有个曾归入浙派的画家蓝瑛，其画风与浙派的大有不同。蓝瑛仿作甚多，但有其鲜明的特色。所以后世人为其另立一派，因蓝瑛为钱塘（杭州）人，杭州别称武林，所以这一派就被称为了武林画派。 武林画派在当时是不受重视的，因为在以文人画为尊崇的时代，蓝瑛作为职业画家是被轻视的。
明清之际在江浙一带追随蓝瑛的弟子门生众多，出自“武林画派”的画家可以分成三类，一类是蓝瑛的嫡传弟子，除了其子蓝孟及孙蓝深之外，刘度等嫡传弟子颇得蓝瑛的衣钵真传。第二类是出自蓝瑛的嫡传弟子门下或模仿蓝瑛画风的职业画家。第三类是早年曾经出自蓝氏门下，后来自立门户创立了独立画风，如陈洪绶、禹之鼎。陈洪绶、任伯年、吴昌硕等人都受其影响，他们的探索和努力有效的提升了仿古与师学在绘画史的地位和成就，越来越多的人对蓝瑛，及其武林画派的成就给予肯定。以蓝瑛为代表的武林画派,在中国山水发展史上，也就占有了极其重要的地位，同时也对近现代画家，有较为深远的影响。
武林画派除了蓝瑛流传下大量的作品，弟子们的作品流传的较少。
蓝瑛 （1585-1664），一作（1585-约1666）字田叔，号蝶叟，晚号石头陀，别署东郭老农、山公、万篆阿主者、西湖研民（外史）等。浙江钱塘（今杭州）人。毕生以画为业。蓝瑛的山水画取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究过。对黄公望的画悉心尤力。当代前辈沈周的画也热心师效。加之漫游南北涉猎既广，眼界自宽，故落笔纵横奇古，风格秀润。中年自立门庭，涉猎既多，眼界宏远，故落笔纵横奇古。用笔讲求顿挫，以疏秀苍劲取胜，善写秋景。兼长竹石梅兰，人物花鸟，俱得古人精蕴。其画当时并不为人所重，后代从学者却甚众。 他是一位十分勤奋的画家，一生以绘画为职业。他的绘画对明末清初影响很大，被后人称为“武林派”，其画派在晚明影响甚大，传其画法者甚多。成就与文征明、沈周并重。
清中期的张庚构建了以戴进为首、以蓝瑛为殿的“浙派”法脉。其实，从蓝瑛的艺术渊源、风格特征和活动经历看，他与吴门派－松江派渊源颇深，而与戴进传派几无关联，他在前半生实为松江画派成员，后半生开创的“武林派”亦可归入吴派支系。
从蓝瑛传世的作品看，他的山水画创作大致可分为早、中、晚三个时期。
蓝瑛二十三岁寓居松江，后来长期活动于杭州、嘉兴、南京、扬州、绍兴等地，卖画授徒，影响深远，追随者主要集中于杭州一带。从现存蓝瑛早期的绘画作品中可以看出，他在临习古人绘画作品的过程中，打下了扎实的笔墨功底。
中期为五十至六十五岁之间。这时他不但取法郭熙、李唐及马远、夏圭，而且对二米、云山也精心研究，对黄公望的画更是悉心尤力。时人吴门画派沈周、文徵明的笔法他也热心师效。逐渐形成了自己独立的绘画风格。
晚年为六十五岁以后，这是蓝瑛一生中最精彩的时期。此时他在融会贯通前人技法的基础上，自立门户，形成了自己的绘画风貌。有人评其晚年画风“绝似仲圭，复似启南”，一语道出蓝瑛画风在渊源上与文人画的关系和晚年苍劲雄浑的画风。 无论是仿荆浩、董源还是仿黄公望，在风格和笔墨上都已化为蓝瑛的典型山水样式。明显地体现出了武林派的典型特征。
纵观蓝瑛早、中、晚三个时期的绘画作品，大体可以得到这样一些认识：早年的作品，是学宋代诸大家的笔法，尤其是学元四家的作品。此时笔法较细润，明显地呈现出某派的笔法痕迹。中年，在学习前人技法的基础上开始变法，也就是向开创独特风格的途程上逐步迈进。晚年则开创了一种雄伟浑穆的独特面貌，画不离苔以及多画秋景，善施赭色，巧用荷叶皴等等，也都是蓝瑛作品的特点。
蓝瑛长寿，并且是一个勤奋的画家，流传下来作品亦较多。蓝虽然他下苦功夫临习了晋唐宋元诸家，并达到了精妙乱真的程度，但他不以摹仿为能事。因为他胸中有真丘壑的观察积累，眼界开阔，所以能落笔纵横，水墨淋漓，独创一格一派—武林画派。 千百年来，能够开宗立派的画家屈指可数。蓝瑛的绘画崛起于江南，熔铸古今，独开门庭，这是难能可贵的。
蓝瑛的嫡传弟子由于直接受蓝瑛影响，所以画风同蓝瑛本人很接近，有些甚至可以乱真。
刘度（明末清初时人），字叔宪，一字叔献，钱塘(今杭州)人。是蓝瑛的学生中最有名的一个，活动于明崇祯初年到清康熙初年。山水师蓝瑛，深得画理，被人誉为能过蓝瑛者，他的作品细密工致，极为精严，以摹宋人为主，画风接近蓝瑛早年风格。《山水楼阁图》册页就是一幅构图精当、笔法细腻，接近蓝瑛早中期细笔风格的作品。
后师李思训、李昭道，工界限画楼台，所画人物，细入毛发。十洲(仇英)之后，道屈一指。崇祯五年(一六三二)作看枫图，现藏日本。康熙十年(一六七一)作寒林话旧图。
刘度 《山水图册页》，绢本，设色，纵27厘米，横20厘米。此册共有八开，刊出其中两开。
山水图之一《溪山楼阁图》。冈阜叠起，林木茂密，左面山崖处瀑布直泻，板桥横跨，溪水潺潺，主山峥嵘突兀，烟霭弥漫，屋字隐露，虚实相生，宁静而空灵。山石轮廓线笔法曲折而短捷有力，皴法用披麻兼解索皴，富有连绵的跃动感。
山水图之二《溪山雪霁图》，用三段式构图。下方近岸画老树四株，倾斜多姿。周围有柴篱屋宇及草亭;中间是浩渺的江水，渔翁戴笠披蓑船头独钓。老树墨色浓垂，白雪、红树、绿山，对比强烈，大片江水，清旷空灵。
《白云红树图》轴，绢本设色，纵159厘米，横93厘米。
此图以没骨法绘青绿山水。画面悬崖接天，山势奇特，云烟缭绕，流动飘渺，着色浓重、艳丽，自具特色，再现了山川恬静、奇幽的自然美景。自识“仿张僧繇白云红树图画法，甲申十月之望。刘度”。钤“刘度之印”、“叔宪”白文方印。按甲申为崇祯十七年，公元一六四四年。
蓝孟（明末清初时人），蓝瑛之子，字次公，一字亦舆。“诸生，能习家法。山水规摹前人，惟云林、黄鹤，疏秀殆过其父”（徐沁《明画录》）。蓝孟活动于明崇祯初年到清康熙、雍正年间。他的作品与其父相比，在笔法和结构上都显得松散，画风疏秀有余而苍劲不足，更多地体现了蓝瑛早期的绘画风格。蓝孟仿倪瓒、王蒙的作品则比蓝瑛更能体现元人的境界。
溪山深秀 立轴 设色纸本
《秋林逸居图》
《乔岳高秋图》
蓝深（清代康熙年间人）生卒年不详，蓝瑛之孙，蓝孟之子，字谢青，钱塘痒生。关于蓝深的记述寥寥。为人倜傥，颇有文采。画艺得祖父之传，画风错综变化，自得其巧。国内现存他的作品有十件左右。《垂钓图》轴（上海博物馆）反映出蓝深的画风属于仿蓝瑛早中年细笔山水一路，而比蓝瑛的山水更为错综繁复，笔致也更加的秀润。
除此之外，前面提到的其他一些“武林画派”传人的作品或流传不多或已失传，不足以或无法从中比较与蓝瑛画风的差别。
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