吴冠中爱画船，主要由于视觉美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、绳索交错、桅杆倒卧起伏、线缠绕着面、手忙脚乱的渔民。色彩的斑驳，都给予画家尽情挥写的大好时机。
我从烟台到海南岛，跑遍了祖国海岸的渔港。这幅《渔港》初稿作于温州温岭石搪，当时正遇上风暴，海上的渔船统统驶进港内来避难，诺大的海港，干是挤满了各类船只。风浪叠起，渔船奋进，动荡中纵横交错，浪打浪，船碰船，谁见黑压压的一片，显然无法描绘单独的船形，我竭力表这这水上战场的壮观，于是一次比一次更追求气势，一次比一次更接近黑、白间的抽象构建。——《吴冠中文集 文心独白》
“野渡无人舟自横”，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，成为千古绝唱。
父亲送吴冠中入学的时候,依旧是那只小船,依旧是姑爹和父亲轮换摇船,不过父亲不摇橹的时候,便抓紧时间为我缝补棉被,因我那长期卧床的母亲未能给我备齐行装。吴冠中从舱里往外看,父亲那弯腰低头缝补的背影挡住了我的视线。后来吴冠中读到朱自清先生的《背影》时,这个船舱里的背影便也就分外明显,永难磨灭了，不仅是背影时时在他眼前显现,鲁迅笔底的乌篷船对他也永远是那么亲切。虽然姑爹小船上盖的只是破旧的篷,远比不上绍兴的乌篷船精致,但姑爹的小小渔船仍然是那么亲切,那么难忘……但吴冠中什么时候能够用自己手中的笔,把那只载着父爱的小船画出来就好了。
庆贺吴冠中考进了颇有名声的无锡师范,父亲在临离无锡回家时,给吴冠中买了瓶汽水喝,我以为汽水必定是甜甜的凉水,但喝到口,麻辣麻辣的,太难喝了。店伙计笑了:“以后变了城里人,便爱喝了”。然而我至今不爱喝汽水。
师范毕业生当个高小的教员,这是父亲对吴冠中的最高期望。但师范生等于稀饭生,同学们都这样自我嘲讽。吴冠中终于转入了极难考进的浙江大学代办的工业学校电机科。工业救国是大道,至少毕业后职业是有保障的。幸不幸乎，由于一些偶然的客观原因,我接触到了杭州艺专,疯狂地爱上了美术。正值那感情似野马的年龄,为了爱,不听父亲的劝告,不考虑今后的出路,毅然转入了杭州艺专。从此沉浮于茫无边际的艺术苦海,去挣扎吧,去喝一口失业和穷困的苦水吧。
来源：人民艺术网[原创]
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