李商隐的诗作32首，数量仅次于杜甫（38首）、王维（29首）、李白（27首），居第二位。这个唐诗选本在中国家喻户晓，由此也可以看出李商隐在普通民众中的巨大影响。晚唐时期，韩偓、吴融和唐彦谦已经开始自觉学习李商隐的诗歌风格。到了宋代，学习李商隐的诗人就更多了。据叶燮说：“宋人七绝，大概学杜甫者什六七，学李商隐者什三四。”，北宋初期的杨亿、刘筠、钱惟演等人宗法李商隐，经常互为唱和。

   现在我们进入赏析：

题目：《无题》

      所谓无题者，我认为，并非所涉“情事”这么简单，而是没有比《无题》更好的题目。因为李商隐诗作内涵的多义性，不是某一个命题可以概括，《无题》涵盖无限，可以给我们充分的想象空间，山雨未来，西风先至。明确的提醒大家，做好深入思考的思想准备。

  首句：

“相见时难别亦难”。 

        “别”，诗眼也！别之气氛，贯穿全篇。江淹《别赋》曰：“黯然销魂者，惟别而已矣！”。

    商隐在另一首《离亭赋得折杨柳》中写道：“人世死前惟有别”的句子，可见，“别”字，早已被商隐看重。全诗由“别”字领起，一篇惊心动魄，黯然凄婉故事便呼之欲出。逢难别易，古之不变的话题。

    离亭分首，河桥洒泪。一声珍重，风烟万里。正所谓匆忙片刻之间，哽咽挥手之际，便成长别。 

        两个“难”字的出现，使得首句参差错落，顿生跌宕。而意义却迥然不同。这里重点强调了第二个“难”字。我理解，第一个“难”，是等待的苦涩。第二个“难”，是分手的酸楚。

    在艺术表现上，第二个“难”字，加强了沉重的力量。

下一句：

“东风无力百花残”。

    “东风无力”，只此四字，已使我们置于闲愁万种、似水流年的美丽而又忧伤的境界之中了。

东风无力，百花即残。这是正常的逻辑思维，是合乎自然规律的。

    但是，罗辑思维并非诗家工具，尤其像李商隐这样的诗词大家。而就此句承接上句，说伤别之人，倍加感怀，这样解释顺理成章。但是，商隐笔致，两句关系，却正在有意无意之间。如果将他扣死，终觉未免呆相。

    东风有力，百花盛开，万物生机。东风无力，群芳凋谢，韶华同逝。物犹如此，人岂无同？一层浅意之后，实为身世遭逢，命运多舛的深深惋叹！只此一句，即见丰姿神韵，笔调风流。尘烟往事、尽在不言。

    来到了颔联。这里我发现了李商隐无题的规律。即他大多名句，皆出颔联。诸如：“庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃”、“身无彩凤双飞翼 心有灵犀一点通”等。

      在营造了黯然神伤的气氛之后，千古名句，随即喷薄而出：

    “春蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干”

       春蚕自缚，满腹情丝，生为吐尽；吐之即尽，命亦随亡。红烛自煎，一腔热泪，热而长流；流之即干，身亦成烬。

    有此痴情苦意，几于九死未悔，方能出语惊人。否则，焉能道得只字？所以好诗是才，也是情。才情交汇，方得造化。

     这一联两句，看似重叠，实则各有侧重。上句情在缠绵，下句语归沉痛。合则两美，不觉其复。肯恻精诚，生死以之。

     杜甫尝说：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，惊风雨的境界，不在商隐，而泣鬼神的力量，此联当之无愧。

   “晓镜但愁云鬓改 夜吟应觉月光寒”

    晓妆对镜，抚鬓自伤，一个“改”字，从工千锤百炼，入情百转千回。青春不再，逝水常东，暮然回首，怅惘心惊。惟留命以待沧桑，憾修容以俟悦己，其苦情蜜意，全从“改”字传出，此一字，千金不易。

    夜吟句应指对方而言，夜色阑珊，独自苦吟，月影转廊，人犹敲韵。

    而一“寒”字着实警醒。时为暮春，百花即残，岂有月寒之理？这就又回到逻辑思维与形象思维之关系。看似无理，实则百炼。这“寒”字，于自然捕影，以心境随形。凄清如许的氛围，为结句做好了充分的铺垫。

   “蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”

     在所有的渴望与理想破灭之后，李商隐想到了青鸟这一仙界的形象。据考，他早年和晚年皆有入道经历。但我不相信李商隐会真的沉迷于这些唯心的东西，只不过是把内心的无望通过具体的形象加以表达罢了。

         蓬山，海上三神山也。意为可望不可及之地。 

      我更愿意说它为事业与爱情的向往

这里，商隐之笔，正是反面着墨，意为不远者，实则远矣缥缈矣！惆怅失落之情，溢于言表，从谋篇来说，回扣“别”之主题，天衣无缝，从情绪表达来说，意蕴悠长。

    从结句我们得知，可供遣使青鸟的主人，实为西王母，当然是一位女性。而商隐通篇词意，都是为这位女性设身代言。

    理解了这一点之后，在重读各句，特别是“东风无力”以及颔颈两联，就能看得出情状意态，都是以女性的口吻表述的。而非第一人称的独白。

  《唐诗贯珠》评曰：“此首玩通章，亦圭角太露，则词藻反为皮肤，而神髓另在内意矣。若竟作艳情解，近于怒张，非法之善也。细测其旨，盖有求于当路而不得耶？”

    此诗作于大中二年，应是就任秘书省时所作。据考，商隐早年曾短暂入道，邂逅女道士宋华阳，双双坠入爱河。后华阳返宫，商隐下山。从此一步千里，遂成彻腹之痛。此首亦是对那场恋情的回忆。

    若情节如是，我觉也是发端。至于平生遭际，怅惘寄怀，融入此篇，料应不是臆断。