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偷声诗 偷声诗,即三句半,原名“瘸腿诗”,窃恶其名而改之。把绝句的第四句减半,即是偷声诗。其诗眼,在那半句,须仔细吟之。这种诗,出现于唐末五代,盛行于宋元丰、元佑年间。据宋代王灼《碧溪漫志》记载,多为民间艺人创作,“与雅言抗行”。 明朝正德年间,有一个诗人十分热爱偷声诗,几乎到了言不离偷声诗的地步。一年,家乡大旱,郡守亲自出马祈雨,接连数日行跪拜礼,可是连一点儿雨滴也不曾飘落。诗人觉得郡守迂腐可笑,就作诗讽刺他: 太守祈雨泽, 万民多感德。 昨夜推窗看, 见月。 郡守恼之,寻来问罪,可是罪从何而来呢?没有办法,就说:“若能吟出好诗,便放了你。”郡守自诩心慕东坡,自号西坡,便命诗人即以“西坡”为题。那人应声吟道: 古人号东坡, 今人号西坡。 这坡比那坡, 差多。 郡守恼羞成怒,喝令打十八大板。诗人忍痛吟道: 作诗十七字, 责板一十八。 若上万言书, 打杀。 郡守以诽谤罪,发配他去郧阳。他舅舅闻讯赶来,两人相对流泪。诗人的诗瘾又上来了。 发配到郧阳, 见舅如见娘。 两人齐下泪, 三行。 原来,他舅舅是独眼儿。 来到发配地,县令和夫人想见识这位怪才,令他即地吟诗。他瞅了一眼步出厅堂的官夫人,张口就来: 环佩响叮当, 夫人出厅堂。 金莲整三寸, 横量。 联边诗 先联结同字边的字而组成诗句,再以之组成整首诗词,这样的作品,称之为联边诗。古人所说的字边,今人谓之偏旁。联边诗通过字边的同形,可以唤起读者的联想。例如,宋朝黄庭坚的作品: 戏 题 逍遥近道边,憩息慰惫懑。 晴晖时晦明,谑语谐谠论。 草莱荒蒙茏,室屋壅尘坌。 仆僮侍逼侧,泾渭清浊混。 联边格,还常用于对联。明朝宰相叶向高,福建福清人。天启元年一天,路过福州,留宿在新科状元翁正春家中。翁正春为了表示自谦,即兴出了个上联: 宠宰宿寒家,穷窗寂寞; 叶向高一看,九个字都是宝盖头,颇觉有趣,当即对了下联: 客官寓宦宫,富室宽容。 据说,有两个同窗好友,一个看透世态炎凉,出家当和尚;一个一味迷恋仕途,但科场黑暗,屡试不第。一日,穷书生枯坐窗前,百无聊赖,吟了个上联: 寄宿客家,牢守寒窗空寂寞; 字字都笼着宝盖头,象征着被困在牢狱中,炼字很是精到。刚写罢,他的和尚朋友来找。和尚见之,对出下联,借以相劝: 远避迷途,退回莲迳返逍遥。 每个字都含“走之”,意思十分明确。秀才思前想后,觉得有理,便与和尚出游去了。 下边的这副《海神庙联》,上联满是水,下联全是雨。单单字形,就富有象征意义。 浩海汪洋波涛涌溪流注满; 雷霆霹雳霭云雾霖雨雱霏。 云南人民出版社的《奇联妙对故事》中,也收有联边对。例如: 送迎远近通达道; 进退迟速逰逍遥。 湛江港清波滚滚; 渤海湾浊浪滔滔。 独桥诗 独桥诗,原称独木桥体诗,或称福唐独木桥体诗,它要求整首诗(词)的韵脚用同一个字。 明朝谢榛的《灯》,就是有名的独桥诗。诗曰: 烟苇出渔灯,书声半夜灯, 山扉树里灯,风幢闪佛灯, 竹院静禅灯,蛾影隔笼灯, 星悬宝塔灯,心空一慧灯, 风雨异乡灯,倦客望村灯, 鬼火战场灯,除夜两年灯, 雪市减春灯,茅屋祗书灯, 书隐酒楼灯,穴鼠暗窥灯, 殿列九华灯,星聚广陵灯, 棋罢暗篝灯,疏林见远灯, 蛩吟半壁灯,农谈共瓦灯, 屋漏夜移灯,明灭几风灯, 窗昏梦后灯,流萤不避灯, 寒闺织锦灯,形影共寒灯, 调鹰彻夜灯,海舶浪摇灯, 夜泊聚船灯,霜风逼旅灯, 灵焰凤梨灯,春宫万户灯。 元朝无名氏的散曲《[双调]折桂令》,也是独桥体。 [双调] 折桂令 叹世间多少痴人, 多是忙人, 少是闲人。 酒色迷人, 财气昏人, 缠定活人。 钹儿鼓儿终日送人, 车儿马儿常时迎人。 精细的瞒人, 本分的饶人, 不识时人, 枉只为人。 间韵诗 间韵诗,又称平仄两韵诗,一首诗间隔着押两个韵,单句押仄韵,双句押平韵。 唐朝章碣首创间韵诗,他自号变体诗。全诗如下: 变体诗 东南路尽吴江畔, 正是穷愁暮雨天。 鸥鹭不嫌斜两岸, 波涛欺得逆风船。 偶逢岛寺停帆看, 深羡渔翁下钓眠。 今古若论英达算, 鸱夷高兴固无边。 另有版本,第二句作“正是穷愁薄暮天”,第三句作“鸥鹭不嫌斜雨岸”。 本诗仄、平两韵相间,单句韵脚“畔、岸、看、算”属“十五翰”仄韵,双句韵脚“天、船、眠、边”属“一先”平韵。 间韵诗,有点儿名气,历代书上都有记载,但仿写的人却没有,唐朝章碣首创间韵诗后,自己也不再写了。它的名气,我想来自作者之名,并非诗作本身。朱自清先生在散文《诗韵》中,作了这样叙述:“章碣‘变体’只存这一首,也不见别人仿作,可见并未发生影响。他的试验是失败了。失败的原因,我想是在太板太密。” 朱先生说的“太板太密”,指的是韵的问题。韵脚过于密集,诗就显得呆板单调。 促句诗 促句诗,三句为一叠,一叠一换韵,可押平声韵,也可押仄声韵。通常分为二叠和三叠两种。 宋筠的《悲秋》,就是二叠促句诗。 悲 秋 江南秋色摧烦暑,夜来一枕芭蕉雨, 家在江头白鸥浦。一生未归鬓如织, 伤心日暮枫叶赤,偶然得句应题壁。 诗中“暑、雨、浦”同韵,“织、赤、壁”同韵。第一句是虚写秋来,第二句是实写秋来,第三句是因秋思家,第四句是思家不归,第五句是怕到秋深,第六句是作诗悲秋。层层都到,可与文忠公之《秋声赋》并传。 黄庭坚的《观伯时画马》,便是三叠促句诗。 观伯时画马 仪鸾供帐饕虱行,翰林湿薪爆竹声, 风帘官烛泪纵横。木穿石盘未渠透, 坐窗不遨令人瘦,贫马百吃逢一豆。 眼明见此玉花骢,径思着鞭随诗翁, 城西野桃寻小红。 《诗人玉屑》中还有一首三叠促句诗: 青玻璃色莹长空,烂银盘挂屋山东, 晚凉徐度一襟风。天分风月相管领, 对之技痒谁能忍,吟哦自恨诗才窘。 扫宽露坐发兴新,浮蛆琰琰抛青春, 不妨举酒成三人。 |
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