五代 贯休 《十六罗汉图》 选三
绢本，纵129.1cm，横65.7cm。日本高台寺藏。十六罗汉均是释迦牟尼的弟子，佛经上说他们受佛嘱咐，不入涅槃，常住世间，受世人供养而又济度众生。贯休笔下的这些罗汉，大都粗眉大眼、丰颊高鼻，形象夸张，即所谓“胡貌梵相”。
宋 陈居中 柳塘牧马图
北宋 赵佶 《摹张萱虢国夫人游春图》
绢本设色，51.8×148cm，辽宁省博物馆藏。此图描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游。作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。此图为宋摹本，原作已失。
南宋 张训礼 春山渔艇图
南宋 林椿 《百鸟图》
卷，绢本设色，29.8×212.4cm，美国大都会博物馆藏。此图旧传是南宋林椿所画。全图笔法精工，设色妍美，画面充满着生气盎然的意趣。
元 王渊 《岁岁安喜图》 】
《安喜图》，顾题思义，显然是因画面上栖于溪畔石坡的鹌鹑和绕树三匝、有枝可依的喜鹊而取安、喜二字。安即鹌之谐音，也是喻意。此图既报平安又报喜，好事成双的意思，作者的画意充满善良的祝愿。
元 张雨 67岁行书 《为庐山甫书作自诗轴》
元 赵雍 《著色兰竹图》
南宋 刘松年 《四景山水图》
元 钱选 《杨贵妃上马图》局部
纸本，纵29．5cm，横117cm。美国弗利尔美术馆藏。此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。玄宗骑照夜白，侧面望着贵妃，贵妃旁有两侍女协助。人物身形饱满，姿态、动作各不相同，形象刻画细微、生动。衣纹线描工整，连绵转折，顿挫有力，皆为游丝描。
元 盛懋 《江枫秋艇图》
盛懋虽然师承赵孟頫，但他的画中保存了南宋山水技法和热烈的情绪。藏于台北故宫的《江枫秋艇图》就显示出他风格中的两个对立方面：相并的两条船和闲谈的老者都用工笔设色，而坡岸和树木却用较粗的画法。在古代的批评家看来，盛懋远远不如吴镇，盛懋缺乏平静气质，而吴镇则情感闲适。
明 蓝瑛 《仿梅花道人山水图》
此图笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。图中近景居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山叠岭，石骨嵯峨峥嵘，间以杂树殿字，饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作，实则借古开今，自成一格。
明 文征明
明 朱端 《寒江独钓图》
明 程嘉燧 《孤松高士图》
明 唐寅 （ 款） 醉翁亭
明 吴伟 《灞桥风雪图》 北京故宫博物院藏
明 董其昌 《林和靖诗意图》
又名《三竺溪流图》，是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作，诗为“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”作品构图以深远兼平远法，画面设色以浅绛青绿为主调，温润淡冶，表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。
明 谢缙 云阳早行图
明 唐寅 《春雨鸣禽图》
画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出。树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔。整体画面错落有致，神韵飞扬，是唐伯虎的一件代表作品。
明 祝允明 《东坡记游卷》
明 孙克弘 玉堂芝兰图
明 马守真 《幽兰》
秦淮名妓马守真，聪颖机敏，能诗擅画，又轻财重义。马守真以画兰之精、画兰之专而名扬江南，因此自号“马湘兰”。其作品不注重对兰之外在形态的细致刻划，而重在通过对兰的描绘抒发内心之逸气。其笔下之兰具有脱俗的飘逸之气与野趣。
明 倪端 捕渔图》
台北故宫博物院藏。描绘渔夫在江面上捕鱼的情景。全幅采半边构图，布局层次分明。画中的每一物象，不论渔夫、渔具、岩石的皴纹或是水边植物的描绘，皆刻划入微，一丝不苟。「渔乐」的题材相当流行，这类画作具有歌颂升平盛世、安和乐业的意味。
明末清初 陈洪绶 《羲之笼鹅图》浙江省博物馆藏。 作品描写东晋大书家王羲之爱鹅故事。王羲之身穿红袍，峨冠博带，手执团扇，身后随一老仆，左手执杖，右手提笼。人物衣纹高古，清圆细劲，线条流畅。形象地再现了王羲之高雅脱俗的潇洒神色。
清 邹一桂 《翠柏双喜图》天津博物馆藏。 画面以逸笔写树石、花卉、禽鸟，物象造型准确，设色淡雅，风格明丽，生动自然。与山水画相比，邹一桂在花鸟画的创作上更具成就，画风精细，颇为讲究。此图作于乾隆二十八年（1763），作者时年78岁。
清 禹之鼎 赏画图
清 沈铨 工笔
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