怎样理解歌唱中的声型

怎样理解真假声相接声型?

  属真假声相接声型民族唱法声型分类法。这种声型是由艺术真声和艺术假声两种不同的发声方法相衔接而成。中低声区是真声，高声区是假声，高、低声区相接处的c2一f2 有个过渡的换声区，是真假声相衔接处。其发声状态：声带由整体振动，转换为边缘振动，在较高声区又转换为气流振动。出现的声音状态有两种：一种是进入中声 区，一开始就接一LfN音，如京剧小生、绍兴戏的男声以及秦腔、晋剧、川剧的高腔均如此；另一种是在中声区一上部或高声区开始接假声，在全音域中仍以真声 为主，由真变假很明显，例如河南梆子的丑唱、河北梆子的女声，还有江南高腔民歌、青海的花儿唱法都属此声型。此声型音域较宽，中低声区朴实、浑厚、有力， 具有艺术真声唱法的优点。高声区明亮、柔和，具有艺术假声唱法的长处。它比混合声型所演唱的曲目更具中国风格和地方色彩。演唱宽广、泼辣、深沉的曲目或嘹 亮悠扬的山歌更能发挥它的威力。在戏曲、曲艺、民歌的队伍中采用此唱法甚多。这种声型唱法是我国的主要声型。

怎样理解艺术真声声型?

  艺术真声声型属民族唱法声型。在自然说话的本嗓基础上，经过修饰和美化并符合声乐艺术的规律，以真声为主要发声方法的声音类型。戏曲中称“本功”“本嗓”或“宽嗓 子”，在民间唱法中称“真嗓子”“大本嗓”，现代中国的一些声乐工作者和嗓音大夫称“艺术真声”或“艺术大本腔”。此种声型以真声贯穿整个演唱音域，音域 约从g一f2不产生换声区和换声点，这类声型具有高亢、豪放、质朴、丰满、泼辣、粗犷的特色。其发声状态：发声时声带拉紧，声门闭合，作整体振动；声带张 力较强，且依张力的大小来调节音的高低。真声主要是固体(声带)振动，发出的声音刚劲有力，明亮结实，使用中、低声区方便自如．与平时讲话的音色、音质接 近，因此听起来亲切自如。这类声型是中国民间唱法的主体，在传统戏曲、说唱和民歌中占有相当数量。如京剧的老旦，评剧、晋剧、吉剧、越剧、沪剧、黄梅戏、 河北梆子等；说唱中如大鼓、单弦、天津时调、渔鼓等；民歌中如东北、山东、河北、内蒙古、河南、新疆的唱法，多沿用此种声型。它的不足是音域窄而偏低，善 于叙事，拙于歌颂、抒情。

怎样理解艺术假声声型?
  

艺术假声声型属民族唱法声型。脱离了自然说话的本嗓，而以假声为主要发声方法的声音类型。戏曲中称“背功音”“二本腔”“细嗓子”“假嗓子”，在民歌唱法中称“尖音唱法”。此种声型以假声贯穿整个演唱音域，音域约从c1到a2或c3，在f2以上的声音高度的威力得到充分发挥，无明显的换声区和换声点。这种声型具有 清丽柔和、委婉灵活、富有弹性的声音特点。其发声状态：发声时声带振动相对放松，声带张力不强；声带在拉紧的状态下，作边缘振动；声音的组成既有气体振动 的成分，也有声带边缘(固体)振动的成分；音质不同于真声，具有明亮、甜美、清脆、流畅的特点。这种声型在中国传统声乐艺术中占有相当数量，如京剧、昆 曲、汉剧、粤剧、川剧中的旦角；曲艺中的山东琴书、四川清音、河南坠子等；我国江南、两湖、两广、西南一带和朝鲜族的民间歌手等，多属此种声型。