茶碗边的蛐蛐
一直想问齐白石，为什么画这么多不起眼的小虫？
它们白天潜伏在黑暗中，它们在夜晚唱歌。它们披着灰色的褐色的外衣，它们小心翼翼地生活，究竟是什么让齐白石有画下它们的欲望？是否是那年离乱中避藏山野，吞声草莽间，让他感觉人如蝼蚁？
齐白石 《草尖偷活》
齐白石把草虫以之自喻
齐白石时常将自己的感触刻画在草虫里，并常以之自喻。在他的笔下，这些卑微存活的虫子都充满了生机与活力，它们被赋予了更多画家的生活态度。
真实的灶马
齐白石笔下的灶马（作品局部放大）
齐白石曾说，画虫“既要工，又要写，最难把握”，又说：“凡画虫，工而不似乃荒谬匠家之作，不工而似，名手作也。”齐白石画虫绝非凭空想象，而是来自于他自己亲眼所见。
齐白石笔下的蝼蛄（作品局部放大）
齐白石笔下的草蜻蛉与真实的草蜻蛉
正是通过不断地观察、写生、琢磨，才有了后来的信手拈来。试想想，若没有那一千多张的写生稿，也不会有后来令人惊绝的白石草虫。
齐白石笔下的蛾子和真实的蛾子
花上的蜻蜓，花下的天牛
常人画得细，很容易腻和板，甚至将草虫画成僵死的标本而无生气，而齐白石所画则是在精细中求生机，严谨处富变化。
夏天水上，蜻蜓飞舞
如他画蜻蜓翅膀上的网纹，用笔有轻重浓淡变化，增加了翅膀的动感；画水中草虫的长足，一笔瘦硬的线条及画出了长足的挺拔表现出关节的结构。
蝈蝈（作品局部放大）
小虫子并非可有可无，而是必不可少
除了齐白石，很多传统中国画家，擅长画花鸟者几乎都兼画草虫。昆虫未曾被赋予过多寓意，像是蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶之类的昆虫常常不是画面中的主角，但它们的出现为整幅作品增添了一丝生趣。
赵佶《芙蓉锦鸡图》（局部），绢本设色，81.5×53.6cm，北宋，故宫博物院藏
在宋徽宗赵佶的画作《芙蓉锦鸡图》中，一只五色锦鸡停于枝上压弯了枝梢，画家笔下的锦鸡设色浓丽、晕染细腻，锦鸡面部与颈部的黑色条纹明亮。它看起来富贵华丽、轻盈优美。
赵佶《芙蓉锦鸡图》（局部），绢本设色，81.5×53.6cm，北宋，故宫博物院藏
与它相比，画面右上角的两只小蝴蝶显得逊色了很多，但这两只戏蝶作为图中“动”的部分，正好是锦鸡注目的方位。它们的出现让整幅画看起来更有趣味。
赵佶《芙蓉锦鸡图》（局部），绢本设色，81.5×53.6cm，北宋，故宫博物院藏
在《竹虫图》中，幽篁疏影，蝴蝶蜻蜓，植物与小虫构成了一片和谐之景。
赵昌（传）《竹虫图》，绢本设色，54.2×99.4cm，东京国立博物馆藏
这些渺小的生命也许没有过多的用处，但没有了它们做点缀，画面中的生命气息也许不会这么强。这样看来，小虫子并非可有可无，而是必不可少。
赵昌（传）《竹虫图》（局部），绢本设色，54.2×99.4cm，东京国立博物馆藏
独特的生命力
黄筌《写生珍禽图》，绢本设色，41.5×70cm，五代，故宫博物院藏
在黄筌的《写生珍禽图》中，尺幅不大的绢素上画满了昆虫、鸟和龟。画中昆虫大小不一，有的小虫即便渺小如豆粒，画家也将其刻画得十分精细、须爪尽现。
赵昌《写生蛱蝶图》（局部），纸本设色，27.7×91cm，北宋，故宫博物院藏
在北宋画家赵昌的《写生蛱蝶图》中，画家以蛱蝶为题，绘制了一幅蝶恋花田园小景。
画家对于一只小蝶的描绘不亚于对于其它任何动物的刻画。在这样一番精心绘制下，蛱蝶翅翼因积色多层而色彩浓厚，根根须脚细如发丝。
赵昌《写生蛱蝶图》（局部），纸本设色，27.7×91cm，北宋，故宫博物院藏
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