转载：张量冠_新浪博客
朋友们好！今天接着展示家藏明成化斗彩器物的第二部分，这部分成化斗彩的时代风格与第一部分所发的器物有比较明显的变化。主要表现在如下几个方面：1、虽然釉色还是闪灰，釉质依然肥厚，胎质还是为肉红色为主，但是胎体却由较厚实变得较轻薄；2、青花虽然还是国产青料，但发色由前期的极其淡雅变化为极其深沉，观感上由明快的浅蓝变化为黑蓝。不过，需要说明的是，本人研究认为，这种变化不是突然性的，而是有一个渐变的过程。具体说来就是，应该从早期的最后一两年开始，青花的发色就开始进入由浅到深的渐变过程。3、纹饰虽然还是一如既往的精细，但绘画技法却发生了较大的转变，即由之前的过于精细或者说是略显拘谨的精细发展到有较大程度地自由发挥，这既可以看作是绘画风格的改变，更可以看作是斗彩技法的不断成熟导致的必然结果。由此可以看出，无论是皇帝（包括马贵妃）的意志还是御窑厂的绘画工艺水准，都在前期的基础上有了非常高的提升。我们不仅能从实物上看出这种变化，更能从这种变化中看到代表最高水准的皇家瓷艺在不断发展中呈现出来的高度自信与高度繁荣。4、六字官款的写法也有一个渐变的过程，由之前的轻盈飘逸变化为实在稳重，但其共有的特征——故意显得稚嫩天真拙巧之特征（即犹如初学者书写）——并无实质性的变化，这种成化官款所特有的时代特征，越到后期愈演愈烈。
作为一个研究学者，我觉得很有必要重复一下前文有关划分成化斗彩早中晚三个历史时期这个观点的原则立场。即上述至少四个方面的变化是实实在在的、有相关藏品实物佐证的，属于很明了的同一朝代不同时期风格的体现。因此可以说，成化斗彩有几种不同时期风格的变化和发展是绝对的历史事实，但如果因此硬要说成化斗彩绝对有三个不同的发展阶段，本人就没有绝对的自信了！因为很有可能存在着这样一种情况，即同一时期至少有两种风格的作品出现。在这种情况下，把成化斗彩的发展分为前后两大时期，也是可以的！前期有“大明成化三年”这样明确的纪年官款器物佐证，后期也有类似的官款器物，即成化皇帝朱见深专为自己身后的庙堂烧造的祭祀器物。无论是三个阶段还是两个阶段，本人认为都是可取的，也可以避免历史研究的绝对化。这两种观点都代表我到目前为止的研究成果。这样两可的比较有弹性的划分法，既可以避免产生可能的混乱和误会，也可以当作是对有缘份的朋友们一种学术汇报吧！
下面请欣赏中期阶段的家藏图片，首先请欣赏前期最后一两年的渐变作品。前面说过，著名的成化斗彩鸡缸杯应该属于中期的作品，主要是因为其红色胎体比较轻薄这个特点，并不是鸡纹的缘故。因为家藏中那件成化三年的标准器就是与鸡缸杯一样的纹饰！现在两岸故宫和大英博物馆有一些白色胎釉的鸡缸杯藏品，与红胎灰白釉质的鸡缸杯相比，应该属于更晚一些的作品。因为暂时还不想公开家藏成化斗彩鸡缸杯，加上大家都对鸡缸杯太熟悉了，所以，特意选择了同样胎薄体轻的、器型也较少见的一对小笔洗代替,不过，也有行家认为这应该是叫“卧足浅腹杯”，是比鸡缸杯更浅一点的新器型。
1、明成化斗彩薄胎喜鹊戏梅纹小笔洗（卧足浅腹杯）——
2、明成化斗彩梵文葡萄蝴蝶纹葫芦瓶——
下面几件胎体轻薄、青花发色呈色较深沉。请欣赏——
3、明成化斗彩云鹤纹观音瓶——
再发一件造型略有不同的观音瓶
4、明成化斗彩云鹿纹观音瓶——
最后一件薄胎梅瓶的青花发色几乎呈黑色。
5、明成化斗彩婴戏纹梅瓶——
好了，家藏成化斗彩中期的代表性器物就发这些，请朋友们发表鉴赏看法吧！谢谢大家！
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