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点评老师简介
芦荻，中华诗词学会会员、大连市诗词协会会员，大连市曲艺家协会会员。吴门诗社会员。师从金陵董学增。诗海选粹总群社长、主编、诗海学堂校长、特邀诗词讲师。
诗海各位诗友大家好！
今晚开始与大家分享本期作业《虞美人》暮春点评。
由于作业提交数量远超限额，盛情难却，都已经纳入了点评范围。
现共收到作业43首，我们的点评分两部分进行。今晚与大家分享第二部分。
21.虞美人 暮春
金禾秋韵（初颕华）
堪怜柳岸纷飞絮。知是春将暮。绿湖新歇雨濛濛。又起晚风吹恨、打残红。
菱花镜里朱颜老，寂寞谁知晓。小楼搁笔叹风流。看落一弯明月、梦无由。
芦荻点评：
起拍“知是春将暮”，赘语。景物已经暗示，不必非要说出来。这个五字句完全可以再叙一景，使得暮春画面更趋丰满。
二拍情怀初现，笔法正确。“打残红”，似与起拍意思贴近，此处最好有些错落。否则，即重叠之感。除却小的瑕疵，无论遣词、意脉、韵味这首都相当不错。
22.虞美人 暮春
黎明-村姑
落花流水春莺寂。杜宇声声泣。黄昏倚槛感心寒。每度芳菲凋谢，惹愁牵。
天涯寂寞相思扣。衰鬓黄花瘦。此生漂泊梦沉浮。聚散纷纷离恨，几时休。
芦荻点评：
“落花流水”，此景给予人们忧伤情绪的暗示是明确的。抓住了这一点，即抓住了主题。
这一拍出现两种鸟类，“春莺”和“杜宇”，春莺寂，杜宇泣，运用声音的对比表现暮春场景，这种笔法值得肯定。一般来说，在一首词里面，特别小令，鸟类不宜出现太多，特别一拍出现两种，更应忌讳。但在这里，没有感到杂乱，反而对主题的表达起到了重要作用。
次拍顺势生发，离愁别绪，都上心头。
过拍有些问题，就是与次拍过于贴近。看起来这是普遍的问题。
我们在讲诗的时候讲过七言律诗的基本架构，就是“起承转合”。实际上词亦如此。虽然在艺术表现上偶有特例，但基本规律不会改变。《虞美人》第三句，或转折，或递进，一定明确，否则，意脉凝滞，通篇不畅。
尾拍清凄哀婉，回味绵长。“聚散”与“离恨”稍有重叠。
23.虞美人 暮春
张志明
晓来卷地东风恶，疏雨萧萧落。满园暗绿老莺声，多少残英绕树絮飘零。
堪怜独步香泥路，怅惜春将暮。玉人垂泪对花坟，沾袖余香清冷黯销魂。
芦荻点评：
起拍凄凉。“东风恶”应视为暮春景象。
与上一首同样问题，次拍虽然与起拍景象不同，但在蕴意上距离太近，行进缓慢。
大家可以借鉴上面佳作，这一拍完全可以情怀微露。这样承上启下的作用就出来了。
第三拍可见情怀，思念并惆怅之感。“春将暮”费墨。上面已经有了那么多的暮春景象，此处重申，倍觉多余。
尾拍香艳冷峻，凄清哀婉。不错。
24.虞美人 春暮
肖育湘
徒怜飞絮遮槐眼。落日青山晚。拼他一醉与春宵。何觅绨袍缱绻、寄无聊。
东风不遣离人泪，谁解其中味。隙光消得鬓丝疏，立尽黄昏方觉、此身孤。
芦荻点评：
起拍“徒怜”颇具用心，情绪逗起嵌入景物。“遮槐眼”句迷离怅惘，用情犹深。“落日青山晚”与上句珠璧互照，相得益彰。精彩的开篇。
次拍跳转，挥洒宣泄，寄怀饱满。与上拍即有递进又浑然一体。大家应该学习这样的笔法。“绨袍”存典，有眷恋旧故之意。嵌入准确。
过拍通过设问，对自己的内心给予深度挖掘。极尽思念之苦，读来真情感人。
尾拍延续暮春情怀，咏叹华年不再，美人迟暮之慨。以孤身只影伫立黄昏的姿态收束全篇。这种柔情似水，凄婉无助的形象给人以无限遐想与怜悯。这首词达到了一定高度。
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25.虞美人 暮春 （李煜体）
如尘
花开花谢春将去，零落丝丝雨。风帘卷起万思柔，燕子双双嬉戏不知愁。
年光一去红颜旧，杜宇声声又。清风树下梦如初，不见君同倩影画中涂。
芦荻点评：
起拍中规中矩，扣题准确。“零落”一语双关。亦景亦人，对下拍情绪发散具有引导作用。
次拍以物咏人。“风帘”“燕子”，撷取物像准确唯美，很好的营造出了闺愁春怨的具体形象。
过拍慨叹时光，“杜宇声声”，这种典型物像的象征意义增加了凄迷惆怅的艺术效果。
尾句稍有直白。“君”字不出现行不行？因前面所有的意像已经暗示了，说与不说，他就在那里。不让他出场，更具朦胧之美。
26.虞美人 暮春
何芳
总期此际春来捉，絮乱亭前错，风撩翠柳遍池波，点得波心荡漾魄消磨。
相逢数月铭心爱，许是前生债。半天残雨不成寒，正适痴情雁返送书联。
芦荻点评：
起拍前文铺垫不足，遂使“捉”字不稳。下面“错”字亦同，稍觉突兀。像这种顿挫强烈的动词的运用，一定要有明晰的产生原因，否则或将成为无源之水。这一拍如联系后文，大致情绪还是可以理解的。
二拍上句续写景色，下句情怀微露。表达次序是对的。只是表述尚欠圆融。“点得”过于随意，可再酌。
三拍“相逢数月铭心爱”，过于直白。“相逢数月”趋于口语。填词与写诗比较，有一些遣词，确实具有一些口语化的特点。但这些口语的运用，都是在厚重的古文基础之上转化而来，貌似口语而不失风韵。而绝不是我们现代人类似聊天一样的语言。一旦有这样的语言出现，风韵尽失，读者就很难体会古诗词的美感了。
尾拍下句见涩。“雁返”无由。大雁迁徙，无非两个时段：初春与深秋。暮春不宜。“书联”疑似自造，或为凑韵而来。这首结构蕴意皆无误，遣词逻辑确实有待加强。
27.虞美人 暮春
陈黎雯
衔泥家燕匆匆也。来去皆难写。呢喃声处绕桁梁，伴得杏花疏雨绻诗肠。
后知后觉春滋味。莺蝶暄春醉。盈盈裙拂柳颦眉，惊起风鸢结伴看鸥飞。
芦荻点评：
以家燕起拍，融情入景，不错的笔法。“来去皆难写”，生动形象，无奈之情令人怜悯。但这一拍，暮春迹象无存，衔泥也好，来去也罢，皆不足以锁定暮春时序。开篇忽略了主题。
二拍续写家燕，衔接紧凑，这是好的方面。但这样写也有弊病，就是腾挪受限。因为小令字数少，不像长调，可以铺衍。小令每一拍之间，在意脉贯通的前提之下，尽量跳开，使其错落有致，跌宕生姿。
张炎在评价姜夔词作的时候，说他“野云孤飞，去留无迹”，就是这个意思。我们虽然达不到他的高度，但基本规律可以借鉴。这是我们写词时需要注意的很重要的方面。当然这拍的衔接还是不错，下一句转到杏花疏雨然后再借此挥洒情绪，笔法没有问题。但有一个问题还是耿耿于怀，我们的暮春呢？
三拍“后知后觉”可酌。“莺蝶暄春”出现在此，亦觉意义不大。因为上片已然极尽渲染，重新强调，就显费墨了。依龙谱，“结”字入声。出律。
尾拍风物收官，笔法是对的，也是具有美感的。只是遣词犹可精进。过于繁杂的意像，也可能对清晰的表达造成障碍。像这句里面：“裙”“柳”“眉”“鸥”“风鸢”等，物像就太多了。简洁一点，充分运化，更具风采。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”即是很好的例证。
28.虞美人 春归
吴连华
残红零落春归处，待等来年数。莺啼任吵一时新，草木共荣由自但知耘。
东风总惹悲欣对，烟柳纷披队。愁来绿道港边游，舟舸竞流声感在心头。
芦荻点评：
起拍暮春意像明确。“残红零落”，寄情伤感。接下的五字句，颇具时光之慨。开篇不错。
二拍可酌。这一拍没有承接起拍情绪，而是转入莺啼、草木诸景，情怀不见展现。“任吵”见白。下句“草木共荣由自但知耘”句见散。“但知耘”组合生硬。
三拍续写景物，大致蕴意可解。但“队”字欠贴存疑。
尾拍为自我行为描述以及沿江感受。情怀发散稍显羸弱。
这首主要问题是一拍一景，各自独立。中间缺少意脉关联，所以整体性不强。意脉贯通为诗词创作的基本要素。景物为意脉而存在。它像一条绳子，把这些景物串联起来，使它们成为一串珍珠，才会闪闪发光。吴老师加油！
29.虞美人 暮春
阿乡
落花声里枝头绿。雨后尤葱郁。青春虽好不多时。成熟好成熟坏、问谁知。
当时意气今何在。莽莽江天外。不知前路浅还深。舍不得提不得、是初心。
芦荻点评：
起拍景物撷取准确，入题明快。
二拍见情见致，迟暮之感。但以下六字句煞景。一是意境肤浅。二是失去节奏。
三拍设问尚好，五字句亦见佳。尾句六字依然失去节奏。
这首词结构意脉还都不错，只是缺少遣词支撑。主要问题是在九字句的前六字上面。这个问题在《虞美人》讲课时就已经强调过的。九字句失去节奏为创作《虞美人》之大忌。一旦失去节奏，通篇败北。整首词会显得支离破碎，无从读起。下次创作一定要注意这个问题。
30.虞美人 暮春
曹维军
风和日暖春将暮，绿野莺歌赋。百花开尽柳丝扬，犹看雨来残絮满徊翔。
凭栏顾叹空杯对，笑待香寒退。檐前归燕影双飞，独望一池新水锁烟霏。
芦荻点评：
起拍切入准确。“春将暮”直白。“赋”字牵强。
次拍贴近暮春继续写景，但入情缓慢。“满徊翔”若改为“满回塘”如何？个人觉得意境会优美一些。
过片“凭栏”句情绪到位。结构趋于合理。寒”字可酌。暮春时节寒自何来？
尾拍见佳。深情委婉，意态朦胧，含蓄浪漫。此处应有一赞。
31.虞美人 暮春
陆永荣
暮云篱舍葱茏里，燕燕归梁喜。青萝渐老惹人思，陌上明花摇曵对谁痴。
韶华总是匆匆溜，远处鹃声又。童年扑蝶忆儿时，不觉鬓边堆雪映花枝。
芦荻点评：
起拍“篱舍葱茏”“燕燕归梁”皆不能锁定暮春时序。对于主题的阐述尚不明晰。
次拍“青萝渐老”“陌上明花”依然不能说明即是暮春景象。词过两拍，主题不能呈现，如鲠在喉，堪为大病。但这一拍蓄意还好，及时带入情绪，蕴意丰富，摇曳生姿。
三拍现“鹃声”，可喜可贺。因为鹃声大多在暮春，就本词来说，虽然确切意像呈现较晚，但毕竟没有缺席，使得主题得以展现。
尾拍转入回忆与现实。时光流逝，华年不再，徒生感慨。这个结尾是可以的。“童年”“儿时”似有重叠，可取其一。
32.虞美人 暮春
陈似娟
酒娘点灶厨房热，雾里瞧花雪。扬扬洒洒满天飞，花落为谁秋实得丰衣。
西南寿菊红妍吐，当我珍珠护。敬恭西席坐云台，饮水益知日日助书堆。
芦荻点评：
首句“酒娘点灶厨房热”句别出心裁，“雾里瞧花雪”可以视为暮春景象。只是上句与下句之间缺少必然联系。
次拍写落花形态，以及落花后的结果。这样写或具舍本逐末之嫌，况与暮春主题有脱。我们写暮春，主要是通过落花的场景激发我们的思绪，而不是去追究落花以后结什么果实。如果这样，就想法太多，从而离题。
三拍，“西南寿菊红妍吐”句待解。“西南”或有特指。寿菊指万寿菊吧，一般夏末秋初开花。这与我们的暮春时序尚有距离。
尾拍感觉摸不到头绪，这些意像可能只有作者自己清楚吧。
总之，不管是诗还是词，一定要把抓住主题为第一要务。拿到作业以后，多用一些时间，仔细审题，对通篇结构进行充分运化，然后再下笔，可能会顺畅很多。继续努力，加油！
33.虞美人 暮春
陆薇
无端春雨霏霏骤，英落纷飞走。河边绿柳乱兴扬，无奈向东绿水入深洋。
移帘独自窗前又，香桂仍依旧。双飞归燕旋轮悠，花尽风微春暮满心愁。
芦荻点评：
起拍“英落纷飞”视为暮春景色。“无端”二字没有来由。这一拍蕴意尚可，但风韵欠缺。特别“走”字，倍显呆滞。
次拍“乱兴扬”组合生硬，读来不畅。“无奈向东绿水入深洋”一句遣词混乱。这一拍初衷可能是以景色为依托抒发情感，但表述乏力，词不达意。
三拍自我行为描述，表达孤寂之感。但下句离谱较多。“香桂”为典型的秋天景色，与暮春丝毫无涉。
尾拍“旋轮悠”不解，或为生造。下句收束亦觉空泛。
这首问题较多，主要表现在语法逻辑以及词语组合方面。已经强调多次，我们的组词一定要有出处，要有据可查。绝不能自己随意生造。这有如我们的工业产品，必须出自正规厂家。小作坊生产的，没有通过认证的产品是不能过关的。
34.虞美人 暮春
方建飞
长空寥廓浮云碎，陌上南风醉。野田深处鹁鸪啼，又是时花开落到荼蘼。
行来但觉春将去，万事浑无绪。高飞纸鹞是谁牵，却看儿童嬉笑向人前。
芦荻点评：
这首远望起拍，情怀散淡。但景色宽泛，入题稍觉缓慢。
次拍切时切景，遣词活络，套牢暮春。宋代王淇《春暮游小园》诗云：“一丛梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。开到荼靡花事了，丝丝天棘出莓墙。”荼蘼花开代表女子的青春已成过去。爱到荼靡，表示感情的终结。表示生命中最灿烂、最繁华或最刻骨铭心的爱即将消逝。这个内涵非常丰富。所以，这里“荼靡”一词运用非常准确。
三拍借暮春勾连情绪。“万事浑无绪”好句。“春将去”可重酌，因上有荼靡渲染，此处不宜赘述。
尾拍跳开，转换思维，从另一个角度生发感慨。犹显灵动。不写夕阳，不写霜鬓，转而写风筝写儿童，看似无心，而感慨自出。此拍有赞。
35.虞美人 暮春
俞象山
杏飞樱过荼蘼乱。望断东来燕。江声隐隐雨霏霏。似夹大坟桥外杜鹃啼。
庭园寂寂疏灯映。万里浮云冷。逝年如水不回流。惟有清溪竹影梦中留。
芦荻点评：
起拍景色入题准确。“乱”字警醒。伫立瞭望，燕自东来，陡生惆怅。融情于景，开篇不错。
次拍换景，“江声”“雨霏霏”，“鹃啼”，虽然没有直接表达心声，但这些极易触动内心情绪的物像，会传递给读者明确的心理暗示。所谓蕴藉，无非于此。“大坟桥外”或有实指，不得而知。“夹似”可酌。略觉生硬。
过拍继续写景。前面讲过，三拍或转折，或递进，一定要与上片拉开层次，否则，即显缓慢乏力，且有重叠之感。纵然景色不同，也无法跳出窠臼。此处大家应悉心体会。
尾拍有英雄迟暮，逝水如斯之感。但那些难忘的回忆会留在心底。“清溪竹影”或存旧事，这些也只有作者自己清楚了。
通篇写景是这首的显著特点。这样写的好处是含蓄蕴藉，具有画面美。但是，如何在景色中嵌入情感是创作成功与否之关键。从这首的运化来看，还是基本到位的。
36.虞美人 暮春
谭锦炎
几番花落知多少，架上荼靡笑。桃梅嫩果叶藏身，应是香缘未散铸芳魂。
竹林笋老尝新豆，麦穗风中秀。时闻布谷唤声声，传语村人谋划夏耘耕。
芦荻点评：
起拍早花落，晚花开，切入时令没有问题。“未”出律。次拍泛意。“桃梅嫩果叶藏身”过于质实。
三拍续写景物不见寄意。尾拍“夏耘耕”作结。寄意稍浅。这篇主要问题是作者对暮春在情绪上没有深切感悟。缺乏立意支撑，一步一景，杂而无章，每一拍还可以，但全篇终归不得贯通。
37.虞美人 暮春
王根蒂
萧疏桃李三春际，榴瓣临窗倚。游人踏舞采风行，美丽乡村处处见勤耕。
闲来把钓河堤畔，倒影微波岸。落花傍水眼前流，怕得鱼惊次第伴花游。
芦荻点评：
这首词主题体现一个“游”字。题目如为“游春”可能更贴切。虽然写到“三春”，也只是为作业扣题而为之，倍觉牵强。
因为通篇来看，所有情感的生发主要不是因暮春景象而来。这种悠然自得的状态可以表现在任何时序。
注意到次拍下句出现了“美丽乡村”四字，尽管有争议，我还是认为把这四个字嵌入到《虞美人》这种古典的词牌当中，有煞风景。
我们热爱祖国，我们歌颂党，我们喜欢美丽乡村。但是写作古典诗词，并不需要党员干部会议式的语言去表现，如果那样，就会失去古典诗词风韵，这种传统文化的精髓或将消失殆尽。
怎么样充分的利用好传统文化的基因，来歌颂我们的党，歌颂我们的祖国，歌颂人民群众的美好生活，是摆在文化界抑或诗词界的不可逾越的重要课题。
38.虞美人 暮春
曹蕴才
柳间双燕轻飞捷，正正情如蜜。钟溪宝塔有长风，更可看临樱阁里兰浓。
春风春雨经多少？转眼花事了。落樱满地伴清溪，忍見残阳斜照草萋萋。
芦荻点评：
首拍没有贴近题目。“捷”字出韵，与“密”字不是一个韵部。另，“捷”字用在此处亦有不贴。“正正”不解。“情如蜜”见白。
次拍九字句结构错误失去节奏并且遣词混乱。“事”字出律。
下片遣词蕴意上佳。贴近题目营造凄清氛围，芳草斜阳，落英缤纷，意境优美。
这首词下片明显好于上片。如能以下片的创作方式改进上片，会是精彩的一篇。
39.虞美人 暮春
林海良
白云流水争春至，向风鸢儿起。樱花落地有痴悲。蝶舞蜂飞何意伫青枝。
凭栏向远烟波暮，逢雨心成阻。豪情恰似被春愁。鸟语声中无事可风流。
芦荻点评：
首句“风”字出律。“争春至”是争取来到之意，可用于初春，暮春于此不贴。
次拍“樱花落地”贴近时序，“痴悲”查未解，疑似生造。尾句设问试图展现情怀，但“蝶舞蜂飞”的象征意义比较模糊，欢悲不甚明晰。
三拍从“心成阻”三字来看，是不愉快的，或者说是有心事的。
尾拍上句“豪情恰似被春愁”，延续上拍意脉，表答英雄迟暮或怀才不遇之感，这个承上还不错。但下句忽然脱靶。“鸟语声中无事可风流。”这句，完全把自己置身于优哉游哉的境界当中，与上面的春愁情绪完全不符，令人匪夷所思。
所谓意脉贯通，就是在一首词作当中，把一种情绪贯穿始终。而不是忽悲忽喜，反复无常。或许有特例用以表现悲喜转换，但那也必须是在某种特定的故事情节的基础之上才能完成的。虞美人这种小令不具备那样的功能。
40.虞美人 暮春
正华
桃花落尽垂杨绿，碧水明如玉。声声布谷促耕田。满眼麦垄抽穗待丰年。
门前姹紫莺燕舞，宛转留春住。袖沾香墨洗江南。山水照人楚楚倚重帘。
芦荻点评：
起拍淡雅剔透，展现暮春景象，开篇入题。
次拍寄意未深，转入农耕。这样写是可以的，但是如果想要展现浓烈的情怀比较困难。
下片春愁微现，惜春之意渐出。结拍幽雅深邃，意境凄美。
这首主要问题在第二拍。农耕一句与通篇不得圆融，造成意脉中断。如这一拍融入上下意蕴，将会成就一篇美词。
41.虞美人 暮春
韩欣宇
桃花落尽杨花老，片片春光少。红尘离聚总无情。未解莺声切切语谁听。
阑珊春意催人去。无觅当留处。富春江岸忍回看，一水东流白日向西山。
芦荻点评：
起拍情景互照，淡雅飘逸，切题准确。“老”字或有再酌空间。
二拍直抒胸臆，挥洒情绪。“莺语切切”如泣如歌，真挚感人。
三拍跳转，或存往事。春归之无奈油然而生。
尾拍画面凄美，蕴意深微。很好的表现了惜春情绪。“白日”二字可以再酌。本篇遣词、意脉，结构均合法度。白璧微瑕，不错的一篇。
42.虞美人 暮春
陆永祥
辛丑阳春，读鹉湖诗社诸君斯调（暮春），殊多佳作。诚不愧吾邑词乡之声誉耳。是赋。
流苏晕紫愁花信，客过三春尽。绿纱窗影想猜伊，杨柳依依今我欲来思。
无多挑菜光阴累，亭树犹如此。共君吟唱杜秋娘，醉月坐花珍惜好春光。
芦荻点评：
起拍“流苏晕紫”切入暮春时序十分贴切。温庭筠《苦楝花》诗云：“天香薰羽葆，宫紫晕流苏。” 苦楝花花期4-5月，正值暮春。且“苦楝”与“苦恋”音谐，更容易让人产生联想。开篇即见作者功底。“客过三春尽”五字，虽轻轻带过，却见深情。
次拍“绿纱窗影”内涵丰富。唐.刘方平有“更深月色半人家， 北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖， 虫声新透绿窗纱。”诗句。宋.无名氏 《长相思》燕成双.词云：“燕成双。蝶成双。飞去飞来杨柳旁。问伊因底忙。绿纱窗。篆炉香。午梦惊回书满床。棋声春昼长。”这些经典的运用，增加了词的厚度，使情绪更趋于深沉饱满。
过拍“挑菜”指挖菜也指古代节日“挑菜节”。宋贺铸《凤栖梧》词：“挑菜踏青都过却，杨柳风轻，摆动秋千索。”这句或有双重含义，或存恋情之忆，或指相聚之时。“亭树”句亦存借代。宋.姜白石词：“谁得似长亭树，树若有情时，不会得青青如此。”取“树犹如此 ，人何以堪”之意。这样写，就使情绪的发散厚重绵长，耐人寻味。
尾拍“杜秋娘”典故大家熟知。据说《金缕衣》为杜秋娘所作：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。好花堪折直须折，莫待无花空折枝。”虽然此诗并无积极意义，但取其惜春之意无可厚非，用在此词尾拍犹觉贴切。
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