陈淳（1483年—1544年），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代绘画大师。
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陈淳是画史上称之为“吴门画派”中的一员，他虽曾师承文徵明，但不受文派主体画风的羁束，在花鸟和山水画领域俱能另辟蹊径，别成新调。陈淳的祖父官至南京左副都御史，且家藏书画颇丰，这样的家境为陈淳的书画学习提供了理想的条件。陈淳是文征明的学生，同时艺术上又深受沈周的影响。沈周的人格、学养、艺术早深入陈淳的内心，陈淳的书画作品提拔多提及沈周的艺术思想。陈淳对沈周的小写意花卉亦是心慕手追，他的花卉画，创立文人写意花鸟画的新风格，自他之后，激起了水墨写意画系的波涛汹汹，汇成了花鸟画历史上又一高峰期。沈周的水墨写生至陈淳的水墨写意，是一个飞跃，像是撑竿跳高，陈淳一杆画笔，笔墨纵横驰骋，疏爽淋漓。
01陈淳大写意花鸟画风格
"淡墨散逸"是陈淳大写意花鸟画的风格。"淡墨散逸"风格的是指看起来的构图"散"、结构"散"、笔墨"散"的艺术表现，而其本质上是创作之心的自然"闲散"。"淡墨散逸"的艺术风格是陈淳从沈周、文征明那儿提炼而来。陈淳是发扬了沈周闲逸散淡的表现方式，他喜欢画长卷的那种构图形式的"散"，实则来自于沈周，同时也吸收他的结构的"散"与笔墨的"散"。《花果图》。而用笔的更佳疏逸，在淡墨点叶、写叶并浓墨勾茎，从笔墨上比文征明的更清、更逸。陈淳喜欢以长卷作画，从这些长卷表现的折枝花布局来看，一个一个地平铺而展开的"散"，体现了其构图"散"。
陈淳表现物象结构自由奔放里历历落落，点画离披，叶无须着枝、花不必沾叶，只顾气顺笔落，依墨而形。这种造型结构"闲散"的创造，正是体现陈淳水墨大写意花鸟画艺术的特点。陈淳用笔的离披点落全在不经意之间，笔墨"散"看起来粗率。作品。与"散"相呼应的是陈淳画面格调流露出的是"淡"。他的构图空灵与善于用疏笔淡墨。
"漫兴"是闲心的表现。"漫兴"的创作方法一直是陈淳游戏水墨间的情感态度，且与"淡墨散逸"互为表里，以"漫兴"方式的创作才思，成就了他"淡墨散逸"风格的文人大写意花鸟画。
王世贞曾说："枝山书法，白阳画品，墨中将军也，常其狂怪怒张，纵横变换，令观者辟易"。
"墨中飞将军"一语评价的是陈淳的书法狂怪怒张、脱然纵横、劈开陈规的艺术特点。王世贞以"墨中飞将军"评陈淳书法如叱咤风云驰骋沙场的"飞将军"形象。说明祝允明的思想对陈淳的影响颇深，其强烈的个性之美，逐渐化为陈淳花鸟画蕴涵的内在力量。可见陈淳善用墨，会用墨，对水墨写意花鸟画墨法的发展起到了承前启后的作用。"花卉豪一世"，是徐渭的评语，即书法豪情洒脱于花卉笔墨。笔法与墨法的互为渗透，体现了陈淳水墨写意墨法的演变日趋成熟。
陈淳的水墨写意画中的线、墨、色，以泼墨法、没骨法、接墨法和"笔墨竟草草"的阔笔点染，浓淡交融，却极富质感，笔韵墨足。迅疾的笔势，酣畅的墨法，是画家陈淳作画时豪放俊发的逸气体现。这种追求表现自我个性、感情，追求笔情墨趣的表现方法，说明其真正静如写意画的最高境界——大写意。
02陈淳作品欣赏
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