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《濠梁秋水图》卷 南宋 李唐 绢本 设色 纵24厘米 横114.5厘米 天津博物馆藏
天头引首之间隔水处，有白文方印“李凤池印”，朱文方印“养性精舍”。引首有朱文长方印“天籁阁”、朱文方印“神游心赏”、白文长方印“墨林子”、白文方印“子孙世昌”，白文方印“李氏箕纯”。前隔水骑缝处有朱文葫芦印“子京”、白文方印“子孙永保”、白文方印“宫保世家”、白文方印“墨林囗囗”。前隔水有朱文葫芦印“退密”、朱文圆印“檇李”、白文方印“项叔子”，白文方印“李氏箕纯”、白文方印“李笃祜印”。画首朱文长方印“桂坡安国鉴赏”。画尾朱文印“范允临印”、白文印“长白”、朱文方印“宋犖审定”、朱文方印“墨林秘玩”、朱文方印“汉文世家”、朱文方印“箕纯鉴定”、朱文方印“陈定画印”，白文长方印“大明锡山安国珍藏”。后隔水骑缝处有朱文葫芦印“退密”、朱文长方印“项墨林父秘笈之印”，白文方印“净因菴”。后隔水有朱文椭圆印“寄傲”、白文方印“项墨林鉴赏章”、朱文长方印“檇李项氏世家宝玩”，白文方印“光霁堂真赏图书”、朱文方印“箕纯”“李笃祜印”。后隔水与卷尾骑缝处有白文长方印“墨林子”、朱文方印“虚朗斋”、朱文方印“子京父印”。
接尾范允临跋全文：“南宋画家高手推李晞古第一。今观此《濠濮图》，林木蓊郁，山川浩淼。展阅一过，恍令人神游其间，至于着意之潇洒，运笔之雄健，全无画工俗习，真所谓士大夫气也。高宗比诸唐李思训，信不诬哉。范允临。”
《采薇图》卷 南宋 李唐 绢本 设色 纵27.2厘米 横90.5厘米 故宫博物院藏
《万壑松风图》轴 南宋 李唐 绢本 设色 纵187.5厘米 横139.8厘米 台北故宫博物院藏
李唐初以卖画为生，后在宋徽宗赵佶以“竹锁桥边卖酒家”为题招选画院博士的考试中脱颖而出。应试的众人皆在“酒家”上下工夫。而李唐只于桥头竹林深处将一片酒幡露出一角,因深得“锁”字意趣而拔得头筹，成为了北宋徽宗画院画家，南渡后又被荐入宫中任画院待诏，赐金带时已年近八十。李唐将北宋山水程式简化，创南宋山水画之新风，是北方山水传统向南方山水传统转变的关键性人物。也就是说，其在南渡前后的画风有着较大的差距，前者以《万壑松风图》为代表，后者以《采薇图》为代表，而《濠梁秋水图》则被认为是介于两者之间的过渡作品。
《万壑松风图》《濠梁秋水图》《采薇图》局部对比
山石
《万壑松风图》山石
《濠梁秋水图》山石
《采薇图》山石
树木
《万壑松风图》树木
《濠梁秋水图》树木
《采薇图》树木
水纹
《万壑松风图》水纹
《濠梁秋水图》水纹
《采薇图》水纹
人物
《濠梁秋水图》人物
《采薇图》人物
李唐其他代表作
[南宋]李唐《坐石看云图》 27.7×30cm 台北故宫博物院藏
[南宋]李唐 《乳牛图》 46.4×62.5cm 台北故宫博物院藏
[南宋]李唐（传） 《冬景山水图》 28.4×25.9cm 台北故宫博物院藏
[南宋]李唐（传）《秋江待渡图》118.6×48.6cm 台北故宫博物院藏
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