巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
一 巧对 巧对包括很多种，其中我们右下前面就说过了，如飞白句、叠字对、转品对、谐音对等，今天我们来谈谈其他的几种没讲过的巧对。
1、“拆字对”，如：
“一明分日月；五岳各丘山。”
“人曾是僧，人弗能成佛； 女卑为婢，女又可称奴 。”
“山石岩上古木枯，此木为柴； 白水泉边女子好，少女尤妙 。”
“十口心思，思国思君思社稷；寸身言谢，谢天谢地谢君皇。”
2、“顶真对”，又叫“联珠对”，是在上下联的复句联语中，每句句尾字词均为下句的句首字词，上递下接，好像串珠子一样。如：
听雨，雨住，住听雨楼边，住听雨声，声滴滴，听、听、听；
观潮，潮来，来观潮阁上，来观潮浪，浪涛涛，观、观、观。
又如为戏曲演员题写的联：
看我非我，我看我，我也非我；
装谁象谁，谁装谁，谁就象谁。
3、“回文对”，也叫“倒顺句”。就是不管正读反读都能成文。有的是正反都是一个意思。有的是正反读换了一个意思。举例：
正反读一个意思：“雪映梅花梅映雪；莺萦柳浪柳萦莺。”
正反读不同意思：“风送花香红满地；雨滋春树碧连天。”
4、“错位对”，就是下联借用上联的原字，只是字的位置错开了。
如“万法一心,空不异色；一心万法,色即是空。”
再如“一人千古；千古一人。”
5、“玻璃对”，所谓玻璃对,是指对联上的字贴在玻璃上两面都能认的一些字组成的对联。 其特点:就字型而言,上、下或左、右字型结构基本对称一致,造成字本身的一种形态美。这样的字用篆书写在玻璃上,无论正看、反看字体均相同，或者基本相同。如“大”、“文”、“因”、“天”之类。
如“文同画竹两三个；丁固生松十八公。”
此联载于清人李伯元的《南亭四话》，联语中的文同为宋代大画家．以善画竹和山水著称。“两三个”是指竹叶，恰似“个”字。丁固为三国时吴国人，初仕尚书，因梦松树生于腹上，便对人说：“松字拆开乃十八公也，再过十八年我当为公。”后果官至司徒（汉时称司马、司徒、司空为三公），此联不仅反正皆宜，且用典自然，可称形式与内容完美统一。
二 趣对 最典型的就是无情对。也就是上下句之间没有半点关系，但字字对仗却特别工整。对出来后能达到意想不到的娱乐效果。如：
“木已半枯休纵斧，果然一点不相干。”
“ 庭前花始放，阁下李先生。”
“伊人如柳弱，我爸是李刚。”
三 借对（借音、借义），其中借音我们前面讲过，这里就不再多言了。来讲讲借义对。如杜甫《曲江》：
“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”
上联把“寻常”二字借用为“寻”和“常”，古代的计量单位。以来对下联的“七十”数目对。
四 摘句对， 是指摘录别人或自己诗中现成的一联以成对。如我们第一讲讲的最早的宅室联，孔融诗中一联单独悬挂于客室：
“座上客常满；杯中酒不空。”
五 集句对 如 端方题湖北武汉黄鹤楼联：
我辈复登临，昔人已乘黄鹤去；
大江流日夜，此心常与白鸥盟。
此联为集句联，上联出自唐孟浩然《与诸子登岘首》、唐崔颢《黄鹤楼》；下联出自南朝谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》、宋黄庭坚《登快阁》。“白鸥盟”，典出《列子·黄帝》。
好了，我们联律通则里面的内容基本上讨论完了。由于水平问题，错误和纰漏之处在所难免，还望各位包涵。
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