唐 周昉 《簪花仕女图》 】
卷，绢本设色，46×180cm，辽宁省博物馆藏。 描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。画中的妇女体态丰硕，面颊圆润，服饰艳丽，但终日里在赏花、捕蝶、戏犬、赏鹤中消磨岁月，确实显得百无聊赖，这就真实地反映了贵族妇女奢侈闲逸生活中的苦闷心境。
宋 米芾 烝徒帖
芾烝徒如禁旅严肃，过州郡，两人并行。寂无声，功皆省三日先了。蒙张都大、鲍提仓、吕提举、壕寨左藏，皆以为诸邑第一功夫。想闻左右，若得此十二万夫自将，可勒贺兰。不妄、不妄。芾皇恐。
南宋 张即之 《华严经残册》
王礼寔 行书 《骑气帖》
王礼寔（生卒年不详），号梁溪生，无锡人。元晚期曾官平江路嘉定训导。
明 文徵明 · 《落花诗》
册页共十二开，绢本设色，分绘茶花蝴蝶、桃花蛱蝶、萱花蜗牛、牡丹蛱蝶、蔷薇蝴蝶、紫菊蝴蝶、竹禽、水仙竹叶、古槐双禽、红果草虫、奇石、梅石等景物，款署：“溪山洪绶写于榕醪山馆”，每开俱有“洪绶”朱文长方印及清人孙均对题，册前有签条“陈章侯花鸟草虫写生，看篆楼珍藏，药房书签”，画后有崇恩、潘厚、潘景郑三题。
宋 佚名 仿李公麟白描风格《维摩居士像》
宋 刘履中 《田畯醉归图》 故宫博物院藏。
宋 易元吉 《缚猴窃果图》
弗利尔美术馆藏。易元吉(1001—1065)以画獐猿特别生动逼真，呼之欲出，因此而名闻天下，也由此而成为长沙乃至湖南画坛的首领。易元吉的獐猿画不仅在艺术上达到第一流的水平，而且在中国古代绘画史上具有开拓绘画题材的意义。
北宋 郭熙 《早春图》
运用山壑间的层层的沟壑巧妙地把空间推远。此种手法主体山峰不强调浓淡虚实，甚至还有意淡化近中远景的层次，而在山沟及水泊处强化层次感和虚实感，以“虚”（之所以说'虚'是相对山峦叠嶂法而言的）的“气韵动线”贯穿画面的气韵动势，从而形成空间纵深感，造成强烈的深远的视觉错觉。
宋 赵伯驹 《汉宫图》 】
册页，绢本设色，直径24.5公分，台北故宫藏。 画中描绘的是宫廷后妃在七夕时节登高楼向织女乞求得巧的活动，以界画画宫殿庭园，园内设步幛，幛外有牛羊车辂帏幔。幛内宫娥彩女，列队两行，手拿著各种乐器、法器，簇拥著一位贵妇，穿过假山，登上高台向银河乞巧。
宋 蔡襄 山堂诗帖
《山堂诗帖》，1066年，纸本，24.8cmX26.7cm。台北故宫博物院藏。
释文：《丙午三月十二日晚》“欲寻轩槛倒金尊，江上烟云向晚昏。须倩东风吹散雨，明朝却待入花园。”《十三日吉祥院探花》“花未全开月未圆，看花待月思依然。明知花月无情物，若使多情更可怜。”十五日山堂书。
南宋 李唐 《高士观瀑图》 】
美国大都会艺术博物馆藏。 此画以恰到好处的虚实笔法绘出了由远而近的山峦、竹林，图中瀑布垂挂直落谷底，水雾弥漫。二高士于溪边一角，远眺飞泉，神态怡然陶醉，超然清逸之趣溢于画外。整幅图有峻峭秀逸之气。
元 王冕 《墨梅图》
卷，纸本，墨笔，30.8×92.2cm，上海博物馆藏。 此图梅枝横斜而出，枝条简疏。枝节交叉处梅花竞相吐蕊开放，表现了王冕野梅的清绝韵致。笔墨精练蕴藉，主干以淡墨挥洒，浓墨点苔，苍古老拙。分枝以中锋勾撇，挺拔坚韧。梅花以圈花法绘出，颇得扬无咎笔意。
元 佚名 《海东青与天鹅图》
轴，绢本设色，160.5×94.1cm，波士顿美术馆藏。 海东青，辽代对一种鹰鹘的称谓。此鹰凶猛异常，能高飞而速度极快。善捕天鹅，飞时，旋风羊角而上，直入云际。海东青与天鹅这种题材在元代艺术品中非常多见。
明 唐寅 《步溪图》
明 马轼 《春坞村居图》 现藏台北故宫博物院
清 八大山人 《枯木鹰图》
本幅为对角式构图，表现隆冬季节，枯枝上栖息着二只寒鹰，寒鹰的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处显现羽毛柔软、细密的质感。鹰的眼睛靠上眼眶处以重墨点睛，一付“白眼向人”的冷漠孤傲的神色顿现笔底。
清 郎世宁 张天师像
清 冷枚 闹春图
清 卞文瑜 梅花书屋图
此图作远山淡抹，山峦层叠，苍松杂树劲立，其下茅屋相陈，一人静坐抬头远观而思。山石树木笔墨近董其昌，画面萧疏松秀，有清旷之致。
清 郎世宁 鸽子 立轴 纸本
清 龚贤 行书玉楼春词
清 郎世宁 人物
清 居廉 花卉粉蝶团扇
清 吴庆云
清 郎世宁 仙女图
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