古代器皿中的铭文，称为款识。自明清以来，文人墨客承传古代遗风，在印章的边侧奏刀属文，集书法、绘画、文辞、雕刻于一体，创作出一种全新的款识表现形式刻边款。
开皇十六年十一月一日造
如隋代“广纳府印”背后就凿有“开皇十六年十一月一日造”的隶意文字，字形长方不等，正崎不均，线条平直中带有波磔，信手施刻的痕迹显而易见；
永安都虞侯记
五代十国“永安都虞侯记”背侧的阳文楷书，当是出于实用目的与印面同时铸出的，笔画或有减损，字形大小不一，一看就知未作精心安排，显得较为稚抽；
张同之印
南宋两面私印“张同之印”“野夫”的四边侧，排列有“十有二月十有四日命之日同与予同生”16字书款，笔画齐整，刻制精细，说明至此古人已经开始留意款识文字的市美意义了。
明清之际，由于印材的改变，文人客自己动手刻，结合书画创作中题跋、落款的风尚，在印侧挥刀驰骋，任意抒发自己的审美感受，形成了刀法各异、风格不同的艺术流派，为篆刻的边款美开创了先河。
篆刻边款刀法最初借鉴了碑刻技法，先在印侧书丹，然后循笔画两侧进刀，一刀去，一刀来，在同一笔道上两次施刀，所以称之为双刀法，如文彭所刻边款，刀痕清晰，转折明快，将书法笔势中的抑扬顿挫之处表现得淋漓尽致。
篆刻边款刀法的真正突破，是何震尝试以单刀刻款，他将刀味提升到个较高的审美层次，利用刀痕的自然剥落，直接提刀刻石，不再事先书丹，采用切刀方式，一刀完成一笔，运用刀锋与刀刃的深压浅出，使产生的点画一头重一头轻，一侧爽利光洁一侧毛涩粗糙，显得苍然浑村使笔意与刀趣完美地融合一体，成为后来边款用刀的主要楷模。
印石边侧空间远较印面宽广，可在其上刻以各种图文，所用刀法纷繁，难以一言概之。但以字体区分，大致说来，书、隶书、草书线条多延续连绵，不能任意支离，故适宜以沖刀法为之：真书、行书点画多聚敛平直，可以用切刀法为之。
归仁里民
如吴昌硕刻“归仁里民”一印的边款，取石鼓文笔意，中锋深入，运刃冲行，线条圆润柔美，锋棱内蕴。
陈氏晤言室珍藏书画
黄易刻“陈氏晤言室珍藏书画”一印的边款，在冲刀体势的微冲涩行中，以运力轻重产生蚕头燕尾等隶意変化，行刀一波三折，谨严精微，宛若一通汉碑遗刻。
聊浮游以道遥
邓石如刻“聊浮游以道遥”印中的草书款，文虽细劲，但运刀铢两悉称，纤毫毕现，刀法以中锋浅冲、圆中带锐为主，显得极为空灵流畅。
两湖三竺万壑千岩
丁敬刻“两湖三竺万壑千岩”一印的楷书边款，竖刀短切，刀进石转，随线条指向而八面出锋，爽利挺劲，极富刀笔意趣。
风维山民
奚冈刻“风维山民”边款纵有列而横无序，较短的线条以刀尖切入一次刻成，较长的线条分几次以短切衔接而成，转折轻灵，更显得行刀草草，游刃有余。
仁和魏锡曾稼孙之印
赵之谦刻阳文款识多取魏碑笔意，如“仁和魏锡曾稼孙之印”边款，用刀简劲，突出线条转折的锋棱，多以偏侧之势，刻画清晰凝重的三角形点线，极富碑石文 字冷硬坚凝的金石质感。除此之外，他还取各类画像图形人款，极大地丰富了边款的形式美。
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