我生于滇东北高原的穷苦人家。性格内向的我，从小就十分厌恶那些身挎照相机招摇的风流子。1968年秋，在家乡的县文化馆工作时，命运之神却偏偏让我与照相机接触，鬼使神差般地让我第一次拍照就成功了。我莫名其妙地被摄影所选择，从此与照相机终身为伴。我的摄影之路一直神秘传奇，笼罩着说不清道不明的宿命色彩。几十年来始终连续不断的“人缘链条”暗暗地为我铺设了一条“吴家林的摄影之路”，这些链条环环相扣，倘若其中缺少了哪一环，“吴家林的摄影之路”可能就不复存在！吴家林在百年老屋前，与八旬父母及弟妹合影，云南昭通，1997第一环是我的母亲段开蕙，她用祖宗的伦理道德观，教会我老老实实做人，做善良、正直、有良知、有道德的人；教会我在人生道路上无论遇到什么艰难险阻，都要自强不息、坚韧不拔地应对；教会我懂得敬畏大自然，在大自然中自己是渺小的，永生不忘记知足感恩，淡薄功名利禄。第二环是我的妻子吴月华，她使我们结婚安家在昆明，使我能离开偏僻的县城，在昆明以更加开阔的视野从事摄影。她总是鼓励、赞赏我的忘我工作，在我频繁出差的日子里，她不但自己要上班，还要肩负起照管家庭、养育四个孩子的全部重担。吴家林作品
第三环是1968年昭通团县委的王国恒，我的摄影启蒙老师。是他安排我第一次去照相，教会我使用照相机。我的摄影缘是因他而开始的。第四环是1969年昭通县委宣传部的杨华岳，他赏识我的摄影并将我推荐调进昭通县委宣传部做摄影报道，使我很快能在各种报刊发表摄影作品。第五环是1970年昭通县委书记刘跃武，他身患高血压却步行下乡，让他的吉普车送我去高寒山区拍照。为了照顾我的家庭困难，同意调我到昆明工作。是他以一名基层党员的感人形象，影响激励着我拼命干摄影。第六环是1973年云南省文化局摄影艺术展览办公室的王耀知，是他欣赏我的摄影，坚持推荐我调进省文化局的摄影机构工作。第七环是1974年昆明市商业局组织科的方科长，是他偶然得知我的摄影水平后为我惋惜（我已脱离摄影坦然在昆明市物资回收公司工作了一年多），硬是将我从昆明市物资回收公司，调到省文化局的摄影机构工作。第八环是1974年云南新闻图片发稿站《云南图片》采编室的副组长萧敬志，他是一位对我的人品、艺品影响很大的人。我与他一起工作、生活了很长时间。在吴家林影展上，王志平和吴家林合影，左一为马克·吕布第九环是1979年北京“四月影会”的领军人物王志平，他坦诚无私地多次与我进行作品交流，他的影像艺术修养曾使我多年被禁锢的思想陡然开窍。（欢迎关注映像志，ID：image1839）“四月影会”之石志民、王苗、李晓斌、王志平、李江树……
第十环是当年北京“四月影会”的核心人物王苗，她在视觉上个性十足，多次与我进行摄影交流，对我影响很大。是她将我的一组《山里人》系列作品推荐到1981年北京现代摄影沙龙展上，是最早欣赏、肯定我《山里人》系列作品的人。她给过我许多次难忘的拍摄机会，为我介绍过很多优秀摄影家，推荐我参加许多重要的摄影活动，并在港台等地举办摄影展。第十一环是当年《现代摄影》杂志的主编李媚，是她第一次将我的《山里人》系列作品发表在《现代摄影》杂志上，坚定了我拍摄“山里人”的信念。1988年，在王苗的引荐下，张照堂为《汉声》杂志采访了吴家林，并撰写了评论
第十二环是台湾著名摄影家张照堂，1988年在王苗的引荐下他为《汉声》杂志采访了我，发掘了我一批从未公开过的压抽屉的作品，并撰写了评论，在《汉声》杂志上发表。次年，他推荐台北艺廊经理简永彬，为我在台北、高雄举办“吴家林云南行脚”摄影展，展览了两个月。这是我的第一个个展。第十三环是深圳影友杨延康，1993年是他主动叫我参加他们已约定的与法国摄影大师马克·吕布的见面会。这次见面使我的《云南山里人》系列摄影作品深深打动了马克·吕布。第十四环是深圳影友刘学文，是他鼓动我编辑出版《云南山里人》画册。画册的出版为我的摄影作品走向世界打开了大门。1997年，《云南山里人》在纽约国际摄影中心展出，吴家林和马克·吕布合影
第十五环是法国摄影大师马克·吕布（Marc Riboud，1923-2016），1993年我与他在深圳意外相识后，毕生结下了美好的摄影缘。他惊喜地发现我的照片在拍摄方式上与他和亨利·卡蒂埃·布列松（HenriCartier-Bresson，1908-2004）有许多不谋而合之处，如不干预拍摄对象，不导演摆布，靠敏锐的眼光发现后即兴抓拍，又十分讲究画面美学、形式几何构成等等。他十分欣赏我的个性眼光及我作品中所具有的强烈的个人风格，以及非常中国化的浓郁的地域特色。十多年来他不断阅读我的作品，为我的作品分类，不断训练提高我的摄影眼光。我也常将这种训练用于辅导有才智的年轻摄影者。第十六环是美国休斯顿国际摄影节主席弗瑞德·鲍德温（Fred Baldwin），《云南山里人》画册寄到巴黎马克·吕布家中那天，正好鲍德温夫妇在场，《云南山里人》画册深深打动了他们，他们当即为我策划在美国休斯顿国际摄影节和巴黎国际摄影节举办我的“云南山里人”个人摄影展。1996年3月，布列松签名送给吴家林的画册，盖了红色印章“葛伯昇”（他的中文名字）第十七环是法国摄影大师亨利·卡蒂埃－布列松，他收到《云南山里人》画册后表示：“非常喜欢您的书！”1998年，由亨利·卡蒂埃－布列松指定，英国维多利亚艺术博物馆馆长为我发邀请，请我为亨利·卡蒂埃－布列松在该馆展出的七幅中国题材展品撰写馆藏评论。2003年，我的代表作《拉家常·成都1999》，被亨利·卡蒂埃－布列松收入《布列松的选择》影展及画册。该影展画册是亨利·卡蒂埃－布列松亲自挑选的，从1888年至1999年间他欣赏的全世界85位摄影家及其代表作品。入选者均是世界大师级摄影家,其中46人已作古，健在的仅39人。 戴乐比尔与吴家林商谈出版黑皮书事宜时，他在阅读《瞬间边地》书稿
第十八环是亨利·卡蒂埃·布列松基金会主席罗伯特·戴乐比尔（Robert Delpire），他曾任法国国家摄影中心主任、亨利·卡蒂埃－布列松生前的艺术顾问，有26年历史的世界摄影大师系列作品集——袖珍摄影黑皮书的创始人、主编。1996年，是他审看了我的摄影作品后，批准我的“中国·云南”影展参加当年11月的巴黎国际摄影节。最荣幸的是2006年，为我编辑出版了袖珍摄影黑皮书《吴家林·中国边陲》，这是第一个亚洲人进入该系列。同名影展也由他策展在巴黎国际摄影节展出。 这只是我摄影之路的“人缘链条”上最重要的18环。当然还有数不清的师长、同事、朋友、亲人无私地为我铺设过摄影之路，就不一一细述了。列出来是为遵从母亲从小的教训：知足，感恩！自己永远是渺小的！
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