学习山水画最要紧的就是山石的皴法，我们通过书籍，老师讲解，学习了很多皴法，光是一个斧劈皴就有长斧劈，短斧劈等好几种方法，有时候学的多了，记都记不住，更别说画出来了，小编在上学的时候，就曾经傻呵呵的去死背这些皴法，应用的时候也是混乱。后来在多年的实践中发现，能应用的，或者说实用的皴法其实就那么几种，把这几种吃透了，一生都受用

下面就把我认为最实用的几种皴法分解开跟大家演示一下，尽量做到通俗易懂

第一种：斧劈皴

斧劈皴

马远《踏歌图》

视频教学-斧劈皴画山石

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渴笔侧锋，形似劈开的横截面

围着结构使用同样笔触，可长可短，可横可竖

第二种：荷叶皴

荷叶皴

赵孟頫《鹊华秋色图》

皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，故名。用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时，可以看到荷叶皴在自然界中的情景。

著名画家--杨枫教学示范

《芥子园畫傳》——荷叶皴画法

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线条如叶经，左右出笔

造型始终保持左右皴擦，同时加以浓淡墨色和苔点

第三种：米点皴

米点皴

王原祁《仿高克恭云山图轴》

这是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨井用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。米点破不是臆造的，据米友仁自题《潇湘奇观图》道：“此图乃庵上（指海岳庵）所见，大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复如此，余生平熟潇湘奇观，每于观临佳处，辄复得其真趣，成长卷以悦目。”可见米家山水来源于写生，米点皴是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物。

侧锋点点，形如大米粒

根据山形点出聚散大小点，加以浓淡墨色和造型勾勒，此皴法不需再点苔

第四种：披麻皴

披麻皴

黄公望《富春山居图》

著名画家--杨枫教学示范

《芥子园畫傳》——披麻皴画法

形如草麻，铺盖下来

始终保持如此运笔方式，加以勾点

第五种：雨点皴

雨点皴

范宽《雪山萧寺图》

亦叫豆瓣披，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点披的成功范例是北宋范宽，他的皱法被人称为“枪笔”，他的山水具有“峰峦浑厚，势状雄厚今的独特风格。

中锋下笔如雨点

聚散疏密，浓淡兼有，加以造型勾勒

第六种：折带皴

折带皴

倪瓒《渔庄秋霁图》

用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。

横线为主，加以折角，形如丝带落地

始终保持此运笔方式，加以横向皴擦点苔

第七种：钉头皴

侧锋斜下笔，摁笔、轻提笔，形如钉子

根据山形形成聚散钉头，势如雨下，加以勾勒

第八种：云头皴

云头皴

郭熙《窠石平远图》

笔多屈曲迂回，向中心环抱。如“夏云多奇峰”，故称云头皴。这种效法创自北宋山水画家郭熙，他的山水烟云隐现，奇峰多变，“独步一时”。

造型如云朵，半弧形上下线条

越加越密，浓淡兼有加点苔

第九种：乱柴皴

像一堆搭起来乱草柴，左右下笔，笔笔相交

一般是从山头开始沿着结构向下皴，加以线条造型点苔

在山水画创作过程中，掌握了以上这几种皴法，在根据个人习惯，随之而变，就可以达到千变万化的效果。

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