1、群虾 齐白石 1945年 纸本设色 60.5×33.5cm 北京美术馆藏
齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。
2、对虾。有诗吟曰：今朝虽是过河虾，也把四海作为家。他日若得蛟龙助，翻江倒海荡天涯！
3、三虾，在北方人眼中虾是“龙”的象征，有力争上游，勇攀高峰，镇宅吉祥之意。
4、四虾，南方人喻虾为“银子”，取长久富贵之意，寓财源滚滚，八方进财。
5、五虾，根据虾的身躯弯弯的形状，象征遇事圆满顺畅，节节高升，官运亨通。
虾戏
芋叶游虾
6、六虾，根据虾的形状和色泽，虽个头小，但玉洁透明，被赋予淡泊名利的志向。
1948年作虾
7、七虾，虾生于水中，穿梭自由，能屈能伸，寓意生活事业游刃有余。
8、八虾，虾有强劲的双钳，寓意好运连连，鸿运当头。
1947年作群虾图
9、九虾，虾历来是文人墨客咏叹之物，蕴含了纯洁坦荡的胸怀之意。
10、十八虾，据说齐白石画虾，以只论价，言不二价。有一则趣闻是这样的：由于画虾获得成功，登门求画者络绎不 绝。于是齐白石便贴出一纸告示，公布画虾的润格为：“白石画虾，十两一只。”尽管价钱昂贵，登门求虾者仍然不少。求画者多不讨价还价，交钱取画，各有所得。但也有例外，一次，有人拿了35两银子，向白石先生购画，希望能画4只虾，可是第二天，他得到画后一看，画上只有3只虾和几株水草。但仔细一看，还有半只虾隐在水草之中，但见虾尾，不见虾头--35两银子正好买了3只半虾。
11、虾趣 齐白石 1951年 纸本设色 83×45cm 北京画院藏
在齐白石所创作的关于虾的画中，最有特色的是他用笔的力度和笔锋的旋转。只是数笔，一只生灵活现的小虾便展现在人们眼前。尤其是在水中生活的虾，其形态看起来几乎是透明的，非常的逼真，还有那虾的触须，纤细却又仿佛充满生命。可以说，虾是齐白石的画中画的最有特色，也是最成功的一个。据说他画虾先后竟历经八十六年，
真是千锤百炼才打造了令后辈频频效仿的“白石虾 ”。
12、虾蟹图 齐白石 1955年 纸本水墨 68.5x35cm 荣宝斋藏
13、游虾图 齐白石 1930年 纸本设色 137.3x33.5cm 荣宝斋藏
14、高龄虾
15、虾族大家庭
16、虾鱼、虾鸟
17、虾荷
18、虾蟹
19、虾鱼争食
20、寿桃，齐白石曾经这样感叹:“予七十八矣，人谓我只能画虾，冤哉”，从这句幽默的自嘲中，也可以很容易看出，齐白石的虾在当时是非常出名的，除了画虾，齐白石也擅长花鸟画和山水画，画桃、画虾、画荷，是齐白石国画三绝。这是1951年作的寿桃，齐白石的祝寿画，以寿桃为最多。他爱画桃，求画者也喜欢他画桃。齐派桃是齐老最典型的红花墨叶派立宗的代表，大俗幻为大雅，受到世人喜爱。
21、普天同庆图 齐白石等合作 1952年9月 设色纸本 367.9×144.9cm
这幅画是1952年，由齐白石领衔，组织湖社和松风画社画家为中华人民共和国中央人民政府创作了国画《普天同庆》。题识：普天同庆。恭祝中华人民共和国成立三周年，并向毛主席致以崇高敬礼。九十二岁齐白石题。款署：徐石雪画双凤。白石画牡丹。于非闇写桐。汪慎生画竹。胡佩衡写水口。溥毅斋画月季。溥雪斋写兰。关松房画石。潘素写坡草。毛泽东看后非常感动，亲笔为参加创作的湖社和松风画家回信致谢，信文如下：白石先生：承赠“普天同庆”绘画一轴，业已收到，甚为感谢！并向共同创作者徐石雪、于非闇、汪慎生、胡佩衡、溥毅斋、溥雪斋、关松房诸先生致谢意。毛泽东一九五二年十月五日。
22、祖国颂 齐白石 1954年 设色纸本 私人收藏 北京保利2012秋拍成交价8280万元
23、松柏高立图 齐白石 1945年 设色纸本 266x100cm 私人收藏
这幅齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》是1945年抗战胜利后齐白石为蒋介石六十寿庆所作。画作左右配以篆书“人生长寿，天下太平”对联，画家所要表达的是对国家民族和平发展的美好祈望。画中还题一首诗：“松枝垂荫芊芊草，柏树高孥淡淡云。天日青明风景好，呼鹰围猎八千春”。2005年此画由美国旧金山私人释出流入内陆后，受到海内外藏家强烈关注。在2011年的拍卖现场，当拍卖师报出8800万元起拍价之后，直接有藏家加价至1亿元人民币，随后场内及电话委托买家轮番竞价，经过逾半小时、近50次激烈竞价，由一位场内买家以4.255亿元人民币竞得。这是至今为止齐白石作品拍卖的最高价。
24、周恩来和齐白石老人在一起
25、齐白石老人
1938年作 钓虾图
苦把流光换画禅，工夫深处渐天然。等闲我被鱼虾误，负却龙泉五百年。白石齐璜并题旧句。克藕子女士清属。时戊寅（1938年）春三月天日晴暖开窗一挥。
一根竹竿配以一垂钓丝，钓上三只形态不一的芦虾。钓丝用笔精确，一气呵成，带动整幅画面，把猎物与钓竿紧紧连系着，简中见繁，形象真实，包含着丰富的细节，确是巧夺天工。
钓虾
齐白石曾说：“余画虾数十年始得其神”，“余之画虾已经数变初只略似，再变色公深淡，此三变也”。懂得笔墨也善于操纵笔墨的齐白石，笔下所绘的虾既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构体现出丰富的意味。虾的精神状态，虾的透明质感，虾的浮游动势，“形”“质”“动”艺术造型的这三个要素被齐白石先生用简练的笔墨完满的表现出来，不能多一笔，也不能少一笔。
游虾图 立轴 水墨纸本
本幅齐白石晚年所作墨虾，将墨与水纯熟的结合再一起。虾头浓淡点缀，即增加了虾头的重量感，又在浓淡穿插中表现出头部的晶莹剔透；虾身和尾部则为圆润而有力度的淡墨笔触，强调其富有弹性的透明感。整个画面使虾之神跃然纸上，可谓形神与笔墨的完美结合。
画面里的四蟹两虾，形态各异，动态十足，绝无雷同。有的嬉戏打闹，有的左顾右盼，有的交头接耳，有的自由游移，更显得画面热闹非凡，生机勃勃。然看似形象多样，实则繁而不乱，细细观察，每只虾蟹都形象生动，表现的惟妙惟肖。
1954年作 虾蟹图
立轴 纸本
中国画在画面上，黑是实，白是虚，可是在某种情况下，白可以是实，白石老人画蟹画虾而不画水，“以虚为水”，画面中大量留白，却有水流不息的其妙效果，故虚更胜于实。《虾蟹图》非常精准的把握好了“黑白虚实”的妙用，散发着一种古典儒雅的温和性情，使整幅作品更具空灵和深远的艺术想象空间。
慈菇游虾
虾 立轴 水墨纸本
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