初学书法学哪种书体，一直是人们争论最大的话题。篆书、隶书、楷书、行书、草书五大字体中，早就有真如立，行如走，草如奔的说法。真书是书法基础的地位，是由来已久的。
真书就是广义的楷书，也叫正书，包括篆书、隶书和后来的楷书。也就是说篆书、隶书和楷书这些正书字体，都是初学者可以选择的。
阮元重抚天一阁北宋石鼓文本
楷书作为正书中成熟最晚的书体，笔法运用最多，几乎包含了所有书法用笔。楷书中蕴藏着这么多的笔法的应用，是不是学了楷书就可以通晓五大书体了呢？事实上，这个答案是否定的。楷书就像一座装修华丽的宫殿，各种笔法就是宫殿上的各种装饰物。这些装饰不但抢眼，还掩盖了这座宫殿的构造。
初学者照着这样的宫殿学建造房屋，由于看不清建筑物的构造，学到的最多的却只是装修技能。只知道往建筑主体上添加装饰，却没有能力建造一座房屋。就像临写楷书时写得像模像样，离开字帖写作品就差强人意了。更别说写楷书以外的行书和草书，就是写被人们公认的比较简单的隶书和篆书，也很难摸到门道。
褚遂良 阴符经局部
还有一部分人主张先学隶书，隶书是最早的真正意义上的符号文字，是和楷书、行书、草书性质一样的书体。删改了古文字的繁复构成部分，简化了用笔，使隶书更利于书写。
并且隶书被认为最简单好学，从字形上，隶书已经非常接近现代文字，比较好辨认。让书写者有熟悉感的同时，便于辨别点画的位置和相互关系。在用笔上，隶书笔法单一，虽比篆书增加了一些，但是最不好掌握的用笔法被改变。这样的书体，初学者很容易上手。
东汉肥致碑
初学选择隶书的好处这么多，当然可以从隶书入手学习。不过有比先学隶书更一举两得的策略，为什么不选择呢？
大篆文字虽是象形文字，与今天文字的意义不同，但是它随物画形，线条均直。笔法醇古，风格庄重典雅。这其中又以《石鼓文》为尊，石鼓文笔画均匀遒劲凝重，最完美的体现了毛笔柔软又有弹性的特点。字势方正，点画匀称，笔势圆整，折角方中有圆，透露着王者的威仪。
阮元重抚天一阁北宋石鼓文本
学书法最难的是提笔，董其昌就说过，自己学书法几十年方悟到古人书法的秘密，就是能“提得笔起”，不使其自偃。《石鼓文》匀称的线条，正好可以锻炼提笔的能力。因为要保持线条的一致，所以就要控住笔的高低、正侧。不使毛笔自上自下，自起自倒，左右相宜。这不就是书法要求的控笔能力吗？
《石鼓文》的第二大特点，它的王者威仪除了中锋的厚重，还有转折的圆浑。这种圆浑的转折，现在人们叫它“绞转笔法”。这种方法不用停顿，利用手势和笔毫的弹性直接转换笔锋，这一点如果做不到的，草书是很难学到精髓的。
颜真卿 麻姑仙坛记
我们都知道隶书是从篆书演变过来的，它虽然没有大篆的大小不一的自然，但保留了大篆的大多数用笔特征。学过了大篆，再写隶书不用人教，自己就可以写了。隶书的蚕头跟大篆的圆头是一样的，除了燕尾，线条没有其它的粗细变化。也就是说除了燕尾，其他部分都可以用大篆笔法。更何况大篆的圆转在隶书中被分解成一横一竖两笔，比大篆更容易操作。
这样看来，学过《石鼓文》，只要把燕尾解决了就可以了。而这个燕尾恰好用了提按的动作，既然能控制毛笔写出均匀的线条，精确地写出燕尾只是何时按笔和何时提笔的问题了。
赵孟頫 饮马图
篆籀强调的中锋行笔，用短毫毛笔掌控起来难度可能不是很明显。但是用像勾线笔那样的长毫毛笔，就能明显地看得出来了。所以说，不是大篆太简单，而是很多人看不见他的不简单。大篆练好了，要想画工笔画，那就是小儿科了。
先学篆籀，掌控毛笔与纸的对抗平衡，掌握了中锋行笔，掌握了绞转笔法。这样的基本功，隶书不在话下，工笔画也能拿得起长锋毛笔，这不就是一举三得吗？
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