焦墨山水画，因为历朝历代不乏作品和理论，一直很受画坛关注。如果说明末清初的程邃先生将元代枯笔山水画法推向极致，形成了有独特风格的焦墨山水画种，那么黄宾虹大师和张仃先生则融古汇今，丰富和指导了焦墨的创作方向。
欣赏中国画，必须了解南北朝时期南齐谢赫先生提出的“六法论”。所谓“六法”：是气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置和传移摹写六个方面。自此开始，“六法论”成为不同时代衡量绘画高低水平的标准。随着各个时期对“六法论”不同程度的理解和认知，也一步步丰富和发展了“六法论”。当然了，也不乏清代名家戴本孝先生所作的《象外意中图》的题跋中的描述：“六法师古人，古人师造化。造化在乎手，笔墨无不有。虽会诸家已成一家，亦各视其学历天分所致耳。脱尽廉纤刻画之作，取意于言象之外，今人有胜于古人，盖天地运会与人心神智相渐，通变于无穷，君子于此观道矣。”凡此种种，诸朝代画坛的名师巨匠其实更是积淀和精细了焦墨山水的完整体系。
近些年来，著名军旅画家禚江基先生创作的焦墨山水作品，颇为观众津津乐道。2018年10月，在《浙派书画名家邀请展》会场，五十余幅黑白分明、气势磅礴的大幅焦墨山水画引起观众极大关注，潍坊电视台、新闻网、《齐鲁晚报、齐鲁壹点》、高密电视台等十余家新闻媒体进行了报道。
禚江基先生的焦墨山水画，颇有黄宾虹大师晚年山水画的风采，他在深山老林或远山近景中，熟练地用焦墨、破墨、积墨等技法，在有意无意中，勾勒出了大气恢弘的画面，可谓“笔精墨妙，神韵贯通”。画面中巧妙穿插的小桥流水、楼台亭榭生动灵活，使得画面气韵陡升。他的画初观之感觉大气磅礴，气势不凡；细察之，却有引人入胜，如临其境之感。作品经过禚先生巧妙驾驭浓、淡、干、湿、枯、涩之墨，使得作品气韵生动，变化无穷。正是他的这种计黑当白，虚实相间、空灵结合的创作境界，才向社会捧出了一幅幅灵气灿然，韵味无穷的焦墨山水。
据悉：禚江基先生出生于山东省高密市，行伍出身，现居安徽黄山市，研索焦墨山水画已有二十多年，先后得到了萧淑芳、关山月、程十发、冯大中、陈大羽、王琦、冯今松、喻继高等诸多书画大家的指导。其中程十发大师曾称赞其作品：“大气混成、自然清新、苍劲朴茂、意境独到”。
每一幅优秀的山水画，都是精神内敛、蕴含生命特征的艺术结晶。禚先生的的焦墨山水，以情写景、以境定格的艺术创造，每一幅都散发着蕴藏着对大自然的热爱，对生命的更高要求。
（张进，原《鲁东文艺》杂志主编）
2020年4月30日
附部分近作斗方作品图:
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