诗词讲义
格律诗讲义提纲
鞭石良人 辑录
一、中华诗发展系统示意图
二、诗歌名称的由来
三、格律诗基础知识
（一）、基础知识的范畴
1、狭义：指“诗中三昧”，即“押韵、平仄、对仗”三大要素在诗词中运用的规律和格式。（属于技术，是解决会不会的问题，亦即“启蒙”的问题）
2、广义：除三大要素外，还包括诗词章法、创作技巧、语言运用、继承创新、诗词风格及阅读欣赏等。（属于艺术，是解决好不好的问题，亦即“入门”的问题）
（二）、诗的格律
1、格律：格指格式；律指规定和法度，亦即规律。律诗是中国古典诗歌中法度最为严谨的一种，历来有“为诗不易”之说。
2、格律诗在唐代叫“近体诗”、“今体诗”，它与古诗有区别。
（1）、区别：篇有定句，句有定字，字有定音，音分平仄。
（2）、类别：①五律：五言八句。律有八句，分“首、额、颈、尾”四联。
②七律：七言八句。下同。
③五绝：五言四句。绝有四句，分“首、尾”二联。
④七绝：七言四句。下同。
⑤五言排律：五言多句。除“首、尾”二联外，中间联句不限。
⑥七言排律：七言多句。下同。
3、押韵
（1）、韵与诗俱来
①押韵：古代叫“叶（xie）韵”，是相和、相应之意。
②押韵，开始于殷周时期的民歌。
如：我国第一部诗歌总集《诗经·关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”即押下平声“十一尤”韵。
《采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”即押上平声“五微”韵。
按：本人认为押韵开始于殷周时期以前的原始猎歌，这在《吴越春秋·勾践阴谋外传》所载之“断
竹，续竹。飞土，逐宍（古“肉”字，指鸟兽之类的猎物）”之《弹歌》得到佐证！
③诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、唱词鼓词、打油诗及快板书等，无不押韵，故统称为“韵文”。是韵文就得押韵，不押韵即非韵文。
④押韵是格律诗词的音乐美，属听觉艺术。由于处于句末，故称“韵脚”。其作用在于：
A、具有和谐的前呼后应、回环往复之感。
B、能稳定、收住全诗。
C、使层次、段落分明。
D、定调。
E、便于抒情。
F、便于取景（艺术境界）。
（2）、什么是韵
①、韵的含义：韵是指汉字拼音字母中的韵母。
②、押韵：指韵母相同、相近的字相押（即相应）。
刘勰《文心雕龙》云：“异音相从谓之和（声母），同声相应谓之韵（韵母）。”
声母在前，韵母在后，二者结合即产生字音。字音在汉语中分为四声：
A、古代汉语：平声（上平、下平）、上声、去声、入声（北方）。
B、现代汉语：阴平、阳平、上声、去声。
附录：现代汉语口诀：
阴平高而平，（阴平由5至5，属“高而平”叫“高平调”或“55调”）
阳平往下升，（阳平由3至5，从中间“往上升”，叫“中升调”或“35调”）
上声先降后升有拐弯，（上声由2至1再至4，“先降后升”，叫“降升调”或“214调”）
去声高处往下冲。（去声由5至1，从最高降至最低，“高处往下冲”，叫“高降调”或“51调”）
⊙“四声声调示意图”（略）
⊙现代汉语四声读法
歌谣如下：
张大嘴巴āāā，（阴平）
听不清楚ááá？（阳平）
大吃一惊ǎǎǎ！（上声）
乌鸦唱歌ààà。（去声）
⊙古代汉语四声读法
《康熙字典》口诀如下：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
C、古代汉语与现代汉语的区别：
⊙古代汉语：强调声调长度，注重平长仄短。
⊙现代汉语：强调声调高度，注重抑扬顿挫。
（3）、韵的分部
①有关韵书及韵部的变化
⊙现代汉语拼音表有三十五个韵母。
⊙《诗韵新编》有十八韵部。
⊙《十三辙》有十三韵部。
⊙古诗韵有三十个平声韵部。
⊙南朝沈约等平上去入四声（古诗进入律诗）。
⊙隋朝陆法言《切韵》有206韵，至南宋刘渊等改为107韵，因其是平
水人，故将其韵称为“平水韵”。至元朝阴时夫又改为106韵，亦即现行《诗
韵》。
按：韵部目录（略）
②、押韵的几个特点
A、格律诗一律押平韵，不能押仄韵。（与古风、词、曲不同）
B、格律诗须一韵到底，不能中途换韵。（古风可换韵）
C、格律诗押韵位置，除首句可押可不押外，韵都押在偶句上。（柏梁体
句句押韵、杂诗隔句或数句押韵）
（4）、怎样用韵
①、选韵
A、宽韵和窄韵（险韵）。
B、《十三辙》分韵为三级
⊙洪亮级：江阳辙、中东辙、言前辙、人辰辙、发花辙（均为宽韵）
⊙柔和级：怀来辙、油求辙（字少、常用）、梭坡辙（宽）
⊙细微级：灰堆辙、乜斜辙（窄韵）、姑苏辙（字少、常用）、一七辙（宽）
②、韵的性质
字有意义、颜色、声音，作诗时应结合心境选韵。
③、押韵形式
这里指韵脚的语法结构。具体形式有三：
A、单音韵：亦叫一字韵，如陆游《示儿》：“死去元知万事空，但悲不见九州同。”
B、双音韵：亦啊二字韵，即用双音词或双音词组押韵。如贺知章《咏柳》：“不知细柳谁裁出，二月春风似剪刀。”张继《枫桥夜泊》：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
C、多音韵：亦叫三字韵，如杜牧《清明》：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”
④、限韵和步韵（次韵）
A、限韵是古代科举考试时用的一种方法。韵字限定，顺序亦不能颠倒。
B、步韵也叫“次韵”，一般都是和诗。具体有三形式：
⊙和诗不一定步原韵，内容上也可以互相酬唱。如贾至《早朝大明宫》、杜甫《和贾舍人早朝》。
⊙步对方诗词原韵，顺序亦不颠倒。
⊙步对方诗词原韵，顺序可颠倒，这种形式叫“依韵”。
⊙步对方诗词韵部，不一定用其韵字，这种形式叫“用韵”。
⑤、不能“出韵”、“重韵”、“重音”
⊙出韵也叫落韵、失韵、走韵、犯韵，即用了不属同一韵部的字（通押的除外）。
⊙重韵即在诗里用了相同的字押韵。
以上二种都是诗人的大忌。
⊙重音即用音同字不同的字押韵，严格的诗人也要避免。
⑥、善于用韵书
4、平仄
平仄是格律诗三大要素中最为重要的要素，它是区别于其它诗的主要特征。毛泽东云：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”所谓“平仄”，即把汉语发音的四声，根据诗词需要分为平仄二类。
①、平仄的四种基本句式
A、四种基本句式可分为二大类，即：平起式、仄起式。首句头二字是平声的叫平起式；是仄声的叫仄起式。首句最后一字是仄声不押韵的叫不入韵式；押韵的叫入韵式。（图示略）五七言律绝，均按此分。故五七言律绝有16种基本句式。
B、格律式的平仄有五个规律：
⊙句中，两字或一字为一个节奏，这是汉语本身特点构成的。节奏间两平两仄是相间的，否则就会出现拗句。所谓就是不符合两平两仄相间的句式，就要改或救。
⊙ 句间，两句为一联，上联叫出句，下联叫对句，出句与对句的平仄是相对的，即下句的平对上句的仄，或下句的仄对上句的平，否则叫失对。
⊙上联对句与下联出句的平仄是相粘的，否则叫失粘。但也有宁可失粘也不失对的。如顺风调、阳关体、折腰体等，这在初、盛唐时有出现，中、晚唐时己很少见，宋以后无人作此体。
⊙句尾，句尾三字有平有仄，而平与平、仄与仄是相连的，不是相间的。如有相间即是古风句式，但于律诗则是特殊句式。
⊙ 韵脚处，除第一句可平可仄外，其它奇句都是仄声，偶句则是平声。
②、拗句与拗救
A、一三五不论，二四六分明
B、孤平、孤仄、三平、三仄
C、一三五哪些可平可仄
⊙七言：一三五不论的句式只有一种：Θ -- ① ∣ Θ -- ∣
一三不论的句式有二种：① ∣ Θ -- -- ∣ ∣
Θ -- ① ∣ ∣ -- --
一五不论的句式有一种：① ∣-- -- ① ∣ --
⊙五言：一三不论的句式有一种：① ∣Θ -- ∣
三不论的句式有一种：-- -- ① ∣ --
一不论的句式有二种：Θ -- -- ∣ ∣
① ∣ ∣-- --
以上句子如果出现拗句，就要救，叫做“拗救”，方法有三：
⊙本句救：朱庆余《南湖》：野船著岸偎春草，水鸟带（拗句）波飞（救）夕阳。本句救后变格。
⊙对句救：卢弼《塞上》：少妇不（拗句）知归未得，朝朝应（救）上望夫山。这种句式本可不救，救后格式亦是不变。另如韦应物《滁洲西涧》：春潮带雨晚（拗句）来急，野渡无人舟（救）自横。本句救后变格。
⊙兼救：既救本句，又救上句。如苏轼《新城道中》：野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
D、拗救须注意以下三点：
⊙用平救仄，不能用仄救平。
⊙只能在本句或对句相救，不能粘句相救
⊙五言句第三字救第一字，七言句第五字救第三字。
③、怎样为自己的诗定格。
A、体裁问题：根据题材选择体裁。
B、格律问题：入律的实践过程有三：
⊙以自己最喜爱的句子为基础，确定平仄式。
⊙以全诗多数合律句确定平仄式。
⊙用句子中一个关键词，放在符合平仄的位置上，再搭配其它词。
5、对仗
对仗是诗词中最直观的形式美，与句式结构同属视觉艺术。它与听觉艺术的平仄、押韵（音乐美），构成诗词完整的格律美。
对仗与现代汉语中的对偶句相似，但对仗必须以平仄相对为基础。
（1）、对仗的内容
A、修辞方面：词性相同或相近的词才能对仗。
B、语法方面：结构相同或相近才能对仗。
（2）、对仗的位置
A、律诗的对仗位置在颔联、颈联上。
B、律诗对仗的一般要求：
首联突兀不凡，颔联平和舒展，颈联抑扬峻拔，尾联余韵悠远。
C、绝句的对仗位置不限：
首联对仗的称为“对起散结”
尾联对仗的称为“散起对结”
全对仗的称为“对起对结”
全不对仗的称为“散起散结”
D、排律的对仗位置，除首尾两联可对可不对外，中间各联一律要对仗。
（3）、对仗的形式
A、工对：指词性、语法、句式结构都很工整，而两联句式结构又不相同，称为正格。
B、宽对：指句中主要成份对仗即可。
C、流水对：指把一句话用对仗的方法分两句说完。
D、借对：亦叫假对，有借意、借音二种。
E、省略：语法成份的省略。
F、倒装：语法上、词序上（倒韵、反韵）
（4）、对仗的作用
A、字音的平仄相对与字义的词性相对合拍，构成律诗的平仄律、对仗律的有机结合，产生了听觉上的音乐美和视觉上的形式美，给律诗增加了审美因素。
B、对仗句在律诗中是一个重要组成部分，它具有相对的独立性，可以离开诗而单独使用和存在。
（5）、对仗应注意的事项
A、不能合掌。要避免合掌，中间二联，须有一景一情、一事一理之法。
B、两联之间句式上不能相同。
C、要避免重字、同音字（叠字格除外）。
6、诗的句式与语法特点
诗的句式在语法结构上，有如下四个特点：
（1）、基本上是由一个双音词或双音词组作为一个节奏单位。
（2）、诗词里的节奏（音乐）单位和意义（语言）单位基本上是一致的。
（3）、多音词和多音词组常常需要跨节奏，以求得句式上的统一。
（4）、五七言律绝的尾三字有很强的独立性。五言诗尾三字与前面两个字分为二个大节奏（两部分）；七言诗尾三字与前面四个字分为二个大节奏（两部分）这是格律诗在句式结构上的一大特点。
按：七言律绝不能出现二一二二的句式。
