绘画鉴赏之时代气息

 因书画的时代气息和个人风格的形式当时社会政治、经济、文化和生活习俗等各方面有着密切联系，故时代气息与个人风格二者之间不可分割。时代气息必然会反映到个人风格中，而个人风格中又蕴含着时代气息。当我们掌握了历史上各朝代政治、经济、文化特点后，时代气息就会为书画鉴赏提供可靠的重要依据。清代统治者为了巩固政权，在采用高压政策来打击知识分子的同时，皇室扶植“四王”画派。因”四王“崇尚摹古，循规蹈矩，所以清代皇室才使他们的画派成为正统派，以此来束缚人们的思想。在皇帝的关照下，”四王“山水画风影响了整个清代，这就是时代气息，这个时代气息的形成与政治密切相关。我国在唐代的盛唐时期因政治安定，经济发达，所以吴道子、张萱等人的仕女画均秾丽丰满，设色鲜明。这种时代气息的形成，离不开当时的经济发展。文人画在南宋时期取得了杰出成就，米友仁的山水，杨补之的墨梅，赵孟坚的水仙兰花，均为世所宝重。梅、兰、竹、菊四君子画，成为文人画的特殊传统题材，这个特点在南宋时基本完成。这种时代气息的形成，与当时文人画的兴起分不开。具有时代气息的例证很多。如在五代、宋时，绘画一般不落名款，有少数写名款者也是用小字写在不明显处;到元代时绝大多数画家书名款;到明、清时期几乎没有不写名款的。又如在宋、元时是在纨扇上作画。再如对联出现于明代晚期，盛行于清代。如遇有宁、元人写的对联，就会成为”宋版《康熙字典》“。此外，器皿、家具、服饰、发型、纸绢、颜料、建筑、鞋履、裱工等也能反映时代气息，也能做为鉴定书画的依据。现择数例详细说明：

 

一丶宋徽宗《听琴图》

 

听琴图/赵佶(局部)

 

 两宋时期，尽管阶级矛盾、民族矛盾表现得非常尖锐激烈，并且又经过大规模的战争破坏，但却未能阻止社会的进步，农业、手工业和商业比起唐代来，仍有很大的发展。在此基础之上，宋代文化艺术也走向了新的繁荣。绘画的创作即其中一部分。宋代画院至宋徽宗时日趋完备，画家的地位也得到显著提高，加之赵佶本人也是画家，帮使这一时期的画院创作最为繁荣，是我国历史上宫廷绘画最兴盛时期。宋代画风基本特点是传神、繁密、富丽、精工，赵佶《听琴图》就具备上述特点。图中所绘抚琴者全神贯注，气度不凡，听琴者聚精会神，红衣者低头若有所思，绿衣者仰头似有所想，二人完全已被琴声所陶醉，在品味弦外之音。另外，图中松枝、头发、竹叶、胡须等一丝不苟。

 

二丶元代边鲁《花鸟》

 

起居平安图/边鲁(局部)

 

 元代以花鸟、竹石、梅兰为题材的绘画，随着文人画的发展而发生了显著的变化。但以唐代边鸾、宋代黄筌、徐熙为规范的宋代院体花鸟画尚未中断。元代以擅画花鸟而著名的画家有钱选、陈琳、王渊等，他们在继承五代和两宋院体花鸟的基础之上，各变其法。钱选变宋院体花鸟的工丽细密为清润淡雅;王渊师法黄筌一派，作品多用水墨，变黄筌工整富丽为简逸秀淡;陈琳虽师法宋代院体，却以粗简为其特点，突破了宋代院体花鸟画的规格程式。这样概括起来，元代花鸟画的基本特点是粗简、淡雅。文献记载，元代边鲁字至愚，号鲁生，官南台宣使，工古文奇字，善墨戏花鸟，名重江湖间，画风与王渊相近。《花鸟》虽是目前所见唯一的作品，但画风当属元代无疑。边鲁《花鸟》在没有比较的情况下定为真迹，时代气息起着至关重要的作用。

 

三丶张路《山行落帽》

 

山行落帽图/张路(局部)

 

 明代院画风格主要来源于两宋院体，明代山水画也大多数效仿李唐、刘松年、马远、夏圭。他们师法古人，又有自己的面貌，形成明代院画的特有风格。明与宋两代的区别所在，主要是宋代院体下的笔凝重稳健，比较谨严工整。而明代院体在成化年间后受”浙派“影响，风格更加趋向豪放挺拔。”浙派“首领戴进的山水人物，秉承李唐、夏圭、梁楷，吴伟粗笔一路就受戴进影响。张路师承吴伟，《山行落帽》中近有吴伟、戴进风貌，远有宋人遗风，通过时代气息就可以说明该图早不过明代中期。

 

书画鉴定的主要依据有两个方面，除了时代气息外，尚有个人风格。当掌握了如何判断时代气息后，还要进一步判断个人风格。将二者结合，才能更准确的判断出一部作品的年代。关于个人风格，我们将在后面为大家讲解。

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