美国独立电影媒体Indie Wire最近整理出了马丁·斯科塞斯最爱的35部电影。
众所周知，大名鼎鼎的导演斯科塞斯同时是一位资深影迷，他每年都会坚持不懈看够一定数量的电影。他对影史知识的深度了解、电影保护的重视，使他作为「迷影型导演」被观众再认识。
与普通影迷一样，大导演也有自己私藏的「最爱片单」，其中不止有经典之作，也涵盖不少新片。到底都有哪些电影，让我们先睹为快吧！
（注：这份片单排名不分先后）
斯坦利·库布里克
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▷ 斯科塞斯2012年在杂志《视与听》（Sight & Sound）中，选出自己最爱的电影正是这部。
「这部电影非凡大胆又具力量，库布里克像是在说『我会让你看到一些你从来不曾经历的事！』」
费德里科·费里尼
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▷ 「这部电影，我每年都会重温一遍，每次都有不同感受，每次都会被打动。它勾勒出一位创作者奇妙的自画像。而在镜头移动之间，你能感受到自由、创造的意义、潜在的严谨、核心主题的延展，甚至那些妖媚物质的东西。是的，该电影给太多其他作品带来了灵感。」
安杰伊·瓦伊达
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▷ 被选为CC之「斯科塞斯十佳」，电影以波兰革命年代的暴力组织风起云涌之时展开描绘。他对其中的暴力景象记忆尤深。
「这部电影就像一个无限延伸的梦魇。是的，它有一种幻觉力量，就算在我初次看后50年，当我闭上眼回忆这部电影的时候，我也能被快速联想到电影里充满的暴力的闪现画面。可以说瓦伊达是所有拍电影人的标杆。」
斯派克·李
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▷ 在接受Deadline的采访中，斯科塞斯认为最近最喜欢的一部电影就是这部，这部电影反映了上世纪美国黑人白人之间的深刻矛盾。
「看电影时你会感到很舒适安全，发生的事只是在银幕上，然而突然你会发现你被投射了进去，这件事仿佛就摆在你面前，不仅真实，而且当你看到在荧幕上它持续着发生到来，尤其在那最后10分钟，其意义简直超越了其传播媒介的本质，这就是电影，太美妙了！」
彼得·梅达克
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▷ 斯科塞斯告诉Daily Beast，这部电影对自己影响很深，并且当中的元素自己还沿用到了《禁闭岛》（2010）中。电影讲述作曲家罗素因妻子女儿发生车祸双亡后，搬到了一栋老房子，于是恐怖惊悚的故事就开始了。
「这绝对又是部火烧房子的悲剧惊悚佳片。」
萨蒂亚吉特·雷伊
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▷ 此片对斯科塞斯创作《好家伙》（Goodfellas，1990）亦带来了许多灵感，他坦言看这位导演的《大地之歌》时，便初次对印度文化有了了解。
「很少有导演在创作时有足够勇气去试图展现这样的历史，电影在刻画一个描绘印度历史的变化的时刻，而通过滑稽的角度来处理，这就是雷伊创作一大特征。再次看时，让人意识到生活在历史巨变的瞬间究竟是怎样的，深远又自带悲剧性。」
奥逊·威尔斯
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▷ 《视与听》2012年发表的斯科塞斯最佳片单中，这部电影也榜上有名。
「电影故事以一种自然般的迫力道来，导演威尔斯甚至告诉摄影师要拍出一般人都不允许出现的镜镜头。所以能在电影中看到，大量低角度、深焦距，而故事的结构、闪回、叠影都是早前的人不曾见到过的。」
让-吕克·戈达尔
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▷ 戈达尔创作高峰时期的作品，同样收录在CC的斯科塞斯十佳榜单中。
电影围绕剧作家夫妇的生活展开，然而丈夫的工作让他与妻子渐行渐远，最后导致了悲剧惨案的发生。
「这是一部那个年代（60s）最动人的电影。而对这一破碎婚姻的描绘如此深刻，尤其在两人公寓中游移的漫长镜头，就算你不知道导演现实中的婚姻故事，你也能感觉到在镜头的动作、运动场景之间，这里有一股相互作用的力量，它延展开来，将那疼痛又庄严的情景勾勒出来，就像一首悲剧的挽歌。」
巴兹尔·迪尔登
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▷ 斯科塞斯最喜欢的一部惊悚片。
「这是一个英式经典，四个故事分别由四个奇怪之人阐释出来，他们共住在一个神秘的乡间别墅中，而每一个人都是令人感到不安的角色，伴随蒙太奇（剪辑）的切换，高涨的疯狂渐渐汇集在一起，构成了高潮！不得不说电影很具娱乐性，同时你能感受到那份惊悚已然切入肌肤般令人恐惧。」
西德尼·J·弗里尔
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▷ 「芭芭拉·核希饰演了一位遭到粗暴强奸和的女人。但强奸者却是一股无形的暴力，这才是真正诡异的地方。但发生在加利福利亚摩登之家的这种平庸设定，随之而来的这一加剧不安的品质也造就了电影本身的调性。」
威廉·弗莱德金
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▷ 斯科塞斯将弗莱德金这部有关「驱魔」的经典恐怖片列入了自己最喜欢的惊悚电影中。
「这部电影经典、又善于不断模仿、让人觉得非常熟悉，并且它吓人的方式在本片拍出之际堪称妙绝。」
罗伯特·怀斯
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▷ 斯科塞斯将此片称为「绝对有史以来最吓人的惊悚杰作」。
电影讲述一群人在一幢百年鬼屋中亲身体验超自然神秘力量的故事。怀斯这部在一个封闭的空间中拍出紧凑逼人的恐怖气氛，完全不依赖血腥或搞鬼镜头而令人捏一把冷汗，功力过人，是低成本灵异电影中的代表作。
杰克·克莱顿
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▷ 被很多导演列入个人十佳片单当中，《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗也超爱这部。
「杰克·克莱顿对亨利·詹姆斯的小说《螺丝在拧紧》的改编非常忠实，也很成功，电影中精雕细琢的动作与完美无瑕的镜头，让来自画面的恐惧深入彻底。」
马克·罗布
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▷ 电影故事背景发生在希腊内战期间，一座小岛上发生了鼠疫，恐慌与不安渐渐浮现。而「孤岛」的设置与给斯科塞斯带来很大的启发，在《恐怖角》（1991）、《禁闭岛》（2019）中就有对「孤岛」这一空间的运用。
「关于惊悚和恐惧，这部电影就没有失败过。」
尼古拉斯·雷
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▷ 故事发生在一个偏远小镇上，由传奇女演员琼·克劳馥扮演女主角威伊纳德，她拥有一个巨大的沙龙，当她救下一群受伤的团伙成员后，她便被当地官员怀疑为了嫌疑犯。
「我记得第一次看时，我非常享受这个观影过程。在美国，人们总是对西部产生无限期待，所以这个发生在西部的故事很容易被看作是一部西部片，但正真令人称奇的是，本片紧凑，反传统，具有个性化的一面，这充满歧义的语境也让它极具前卫气质。」
让·维果
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▷ 斯科塞斯认为这部让·维果的作品可以被称作「艺术电影的一座高峰」。
「维果是一个视觉系导演，他只拍了4部片子就去世了，而像每一部非凡的制作一样，这部片子也别具一格。你能看到每一个画面，每一个镜头都是创作本身带有的超然之爱与激情。同时它也对应了电影中丈夫与妻子的情感。」
米开朗琪罗·安东尼奥尼
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▷ 斯科塞斯视这部电影为影史最棒的电影之一。
「很难想象一部电影以一种极强的力量，阐释出了人与世界的关系。人在这个他们看着的、触摸着的、尝试到的、听闻到的世界中，是被紧紧束缚着的。」
卢基诺·维斯康蒂
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▷ 让维斯康蒂一举拿下第16届戛纳电影节金棕榈大奖的杰作，在具有无比荣华的古典壁毯、精心修饰的色彩搭配之间，透过70毫米的胶卷，我们能看到这出关于西西里岛上时代巨变的永恒冥思。
「随着时间的流逝，这部电影对我来说是一部越来越重要的片子。」
迈克尔·鲍威尔
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▷ 讲述二战时期怀恩肯将军的荣耀时光，是斯科塞斯最早的启蒙片之一。自从他青少年时代看了这片，就决定每年都会重温这部战时浪漫戏剧之作。
「每看必感动，而且会更动容深刻。的确，有一些电影，是我这么多年来可以看很多遍的，但这一部，让我觉得越发舒服沉醉。」
弗兰克·鲍沙其
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▷ 斯科塞斯是Republic Films的头号粉丝，他选了Republic Films的这部电影作为自己的MoMA怀旧片目。电影也缔造了「黑色电影」明星，故事讲述了一个有着心理阴影的人爱上了一位女孩，却无法面对为之做出的一些犯罪事迹，进而选择逃走。
「从30年代到50年代，不同制作公司的Logo开始在片头出现，并标出了他们的协会和期望。而对我来说，Republic Films是特别的，他们因的持续贫困而为人所知，但在缺少资源和声望的同时，他们也做出了具有创造性的、十分惊艳的、毫无疑问是革新的片子。」
雅克·特纳
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▷ 《恶魔之夜》是斯科塞斯最喜欢的恐怖片，达纳·安德鲁斯饰演了一位美国心理学家，他来到英国调查一起谋杀案。
「忘掉恶魔本身，其实你会发现很难，它所具有的力量有着你看不见的强大。」
马龙·白兰度
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▷ 斯科塞斯通过自己的电影基金会将该片带到了2016年的戛纳电影节和纽约电影节上展映。依然是一个关于爱情和复仇的故事，马龙·白兰度饰演了男主人公独眼龙杰克。
原本这部电影由库布里克执导，而经过一番争执之后，制片公司却让白兰度自己来导，所以这是大演员白兰度唯一一部自导自演的作品。
「白兰度为我们带来了一出视觉震撼的场面。而那时正值跨越新旧风格之际，60年代新型风格升起，而这部电影本质上还是从属于老风格系统中的。」
罗伯特·罗西里尼
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▷ 斯科塞斯认为罗西里尼的这部电影是意大利电影在国际上形成重要力量的开山之作。
电影由6个故事构成，展现了二战时期意大利各个地区的战时情况，每一个故事都带有悲剧色彩，而这层悲剧性来自沟通失败的因素。
「如费里尼讲到的那样，罗西里尼在拍其中一部分的时候，他以纯粹的本能，去自由地创作。于是我们能看到，故事的展开如我们亲眼所见一般，尤其的真实。」
阿尔弗雷德·希区柯克
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▷ 希区柯克的标志性惊悚片。讲述女主人公在旅馆寄宿，经营主是一对母子，他们很奇怪，母亲从不现身脾气暴躁，儿子温柔善良，但一切并非她所想，杀人事件正向她悄然逼近。
「确实，由于它太为人所熟知，以至于每个人都会想，这是一部佳片，但也许没那么吓人，然后你翻出影像来看，就会发现自己想错了。」
尼古拉斯·雷
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▷ 斯科塞斯将尼古拉斯·雷的这部青春叛逆电影带到了2014年柏林电影节上展映。
「我第一次看这部电影的时候，才13岁，当时在上映了1个月后，饰演男主人公的詹姆斯·迪恩就因车祸去世了。那是看到此电影的绝佳年龄，但实际上对于这部电影来说，任何年龄都是绝佳的。而在1956年对于我们青少年来说，这部电影太直言不讳，就像影像中潜藏着一种带有秘密的语言，让我觉得里面的一些东西伴随我多年。」
埃默里克·普雷斯伯格
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▷ 几乎每次斯科塞斯列出自己的片单，这部总会榜上有名。
电影讲述了赋有芭蕾舞天赋的佩吉因出演「红菱艳」而出名，后来她遇到了作曲家朱丽安，两人很快相爱，于是佩吉开始在爱情家庭与舞蹈演出之间纠结。
「对这部电影，这些年我说过、写过很多次了。对我来说它总是那个最佳杰作，每一次我回头去看，都会发现它仍然是崭新的面貌。它揭示了另一种境界，并挖掘到深处，如此精美，也许是一部有史以来最精美的特效电影了，让人能直接被这卓越的魔幻感所打动。」
让·雷诺阿
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▷ 法国诗意现实主义大师让·雷诺阿首部彩色长片，故事围绕三个年轻女子的情感经历展开，同时也描摹了古老的孟加拉河流域原风貌。
「电影虽然不是真实的故事，但它具有的韵律，是对存在的思考、对生死往复的记载、对短暂美好的世界的呈现。」
弗朗西斯科·罗西
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▷ 一部关于西西里黑帮首领Salvatore Giuliano的传记电影。
「这部电影能够让我们从它的深层之处与持续的情感中，了解到西西里岛人经历过的背信弃义与腐败贪污。电影让我们感受到的是那永不干枯，一直流动的纹理，而在黑白光影之间，镜头里充满了电流般的震荡感，无疑Salvatore Giuliano所做的很多事，对于西西里来说就像一首盛美的赞歌，而西西里也是我家族的故乡，所以我很珍视这部影像。」
约翰·福特
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▷ 电影讲述了退伍士兵埃森·爱德华兹回到德克萨斯州帮忙打理哥哥的农场，然而在一场印第安人的袭击中，哥哥和妻子惨死，他们的女儿也被拐走。埃森决心复仇，和哥哥的养子踏上了搜寻之路。斯科塞斯将它视为约翰·福特西部片里面最具有代表性的一部。
「只有像约翰·福特这样的艺术家，才能如此大胆地构思出这么一个结局。结尾时刻，搜寻者瞬间变为了鬼魂的故事，埃森完成了他的目的， 而那之后，他注定要永远随风飘荡了。」
斯坦利·库布里克
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▷ 《2001太空漫游 2001》并非是斯科塞斯唯一一部崇拜库布里克的电影，斯科塞斯称库布里克改编小说的这部电影为「有史以来最绝顶的惊悚电影」。
「我从来没有看过原著小说，但库布里克创作了一部十足庄严恐怖的电影，而这里面绝对包含着你没有看到或理解到的阴影一面，包括角色一举一动之间。」
迪吉布利尔·迪奥普·曼贝提
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▷ 被斯科塞斯收录在了他的世界电影基金会中，并在2018年的戛纳电影中被展映。
电影聚焦在了导演的家乡塞内加尔，这里有两位无所事事游手好闲的年轻人，他们整天计算着怎么从这里走出去，能到繁华的巴黎享乐。
「当我第一次看这部电影的时候，就被导演鲜明的特征震撼了，它展现出了融于世界独有的自由、信仰和美好，电影忠实又幽默，也尽显它本身对电影之爱的状态。」
沟口健二
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▷ 斯科塞斯视沟口健二为「影史上最杰出的电影大师之一」，他所拍的一系列电影都使斯科塞斯深受影响。
《雨月物语》取材于日本志怪故事，讲述了战乱时代，以做瓷器为生的一家人本想趁着战乱大发横财，但发财梦实现之后意外也随之而来。
「电影中的名场面确实打动人心，我看了一遍又一遍，总是会屏住呼吸——当木船慢慢从雾中划开愈加物质化时，十郎躺到在草地上，贵族小姐若狭伏在了他身上，而最终我们能看到的是摄影机，从站在母亲墓地的儿子来到田间的场景间，向远处拉开。只要想想那哀怨又释然的画面，我就会感到敬畏与惊叹。」
刘易斯·艾伦
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▷ 斯科塞斯在他的惊悚片硕士课程中，将这部电影写进了片单。电影发生在伦敦的一栋别墅中，一对兄妹搬到了这里，不久他们就被别墅中一股超自然力量困住了。
「是的，又是一出关于室内封闭环境下的惊悚戏。不比《邪屋》的氛围弱，当中的调性非常精巧，就连人物的优雅举止也被融在了恐怖感的环境当中。」
阿尔弗雷德·希区柯克
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▷ 斯科塞斯对希区柯克的这部浪漫元素浓厚的心理惊悚片超级迷恋，他甚至还为这篇文章撰写过一篇评论，载于《卫报》上。
故事讲述退役警探约翰·弗格森受到同学求助，暗中调查他的妻子近来的奇怪举动，在与她不断接触中，佛格森也变得越加迷惑。
「要让我用明确的语句表达对这部电影的感受是困难的，而且我又同时作为了影迷和电影人。但无论如何，真正好的电影，被谈论、评论多少遍，它的话题性一直是持续的，每一部和《迷魂记》同样的好电影，需要的是不是仅仅的崇拜，它需要的是不同人的不同响应。」
洪尚秀
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▷ 斯科塞斯一直非常关注韩国电影，他在电影基金会上赞扬过洪尚秀的电影，并选出了这一部作品：
「对于故事的讲述非常精湛，我所看过的洪尚秀的电影，几乎每部都处理得非常低调。在这部电影中你看到两个男人之间交谈着喝着酒，也许就会陷入人物与历史的场景当中，而随着电影的推进，就会发现他们之间有着的紧张与起伏。洪尚秀的电影给人一股『削橘子皮』的生活流感受。」
感谢老马的片单，分量十足啊！那么问题来了：片单里哪些电影你看过？你又最喜欢哪一部？
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