明代百宝箱镶嵌工艺是个鼎盛时期，以周翥为代表，他是明代后期髹漆百宝镶嵌名匠.明代吴县（今江苏苏州）人.精雕镂嵌空，以金玉珠母石青绿嵌作人物花鸟、古干老梅、玲珑奇巧。因为周翥名气大，后代仿制的就多，现在市面上的嵌银丝“吴门周柱”款的器物绝大多数都是伪款。类似的情况很多，比如紫砂里的“时大彬制”，“陈鸣远制”，“大亨”等等，只要工艺好，图案美丽，倒是不必拘于名款。百宝嵌的器物很少保存完整，主要原因是其上的百宝容易脱落，如果现在在拍场上看到百宝嵌的器物，一定要带着问号看。
明代黄花梨灯挂椅。这一对灯挂椅高挑而细长，加上靠背丰富的红木色泽和美丽的匹配黄花梨纹理，使其成为早期中国家具卓越完美的榜样。 《中国建筑中的明代家具》中可以发现关于四出头官帽椅的一个非常有趣的评论。在她的书上第114到116页对四出头官帽椅的形状和来源有一段短论文，她描述了一张黄花梨四出头官帽椅（附有图片），其形状跟我们的一模一样（扶手除外）。她在书中写道：“圆背椅的基座、镰刀把和前把的设计特点，结合横扶手、高官帽背，和S形盖条，形成四出头官帽椅。如今这种长方形靠背椅在北京被称为四出头扶手椅，因为搭脑和握把高出立柱。因为其弯曲搭脑形似明代官员的乌纱帽，所以它也被称为‘四出头官帽椅’。它与圆背椅不同之处在于，座椅的内帧周围有珠玉，而且座位框架的边缘是双重线脚。杆件的比例更细致，而且椅腿向上变细及内侧脚形成一道优美的流线，穿过座框延长到与弯扶手和搭脑接合。扶手和搭脑的端头平坦而非滴水形。靠背立柱的曲线平衡盖条的S形曲线，而盖条是从一块木头切割的，精美地显示匹配的丰富纹理。高背赋予四出头官帽椅地位和尊严。常被用来作为正式座椅，在这种场合下，上面会挂有饰带，由轭的两个上挑端头固定到位。赋予这种椅子英文名称的轭形搭脑在中间稍微变厚，其形状形成头枕以接合盖条。强劲的上挑曲线装在张开和锥形立柱上，与中国家具的细长柱支撑的挑檐特征媲美。从而赋予该官帽椅以庄严和活力。
对中国椅子的最早描述的就是灯挂设计。一幅出自公元338年敦煌洞窟283号的画中显示一位打坐的和尚跪坐在一张高背椅上，椅子的轭形靠背平直，扶手下有实心面板编织座位。灯挂椅在许多宋代绘画中有描述。在宋墓中发现有微缩模型，在河北巨鹿一所房屋出土了一张真正的椅子，那座房屋在1108年被淹没。虽然在1190年去世的金代阎德元墓中发现微型木制四出头官帽椅，在这个时候灯挂椅在日常生活中似乎比官帽椅更常见。后来，官帽椅更受欢迎，而且在现存的明末清初的家具中，官帽椅比灯挂椅更多。这明显增多的官帽椅并不一定意味着建造了更多的官帽椅。这只是更有可能地表明，官帽椅的结构更结实、更坚固，足以经受若干世纪的使用。”
朱漆描金剑腿酒桌。有罗锅枨。桌面有拦水线。罗锅枨为早期罗锅枨造型，早期罗锅枨装饰复杂，与后期硬木家具的罗锅枨造型区别较大。类似罗锅枨的实物我只见过一例，那也是一张酒桌，不过那件应该是民间家具。这张酒桌的罗锅枨虽然复杂，夸张，倒是不难看，与酒桌本身能融为一体，在书法布局上有险峻一路，这罗锅枨的做法就够险，够奇，这样小形体的酒桌完全可以不安装罗锅枨，工匠选择了加装罗锅枨一来是为了加强桌体结构，一来是为了装饰，有了如此的罗锅枨，这小酒桌显得厚重了。有了些堂皇的感觉。朱漆描金剑腿酒桌收藏在英国阿尔伯特及维多利亚博物馆。
南官帽扶手椅侧面图片。它做工考究，结构严谨。是一张硬木南官帽椅的标准器。挓度大，下盘稳健，装饰有度。注意看椅子结构件的粗细变化，不是简单的粗到底，细到底，结构件的粗细变化把硬木椅子的瘦劲表现得淋漓尽致。非常美的一张椅子，值得收藏。
