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谈书论画 | 吴冠中笔下的船只
人民艺术网
2015-12-14 17:58

吴冠中爱画船,主要由于视觉美的吸引,孤舟、舟群、帆起帆落、绳索交错、桅杆倒卧起伏、线缠绕着面、手忙脚乱的渔民。色彩的斑驳,都给予画家尽情挥写的大好时机。

我从烟台到海南岛,跑遍了祖国海岸的渔港。这幅《渔港》初稿作于温州温岭石搪,当时正遇上风暴,海上的渔船统统驶进港内来避难,诺大的海港,干是挤满了各类船只。风浪叠起,渔船奋进,动荡中纵横交错,浪打浪,船碰船,谁见黑压压的一片,显然无法描绘单独的船形,我竭力表这这水上战场的壮观,于是一次比一次更追求气势,一次比一次更接近黑、白间的抽象构建。——《吴冠中文集 文心独白》

“野渡无人舟自横”,孤舟闲飘在寂寞的水面,倒影清晰,静穆入画,诗与画之美于此悄悄相依。我画过无数的舟船,从绍兴的乌篷船到太湖的帆影,从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮,从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着,形象瞬息多变,兼备具象与抽象之美感。《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构,但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体,“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,成为千古绝唱。

父亲送吴冠中入学的时候,依旧是那只小船,依旧是姑爹和父亲轮换摇船,不过父亲不摇橹的时候,便抓紧时间为我缝补棉被,因我那长期卧床的母亲未能给我备齐行装。吴冠中从舱里往外看,父亲那弯腰低头缝补的背影挡住了我的视线。后来吴冠中读到朱自清先生的《背影》时,这个船舱里的背影便也就分外明显,永难磨灭了,不仅是背影时时在他眼前显现,鲁迅笔底的乌篷船对他也永远是那么亲切。虽然姑爹小船上盖的只是破旧的篷,远比不上绍兴的乌篷船精致,但姑爹的小小渔船仍然是那么亲切,那么难忘……但吴冠中什么时候能够用自己手中的笔,把那只载着父爱的小船画出来就好了。

庆贺吴冠中考进了颇有名声的无锡师范,父亲在临离无锡回家时,给吴冠中买了瓶汽水喝,我以为汽水必定是甜甜的凉水,但喝到口,麻辣麻辣的,太难喝了。店伙计笑了:“以后变了城里人,便爱喝了”。然而我至今不爱喝汽水。

师范毕业生当个高小的教员,这是父亲对吴冠中的最高期望。但师范生等于稀饭生,同学们都这样自我嘲讽。吴冠中终于转入了极难考进的浙江大学代办的工业学校电机科。工业救国是大道,至少毕业后职业是有保障的。幸不幸乎,由于一些偶然的客观原因,我接触到了杭州艺专,疯狂地爱上了美术。正值那感情似野马的年龄,为了爱,不听父亲的劝告,不考虑今后的出路,毅然转入了杭州艺专。从此沉浮于茫无边际的艺术苦海,去挣扎吧,去喝一口失业和穷困的苦水吧。

来源:人民艺术网[原创]

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