转载：张量冠_新浪博客
朋友们好！本人家族列祖列宗所传承至今的上上品顶级珍藏序列中，明代御窑厂的成化斗彩系列所占的分量很重。除了它的显赫声名外，家藏品首先在数量上也不算很少，质量更是均属极为罕见的顶级制作。特别是，通过本人这些年来的研究发现，与国内外同类重要馆藏相比，家藏成化斗彩的品种更为丰富，品质也更佳！我把其中不同风格的代表作品分为三个部分，分别代表成化朝23年里，早中晚三个不同的历史时期，每个时期约6到8年时间。以6到8年时间为一个时期是比较容易被人所接受的，例如雍正朝13年，其著名的珐琅彩瓷的发展，也是大致从中间分为前后两个时期。
今天首先给朋友们展示成化朝早期的顶级之作。这个时期的斗彩器物其时代风格或者说时代特点，用一句话来说，就是造型和纹饰都十分精美。具体点就是，器物的胎质以前朝未见、后朝不见、成化朝特有的肉红色为主流；胎体相对较为厚实；这类肉红胎器物采用国产平等青料，润笔轻巧细致使得发色显得非常淡雅；纹饰绘画特别精细；釉质厚实，釉色闪灰，有粘稠感。这与同时期的青花器物的胎釉特点一致。之所以把这类发色淡雅的器物归于早期偏早这个阶段，是因为家藏中一件同类风格的器物上，打有“大明成化三年”这样明确的纪年款识。如果没有这件标准器物，就很容易落入人云亦云的一种说法——成花前期用的是苏青料，后期因苏青料的枯竭才用国产料等等！
尽管如此，早中晚三期这样的划分也不是绝对的。可以说，按照纹饰绘画不同的时代风格来分类是比较容易的，但要把这些不同风格的器物与不同的时期相对应，就不是一件容易的事情。所以，我的这个早中晚三期的分类也只能说是到目前为止的权宜之计吧！以后还会根据研究的不断深入做出相应的调整。
目前我只能说，早期斗彩以青花发色淡雅的肉红胎、胎体较厚实、绘画风格精细到一丝不苟的器物为主，其它如发色深沉些的也应该有，因为御窑厂不可能只是一个品种，那样也未免太单调了。但相对于主要品种来说数量上要少些，不属于主流品种罢了。中期的主打品种还是肉红胎，但是有两个重要的变化，一是部分器物的青花发色由淡雅开始发生变化，即有比较浓艳和非常浓艳两类新品种出现；二是胎体也变得轻薄许多，著名的鸡缸杯就应该是这个时期的代表作了！同样的道理，前期的主要品种这个时期就会少很多。到了晚期的最后几年，斗彩品种在前面两个阶段的基础上，可以说到了一个飞跃式发展的成熟时期，品种更加多样，不仅前期和中期的一些传统品种继续得到发扬，而且还有新的品种被不断烧造出来，比如，白胎白釉品种，白胎青白釉品种，比薄胎更薄的超薄胎品种等等；青花的发色也有很大的不同，宝石蓝以及蓝中泛紫的品种开始出现；釉上彩料也出现了新的色调，如出现浅红等；纹饰绘画也更加自由奔放，与早期略显拘谨的精细画风形成鲜明的对照。
总之，除了早期器物品种较为单调，中期以后开始丰富起来，到了晚期，成化斗彩便迎来了自己全面发展的顶峰时期，由此成化斗彩走过了一条非常完整的从起步到顶峰的完美发展之路！这一点与清雍正的珐琅彩瓷器的发展之路完全一致，是一条非常完美的发展之路，没有给后人尤其是喜爱成化和雍正两朝瓷器名品的大藏家留下任何的遗憾！
成化一朝二十三年，是成化皇帝朱见深终其一生宠爱马贵妃的二十三年，这也是成化斗彩得以不断发展直至顶峰的内在动因！几乎可以说，成化斗彩名品因皇帝与马贵妃的爱情而起，也因他们之间的爱情而终！成化斗彩的纹饰图案也与这个爱情主题息息相关，既有皇帝和马皇后喜爱的花鸟和龙凤栾和纹，又有大量的他们都殷殷期盼的孩童们的婴戏纹！当然，代表健康长寿的仙鹤、大吉大利的鸡纹和吉祥如意的瑞兽纹等传统皇家图案，当然就更是必不可少了！器型也是丰富多彩，从小巧的把玩件到大大小小的文房用具，再到比较大型的陈设器、礼器等，一应俱全！纹饰方面也不仅仅只有斗彩一种表现形式，还有内青花外斗彩、内斗彩外色釉等等艺术表现形式！在器物的用途上，既有马贵妃的专用御赐器物，也有专门在天坛礼天的器物（如斗彩天字罐），更有朱见深事先为自己身后的庙堂烧造的专用器物！所以说，成化斗彩可谓丰富多彩！在数量上，成化一朝所烧造的斗彩器物总量应该不是一个小数目，但由于瓷器保管及传承不易，加上到了成化本朝晚期，就已经成为备受藏家追捧的名品，所以到了清三代，在民间就已然成了非常难得的珍稀之物了！
清三代皇帝都很看重成窑所取得的巨大艺术成就，尤其是清雍正皇帝更是对其推崇有加，并极力仿制成窑瓷器的规范，有一大批雍仿成窑的青花和斗彩问世。早期仿品有些还直接打了“大明成化年制”款识，现在两岸故宫还有大英博物馆都有这类雍仿成化青花器物。这类雍仿成窑青花器物的共同特征就是胎质较硬朗，青花发色更为蓝艳，缺乏成化器物所特有的柔软感。至于雍仿成化斗彩则极少这种公然假冒成窑款识的情况，多数只是极力模仿成窑的闪灰釉质，受时代风格之局限，雍正朝此类斗彩虽然也很精致，但纹饰却很难再现成窑的灵动与古朴感。所以说，成化斗彩青花等主要品种的高超艺术成就，清雍正朝多有继承！但因为时代风格的局限，雍正终其一朝十三年，都未能再现成化瓷艺的艺术风采！雍正皇帝只能审时度势，创造出打上自己王朝印记的一代名品——高白釉超薄胎珐琅彩精品！雍正朝只有这个品种的瓷器真正算是超越了成窑，也达至史无前例后无来者的艺术顶峰！
下面，请欣赏家传明成化早期斗彩主要品种的代表作高清图片，首先请欣赏“明成化斗彩云龙纹梵文小盘”，在这件精致的器物上，可以见到一种青料两种发色、使之产生强烈对比的艺术效果——
第二件，“明成化斗次葡萄纹小碟”，这对小碟胎体适中，不厚不薄，青花发色也不算浅淡，包括款识写法也与其它几件有所差别，应该属于早期偏后时候的器物。另外这个纹饰也是雍正官仿常用图案——
第三件 “明成化斗彩瑞兽纹花口洗”——
第四件是一件器型极为饱满优雅，画工极为精致的较大型器物“明成化斗彩花鸟纹玉壶春瓶”，此类精细之作属于成窑斗彩的上上品——
最后再给大家发一件成窑早期斗彩顶级精品——梵文瑞兽纹长直颈瓶，该器画工极为繁复精细，其中足墙上端的一圈辅助纹饰彰显成窑一丝不苟之功力——
顺便提一句，前面博文中所发的两件对比鉴赏的斗彩器物，也是属于早期极为精致的代表作，有心的藏友在评论交流中也提到了这一点，单从底款的写法上也能得到佐证！
最后还要特别提到的是，家藏品都是在强光下所拍，不仅完全看不到任何肉红胎质的红色调，而且洁净的釉面呈现出典型的成化正品的亚光特征，这是由于釉面被一层氧化物所覆盖才会出现的特征，行话中所谓”釉面温润“以及“柔和的宝光”、“宝光内敛”等，其实都是指的这样的亚光特征。不仅釉面有此特征，彩料也是如此。清三代的官窑器物也有亚光，但程度较轻。现代仿品就完全只有比较明亮刺眼的火光了！这个釉面（彩料）亚光特征也是鉴赏最直接的要点之一，而且是可以很方便地在照片中看出来的！
好了，这部分就发这么多，请朋友们欣赏并发表自己的鉴赏看法吧！谢谢大家！
联系客服
