马未都在《百家讲坛》里讲到一个趣事：
有一个广告公司要聘请CEO，在报纸上登广告发出邀请“谁来坐这把交椅”，可不幸的是，图中摆放的却是一把玫瑰椅。与象征一把手地位的“交椅”截然不同，玫瑰椅在古代的地位较低，是小姐的闺房专属座椅。广告因此闹了个“没文化真可怕”的笑话。
玫瑰椅是一种形体矮小（主要是靠背较矮）、扶手和靠背上端均不出头、靠背及扶手所在面均与坐屉垂直相交的扶手椅。
为什么会叫玫瑰椅，这在中国家具史上是一个无解的谜，可能写法有误，名称来源亦待考。所以人们大多从其名推测，以为与女性闺房陈设有关，但是目前尚无定论。
| “玫瑰椅” |
关于“玫瑰椅”的说法有两种。
说法一： 从“玉文化”中取“玫瑰”二字
“玫瑰”在康熙字典中是指“彩色石头”，如《说文》中有：
玫，石之美者；瑰，珠圆好者。
就是说“玫”是玉石中最美的，“瑰”是珠宝中最美的，后来玫与瑰常连用指美玉。
英国收藏家弗拉克斯旧藏榉木玫瑰椅 局部
说法二： “美鬼椅”
在北方，“鬼”有时可以形容可爱，而这种椅子小巧俊秀，所以被称为“美鬼椅”。
在古代北方民间流传“美鬼椅”（美丽的小椅子）为女子（尤其是小姐）所坐，因为古代非常讲究礼制。
不同地位的人坐的椅子的靠背高度是不一样的，靠背高度随等级由高至低逐级递减。
女子的地位是比较低下的，所以只能坐这种靠背很低、小巧轻盈的“美鬼椅”。
但后来，因“美鬼”与“玫瑰”有点谐音，而且“玫瑰”一词与女子之间有段不解的情缘，似乎也更可以展示女子的影娜多姿与万种风情，所以“美鬼椅”后来便正是更名为“玫瑰椅”。
英国收藏家弗拉克斯旧藏榉木玫瑰椅
而江南一带这种低靠背的扶手椅多为文人所用，因而多称之为“文椅”。
虽然明代文人改良了这种低靠背扶手椅的的扶手，并也喜欢坐在这种椅子上写作与交流。但因其特殊的政治与经济地位，显然坐这种靠背较低的扶手椅与其身份不符。
因而他们更倾向于坐搭脑左右和扶手前端均不出挑，靠背较高的南官帽椅。
晚明 黄花梨攒靠背南官帽椅
为了避免称呼的混乱，于是将南官帽椅称为“文椅”，低靠背的扶手椅统称为“玫瑰椅”。
优美的名称以及名称神秘的由来，使得玫瑰椅成为明代家具中，名称最为动听也是最为浪漫的一个。
| 上承宋式 |
玫瑰椅名称来源虽不见记载，但出现的较早，在宋代文人画中就曾出现类似于这种椅型的椅子，只不过稍有变化而已。
比如宋代的《十八学士图》：
图中清晰描绘了两把形制基本相同的椅子，它们的共同特点扶手与靠背平齐，且比较低矮，只及人的腰部，而刚好可以承托人的肘部，可以轻松的将手臂搭在扶手上。
这种椅子在宋代画本中反复出现，可见是当时非常流行的一种椅子形态，直至明代仍有使用。见明代仇英的《竹庭品古图》：
同样在《十八学士图》中，也出现了一把湘妃竹制作的椅子，与前面的两把椅子，制式基本相同：
靠背、扶手和椅面之间相互垂直，但靠背略高出扶手，且增加了背板，在设计上明显开始考虑到人的后背依靠的需要。
宋代所谓这种扶手椅，体态小巧，刚开始是有脚踏的，与宋代人贪图安逸有关，这样脚可以舒服点。但到后来，因为脚踏不利于搬动，且文人墨客交流时，经常需要挪动位置，同时脚踏也影响肃坐，所以脚踏便从有到无。
| 流行于明 |
| 上承宋式
到了明代，文人刻意追求简远雅致的闲赏生活，考究生活细节的艺术化，这些细节包括人的一举一动，以及使用器物的每一个细节。
明晚期 黄花梨弧面玫瑰椅 观复博物馆藏
对日常生活中使用的家具要求创新、实用、古雅，于是对宋代的扶手椅进行了合理的改进。
将两侧的扶手降低一些，扶手下降之后，坐者的两肘就不会因架得过高而感到不舒适，于是明代玫瑰椅问世，同时开始流行。
晚明 黄花梨玫瑰椅 攻玉山房藏
玫瑰椅坐屉与扶手高度与平常椅子一样，靠背高度比平常椅子低矮，因此靠背与扶手高度相差无几。
在居室中陈设灵活、摆法多变，在靠窗台陈设时，为使其靠背不至高出窗沿而阻挡视线，因而靠背高度在80-100cm之间，一般不超过1m。
明 黄花梨玫瑰椅 上海博物馆藏
明代玫瑰椅多以黄花梨制成，其次是鸂鶒木和铁力木，一般不用紫檀木和红木。
尤其黄花梨如琥珀般金黄发亮，纹理细腻并闪烁美丽的棕眼，晶莹清香；鸂鶒木漂亮超常的木质纹理则独树一帜，纤细浮动，予人羽毛璀璨闪耀的感觉，独具情趣。
清早期 黄花梨松竹梅纹玫瑰椅
明 黄花梨仿竹节玫瑰椅 美国明尼阿波利斯艺术中心藏
清中期 鸡翅木卡子花玫瑰椅 观复博物馆藏
椅腿足多为圆腿或方腿，靠背、扶手多用直形圆木，扶手、椅腿及靠背各木件的结合部位通常打磨挖圆，由一阴一阳的榫卯拼合而成，俗称“挖烟袋”，榫称之为“挖烟袋锅榫”。
明 黄花梨玫瑰椅
玫瑰椅通常小巧轻盈，装饰雅致灵秀，如券口牙子、壸门、卡子花、透雕等，式样较多，造型别致。
券口牙子
壸门
螭龙卡子花
透雕背板
王世襄的《明式家具研究》中称，玫瑰椅的特点是方型的矮靠背、直扶手、带侧脚。也就是所谓的“短其倚衡”（椅背低矮）、“折背样”（椅背高度等于普通椅子的一半），也是玫瑰椅的重要特色。
清黄花梨玫瑰椅 赛克勒旧藏
从传世实物数量来看，玫瑰椅无疑是明代极为流行的一种形式。
玫瑰椅在古典座椅中绝对是一个低调分子，不像交椅、圈椅、官帽椅拥有大名气，但相较于一般的靠背椅和四处头，它外形纤细秀美，也最具灵秀之气。
| 低调分子 |
作为明代椅子中比较常见又很有特色的椅型之一的玫瑰椅，其小巧别致的造型，无论是放置在客厅、书房还是茶杜，都能够给人一种清新雅致的感觉。
在明清画本中可以看到玫瑰椅往往放在桌案的两边，对面而设；或不用桌案，双双并列；或不规则地斜对着；摆法灵活多变。
玫瑰椅多选用直材，尺寸较小，形态方正而精巧，在讲究空间利用、一步一景的江南园林中，使用非常方便。
清 紫檀夔龙纹玫瑰椅 此椅为道德堂（清代嫔妃居所）之物
尤其是亭榭回廊之上，进深较小的玫瑰椅，可以最大限度的留出空隙，便于行走。低矮的靠背，更适合临窗而设，不至于遮挡视线。
有人认为玫瑰椅低矮的背板，不适合依靠，因此坐感不佳。殊不知低矮的背板并不是用来依靠的，仅仅是出于结构和装饰的需要而已。
清早期 黄花梨松竹梅纹玫瑰椅 背板
在古代，大家闺秀或者小家碧玉，都讲求举止仪容的调教，音容笑貌、坐卧行走，无不遵从礼制不得逾越。
所谓坐有坐相，是对古代女子的基本要求，坐姿典雅端庄，贤淑温婉，才成的上大家闺秀。而玫瑰椅的这种不舒适感，正是对疏于练习的提醒。
古人将教育的理念，融入家具的设计中，这何尝不是一种生活的智慧。
PS.文献参考 / 《明式家具研究》 / 《家具里的中国》 / 《明代玫瑰椅的由来与赏析》
- END -
联系客服
