图12.茸坡促织 (宋)牟益 册页绢本设色
20.6cm×21cm 13世纪初期
台北“故宫博物院”藏
图13.野草蜻蜓图 齐白石 纸本设色
65.5cm×31.5cm 北京文物公司藏
图14.菊花蟋蟀 齐白石 纸本设色 69cm×34cm 北京画院藏
说到草虫画史，必然谈及“毗陵画派”(今日的常州)，这个地方出了不少花鸟画家。从宋代僧居宁起，师法他的许迪(上述《野蔬草虫》)，此外如吴炳传有《嘉禾草虫》(图15)也是。至若元代的谢楚芳，有《乾坤生意图》(大英博物馆藏)，题款所载为毗陵人氏，手卷末尾题有“至治元年(1321)孟春，楚芳为达善画。”这件作品为元代毗陵草虫画的鉴定提供了准确的时间参考。此外，吕敬甫(公元14世纪，一说元末明初)也是名家。这一系统，有宋代院体绘画细致精谨，笔法细腻，极具写实功力的特点。明代孙龙(15世纪)有《写生册》(对幅姚公绶题，分存台北“故宫博物院”及上海博物馆)，以墨彩点染的技法，自成一家法。
图15.嘉禾草虫 (宋)吴炳 册页绢本设色
27.3cm×45.7cm 12世纪中期 台北“故宫博物院”藏
图16.芙蓉蜜蜂(草虫册十二开之四) 齐白石
册页 纸本设色 25.3cm×18.4cm 中国美术馆藏
齐白石的草虫画渊源，画风当然与“毗陵画派”无涉。谈论齐白石的设色法，总想起陈师曾对他建议的“红花墨叶”，也因此使他的画风受到世人的喜好。就画所见，用墨有其功能，红色热烈夺目，看了令人兴奋，有热烈的喜庆、欢欣的象征，配上墨黑灰，墨黑灰却是使人心情凝练庄重。色彩学上，墨黑灰与任何颜色都可搭配，“红花墨叶”，既有兴奋欢欣又有朴素幽静，这是两相调和的色彩情境感。草虫这一类，颜色的调配，依然是以用色为主角。“毗陵画派”的作品，显然在赋彩上有其特色，使用的重彩如青、绿、白粉、丹朱，搭配所成，都是古艳亮丽。这可见于《野蔬草虫》与《嘉禾草虫》。齐白石基本上也是使用重彩，他大胆地使用高度的鲜艳色彩，如丹朱施之于牡丹、红菊、雁来红，石绿、花青、赭石、石黄施之于叶子，所谓“殷红骇绿”在所不忌。色彩的问题不在这些单色“颜料”，而是运用诸色彩搭配所成的效果。也就是如何调配?《芙蓉蜜蜂》(图16)一页，芙蓉花之胭脂红，搭配青青叶子，叶子的花青颜料，显然是调和了墨。这使花青的彩度与明度降低，以此冷色系来衬出暖色的胭脂红之亮丽，芙蓉花上加只小蜜蜂，以墨黑为体略施赭色，既有点题之功，色彩也使胭脂红上有所变化。《鸡冠蝗虫》(图17)洋红的鸡冠花，花上的石绿色蝗虫，以及绿叶，也是都调和了墨，整体的色彩，花红叶青是对比组合，却因有墨的调和，而能顺眼不突兀。对比的运用之外，也有同色调的画面处理。《谷穗螳螂》(图18)，全幅先以墨勾叶画梗，以墨点粟穗，再染以墨赭，螳螂也直接以赭色，主色调的墨赭，色调单一，正是秋老叶枯谷熟。1941年画《蝶舞花开》(图19)其汁绿、洋红也配上墨韵的色调，这在齐白石画中颇多见，令我想起与建筑上的藻绘梁栋，色调如出一辙。
图17.鸡冠蝗虫 齐白石 纸本设色 69.54cm×35cm 北京画院藏
图18.谷穗螳螂 齐白石 纸本设色 117cm×40.5cm 北京画院藏
图19.蝶舞花开(局部) 齐白石 设色纸本 150cm×66.8cm 1941年 私人收藏
草虫一门的题材，蝴蝶出现最多，画法上水墨赋彩，工笔写意，无所不包。历来谈画蝴蝶的画法不少，一般而言画蝴蝶之黑，用百草霜，一名灶突烟，其质轻细，可见之于前人，齐白石也是如此运用。
诗言志、画抒怀，齐白石喜欢画上“题话”，流露出些许“生命关怀”。
画稿一幅，画上题款：“(1938)七月初一，迟迟捉得此蜻蜓，童呼为黑老婆。予写其生放之。”
题《灯蛾》《花卉草虫册》八开之一(图20)。“剔开红焰救飞蛾，昔人句也。”(张祜《赠内人》诗)这是好生之德，画题不止一次出现。
图20.灯蛾(《花卉草虫册》八开之一) 齐白石 册页纸本设色
23cm×30cm 1945年 中国美术馆藏
题《吉祥声》：“吉祥声，此虫呼为纺织娘，亦名纺纱婆。纺纱吉祥声，非古典也，濒生己未(1919)秋客京华。”
“纺织娘”就是中型的“螽斯”。吉祥的题材，见之于草虫者，最明显的莫如“螽斯”这一种。按《诗经?周南》“螽斯”，“螽斯羽，诜诜兮，宜尔子孙，振振兮。”比喻子孙繁荣，盖螽斯不妒忌，则子孙众多。宋人的作品见有韩佑《螽斯绵瓞》及宋人《草虫瓜实》(均台北“故宫博物院”藏)20，题材一样。除了“螽斯”外，又是引《诗经》“绵绵瓜瓞”的意思，大者为瓜，小者为瓞，瓜蔓的末端不断地再生瓜。两者共同寓意“子孙万代”。齐白石于1929年画有《甘芳》(图21)，篮上有瓜，瓜有叶有花，地上两瓜相叠，有蔓有花，最下配一“螽斯”，题篆“甘芳”两字虽与祈福多子多孙无关，却是这一绵绵瓜瓞题材引申而出，1937年的《白菜蝈蝈》(图22)，白菜之清白、蝈蝈(螽斯)之生殖，就是清白传家。
图21.甘芳 齐白石 纸本设色 101cm×33cm 北京市文物公司藏
图22.白菜蝈蝈 齐白石 纸本设色 1937年 北京市文物公司藏
草虫虽是小物，也有可以居安思危的寓意，当以螳螂为先。齐白石有咏《螳螂》句：“秋风来了，叶落草枯。后边有雀，当路有车。”21诗意是警惕之感。他画过的螳螂，也有张牙舞爪之状。如前述《谷穗螳螂》，写生画稿的《螳螂稿》(图23)为线“勾勒”描画。至于杀伐的题材，未见齐白石画过。台北“故宫博物院”藏明朱朗《螳螂捕蝉》，清蒋廷锡《临元人捕蝉图》22“状其攫物时如虎马，双眸势欲吞食，情形极其贪馋……杀伐声形诸琴瑟”，这几句出自王概《芥子园画传》的形容语。
图23.螳螂稿 齐白石 纸本墨笔 30cm×23cm 北京画院藏
蝴蝶也有人生哲学的意旨。“蝶是才子梦;花为美人影。”花蝶相配在草虫画的题材里最为普遍。以蝶为梦，指的是庄周。齐白石《画庄周梦蝶图》题诗：“换骨金丹未必无，且看蚨蝶影蘧蘧。世人欲想化仙去，熟读庄周所著书。”23惜不见此画，台北“故宫博物院”藏有沈周《画册页》，内有一开《梦蝶》(图24)可为代表。庄子坐于树下，闭目沉睡，旁有墨勾一蝶飞舞。
图24.梦蝶 (明)沈周 册页 30cm×52.6cm 台北“故宫博物院”藏
图25.草虫卷(局部) (清)朱汝琳 纸本设色 1711年 台北故宫博物院藏
齐白石一生中有其人缘、诗书画缘，就“草虫画”，记与京剧名角梅兰芳一事。《白石诗草》云：︰
庚申(1920)秋九月，梅兰芳倩家齐如山，约余缀玉轩闲话。余知兰芳近事于画，往焉。兰芳笑求余画虫与观，余诺之。兰芳欣然磨墨理纸，观余画毕，为歌一曲相报，歌声凄清感人。明日赠之以诗：
飞尘十丈暗燕京，缀玉轩中气独清。
难得善才看作画，殷勤磨就墨三升。
西风索索袅荒烟，正是京华秋暮天。
今日相逢闻此曲，他时君是李龟年。
不知此画尚存人间否?艺文雅集，诗画歌曲相应和。台北“故宫博物院”藏清朱汝琳《草虫卷》(图25)，画于康熙五十年，也可能是朱汝琳唯一的存世作品，长卷里画了70尾草虫，种种神肖，而笔力之细健，傅彩之雅驯，真是一代能手。款题上云：“康熙辛卯(1711)暮春，招友人会集日所作，或写或止，月余乃成，倘遇好事者，非日吟数百不与易也。求诗。”这是“以画求诗”。意以为足以在草虫画史上，相观并美与齐白石和梅兰芳的画草虫之缘。记之为本文之结束。
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