三、各声区做到统一
（一）声区划分
学习唱歌的人，常常把声区分为三个，即低声区、中声区和高声区。男性和女性根据不同声部可以分为以下几种：女高（小字组f—小字二组c2），女中（中央c即小字一组c—小字二组a2），女低（小字组g—小字二组e2），男高(小字一组c1—小字二组g2)，男中（大字组A—小字一组e1），男低（大字组F—小字一组d1）。以上是各个声部的常用音域，在这个基础上有一定扩展。在声区的划分上，我们常把自然声区称为中声区，这个声区的音域一般不超过八度，声音的技巧也很少，大多数人都能很轻松地唱出声音，但这个声区的训练在技术上占有很重要的地位，所以也被视为基础声区。
初学者总是从这一声区开始训练，然后逐渐向上经过换声区进入高声区，向下进入低声区，因此在中声区打好基础，有利于扩展音域和统一声区。相对而言，中声区在技术上比较容易掌握，歌唱者在技术上出现困难多数实在高声区和低声区，而且这两个声区容易出现与中声区的声音不统一现象。意大利著名歌剧艺术大师、歌唱家吉诺·贝基先生曾说过：“声音的位置和音色要上下保持一致，不能一个声区一种唱法，三个声区三种唱法，否则便不是完美的歌唱。”
所谓声区不统一，就是指三个声区的声音音色和音量不一样。例如三个声区的发声方法如果不一样，就可能造成声音的位置不一样，从而导致音色上的不统一。在声区统一方面要求做到的歌唱方法的统一、声音位置的统一以及音色的统一等等，是相对而言的。高中低三个声区无论在技术上还是在音色上都是有一定差异的，否则就没有高中低之分了。所以只要做到各声区的声音相对统一，才符合歌唱的原则。
（二）声音的高低走向正好与气息用力的着力点走向相反
贝基先生曾说过：“唱高音别用外在的力量硬往上冲，而是用内在的力量，一是喉结两侧的肌肉将喉结往下拉；二是横膈膜有力地控制呼吸；三是头别往后伸，也别仰头，而应略低头。”如果在唱高音是不加喉结向下的力量，喉结很有可能被气息推上去，即使喉结上移，哪怕是很小的上移，都会对声音有很大影响，因此喉位很重要。唱高音时一方面声音位置往上，达到面罩共鸣焦点，另一方面人体应有往下坐的感觉，感到一种力量向下往胸腔，一直到横膈膜上，像小提琴的弦一样两头绷紧，通畅连贯。
（三）声音集中能致远
好多人都喜欢声音洪亮的高音，这样虽好，但在技术不成熟时，不易把声音唱的过响，应该用八分的劲演唱，自己感觉到声音小了，像针尖一样，避免喊叫的成分。一定要有足够的自信心。唱高音的确不是一件容易事，但如果对它缺乏信心，那么，将永远不能成功。有的人每唱到高音时就特别紧张，担心自己唱不上去或唱破，有的人甚至连胸部和双肩都僵了，这完全是精神上的问题，而不是技术上的问题，要冲破不自信的牢笼，这样会唱出连自己都意想不到的效果，也就是常说的“以情带声”的道理。
（四）混声
很多学习声乐的人存在真、假声分开或真、假声交叉打架现象。“假声位置”是在深呼吸支持下的一种欲发假声时的状态，这个状态酷似在喝水尚未咽下时的“内开”状态。一旦找到“假声位置”，演唱起来声音宽广，上下统一，能够产生高亢、粗犷的音响效果。假声音响是一种纯假声的音响效果，这种假声虽然能唱上高音，但音色黯淡，声音挤、虚、喉肌紧，喉位高，不适合人们的听觉审美。而这种纯假声的歌唱（也包括纯真声（大本声）或真、假两截声音）情况造成了音域没有得到理想的扩展，声音听起来明显挤卡、苍白、虚黯，没有穿透力，给延长歌曲带来了极大障碍。
因此，要想解决这些问题，就必须改变原始的真声和假声，使得真假声较好地结合在一起。这不仅要以科学的方法唱出真假声，还必须把真假声融为一体，即假中有真，真中有假。然而要做好真假声的比例自然转换，就必须把声带的振动形态和共鸣腔体调节好，这种调节又离不开良好的气息运用。在某一声区发声器官运动的组合，没达到音域极限之前，提前改变发声器官的运动组合状态，简单的说就是做好准备，用将声区过渡音前移的办法，来达到声区过渡以后的声音的统一。在唱声区过渡音时，需要声带更有力的闭合其目的是为了与气息的对抗平衡达到所发音高的需要，以及加强声带与软腭部位的相对运动力度和幅度，以利于良好的基音的形成和咽部基音共鸣管道的适度调节。在中声区向高声区过渡时不但要感到声音明显地向抬高的小舌部位集中，此时咽壁一定要挺拔，肋肌向中间靠拢，声带拉紧，形成一个柱状的感觉，声音沿后咽壁往上吸着唱，这样声区过度很自然地就过去了，同时也可感觉到在声区过渡时，声音明显地变小，甚至好像在口腔里将要消失了一样，而听者听到的声音是一种比较开放的、圆滑的声音。
声区的划分是为了使各声区融合统一。“歌唱声音在正确发声时是没有声区的”，这是声乐界公认的原则之一。根据自然规律，声音的整个音域也就是一个完整的音区。但在实际的演唱中，不可避免地会碰到声区不统一的问题。任何圆润、丰满、华彩的声音，都是建立在声区的完全统一之上。只有达到声区的完全融合统一，才能使歌唱者唱出赋有艺术感染力和生命力的美妙动听的声音，才能产生震撼心灵的艺术效果。混合声是真声和假声的混合，它既有真声的结实、明亮，又有假声的柔和、圆润和高位置。这种声音上下自如统一，音色甜美明亮，给人以亲切真实的美感。混合声的音域统一连贯，无明显的换声区。这种声音的效果是“真中有假，假中有真，真假难分，真声不炸，假声不虚，混在一起”。一般说来唱高音时假声成分多些，头腔共鸣就丰富，唱低音时真声成分多些，胸腔共鸣成分就越多。这种混声的发声是充分运用共鸣器官来配合声带振动变化为依据产生的混合共鸣。 只有正确掌握换声区的唱法，才能解决好声区之间的统一。因此，掌握了换声区唱法，也被称为“歌唱家掌握了自卫保护嗓音的手段”
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